对联中的修辞

对联中的修辞

对联是中华民族优秀的文化艺术瑰宝，她构思精巧，妙趣横生，耐人寻味，雅俗共赏。各种不同类型的修辞手法，更为她增添了动人的魅力。在此，我们对对联中常见的修辞手法加以梳理，希望有助于大家对对联的鉴赏和学习。

一、对偶

对偶是对联最基本的修辞手法，可以说，没有对偶就没有对联。我国近体诗中的律诗，中间两联必须对偶，其实，都可以看做是广义的对联。特别是被称为古今律诗中的压卷之作的杜甫的《登高》，不但中间两联对仗工稳，而且首联的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”更是精彩的对偶。

二、对比

对联中处处有对比，两两对比，相映成趣。如：

金不换，石敢当。

诗堪称弟子，酒不让先生。

诗堪入画方称妙，官到能贫乃是清，

鸡犬过霜桥，一路梅花竹叶；燕莺穿绣幕，半窗玉剪金梭。

三、比喻

在修辞之林中，比喻是参天大树，精彩之妙联常常结合运用。如：

风吹马尾千条线，日照龙鳞万点金。

藕入泥中,玉管通地理;荷出水面,朱笔点天文。

学如逆水行舟，不进则退；心似平原走马，易放难收。

四、拟人

拟人手法的运用，使对联诙谐幽默，更富情趣。如：

螃蟹浑身甲胄，蜘蛛满腹经纶。

白鸟多情留我住，青山无语看人忙。

青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

墙上芦苇，头重脚轻根子浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

五、双关

对联中或用谐音双关，或用语义双关，往往能言在此而意在彼，有一箭双雕之妙。如：

两船并行,橹速不如帆快(鲁肃不如樊哙); 八音齐奏,笛清难比箫和(狄青难比萧何)。

蔺相如司马相如名相如实不相如，魏无忌长孙无忌尔无忌我亦无忌。

六、排比

排比常常被运用到长联中，使对联内涵丰富，气势雄壮。如：

一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；

诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

——窦垿撰岳阳市岳阳楼联

七、夸张

对联中使用夸张，往往使人神飞天外，耳目一新。如：

猛虎一杯山中醉，蛟龙两盏海底眠。

顷刻间演出千秋事业，咫尺地囊来万里河山。

天作棋盘星作子，谁人敢下？地为琵琶路为弦,哪个能弹!

除了以上几种修辞手法之外，设问、顶真、反复、回环等多种修辞手法在对联中的运用也屡见不鲜，兹不赘述。愿此文能起到抛砖引玉的作用，促使我们进一步加深对对联的爱好、学习和研究，将对联这一优秀的文化遗产发扬光大。

出师表

两汉：诸葛亮

先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。

侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。

将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。

亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。

臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。

今当远离，临表涕零，不知所言。