直岛美术馆

一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空 无”的创造——安藤
直岛文化村
总平面图

海面
建筑所在位置正好 处于山头，拥有良 好的环形观景视野， 这次作业的场地鹅 岭公园3号地与其 类似拥有3个良好 的景观面，并且北 向视野可达高远。
海面
山 地 与 植 被
直岛美术馆 与城市观景 台的视野对 比
总结（1）

直岛美术馆值得借鉴的地方： 1.整体建筑充满美感，设计强调简单线条 2.面积虽小，却能与大地共构，融合了基地特性 3.美术馆的动线设计，是由专用码头与台阶式的广场进入，由水岸空 间延伸至陆地，再转换至美术馆的路径上，多重的体验感受 4.结合不同的材料；自然等元素，改造成带有海边的意象 5.自然采光，大量运用来自「顶光」+大面窗的空间意境 6.建筑物以不打扰自然为主，下挖，高度只是隐约可见，墙饰几乎是 零 7.正面有运用板块，阻挡海风吹袭 8.面向海面的方向，巧妙的用高低阶层次的墙面+弧线，对应高地 不 平的山势 9.建筑量体尽量处理得合理，开敞。让每一面向可以享受到良好的光 线跟视野 10.充分利用自然环境所提供的最佳场域予以量身订作
虽然景观不同，但 是建筑所在的场地 都是环境质量较好 的公园，理想状态 下城市观景台在与 周围环境尽量契合 的同时，也能获得 相当好的视野！！
说到与周围建筑物的联系

各种现代形 势的建筑物 混杂

鹅岭公园红线外构筑 物太多，形势又多样， 现代与过去的建筑形 势都有，城市观景台 的修建很难做到像直 岛一样统一，这是与 直岛最大的区别，可 考虑的解决方法有二： 1、建筑形态上与周 边建筑形成强烈对比。 2、相对诚实地考虑 山体等高线特征，像 直岛美术馆一样，考 虑建筑部分覆土
立面图
ຫໍສະໝຸດ Baidu术化的交通流线
流线2
流线3
流线1
流线1
流线2
流线3
建筑实体模型
与鹅岭公园不同的是，虽然 这座 建筑背 后，有道路通达，但通常 人们都是经由一专用码头和台阶 是广场进入 。不过鹅岭公园的
栈道与其具有同样的性质，所 以要处理好栈道与建筑物本身 的关系！
鹅岭栈道
建筑细部
毛墙与清水混泥土
入口之一的设置
第一要素是可靠的材料，就是真材实料
户外空间
光赋予每一戏剧性，
风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。 建筑是一种媒介，使人 们去感受自然的存 在。——安藤忠雄
对光线的运用
局部倾泻的光线
天井的采光
为了光线的进入，挖 空墙体
对比两个建筑被看的地位
当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中 时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品 质。 ——安藤忠雄

基本场地介绍

直岛是濑户 内海中的一 个小岛，位 于日本香川 当代美术馆 县高松市以 北约1,300 米的地方， 面积大约 8,130平方 米，人口约 3,600人。 。 基地环境非 常纯净，大 海浩瀚，阳 光充沛，景 色优美。
地中美术馆
建筑基本情况介绍



1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美 术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺 术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自 由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。 这栋建筑面积为3643平方米，功能主要包括一个大展览厅，和一个小 旅馆，设计中安藤材质既使用了混凝土，也采用了碎块毛石墙，通过 向地下发掘，安藤创造出一 种，类似于土木工程的作品。 直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素 朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波 「艺术建筑」的朝圣热潮 。
总结（2）

直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方： 1.平面上的圆与方接触部分，易形成死角的问题 ，这一部 分空间应当下功夫处理。 2.户外空间尽量要有遮蔽，否则下雨时几乎无法活动使用 3.平面部分空间围塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流 线 4.大厅空间高大宽敞，但是不要缺少小尺度亲密空间 5.博物馆与周遭交通动线距离过长，来往不便
红线内古 典仿罗马 石建筑桐 轩（不可 动）
瞰胜楼 （古典中 式塔楼）
美术馆外观

建筑共四层覆土两 层，陆地上两层后 方圆形主要为展览 厅，外部矩形主要 为客房和观景平台， 远处看建筑似镶嵌 在山体中，晚上建 筑自己作为一种景 观，显得通透，明 亮。 这正是安藤所推崇 的建筑要素的第三 点：人工化自然的 体现

直岛美术馆给对我在功能方面的启 发

前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所 经由时间来培育艺术”。艺术没有被建筑所束缚，而是超 越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了 一个普通人的行为参与建筑设计的过程。

城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着游客的逐渐参 与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的 过程，也能让游客在这里留下“足迹”
直岛当代美术馆
——经典案例分析
介绍原因

该建筑虽然以 展示为主要功 能，但是处于 地势高起的海 岬上，周围环 境观赏价值极 高，同时具备 了观景建筑的 功能，且具有 较大高差，故 以此作为案例 进行分析
设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO)


安藤相信构成建筑必须具备三要素：
第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水 泥，或未刷漆的木头等物质。 第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑 展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结 构的物体。 最后一个因素是”自然”；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而 来的有序的自然——人工化自然

树木遮挡
地下室平面图
用于挡风的弧形 墙体
一层平面图
良好景观
良好水景视野
二层平面图
良好山 景视野
顶层平面图
以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完 全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前； 它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。