革命现代京剧

在消息隔绝，粮缺药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席
的教导，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，象暴
风雨里的青松一样挺然屹立。沙家浜镇的党支部书记、党的 秘密工作者阿庆嫂以开茶馆为掩护，利用胡、刁之间的矛盾， 进行了紧张复杂的斗争。阿庆嫂在党的领导和群众的帮助下， 冲破险阻，终于使十八个伤病员安全转移。新四军伤病员脱
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二、关于《沙家浜》
1939年秋，新四军某部和敌人迂回作 战，一度撤离常熟一带，留下十八个伤病 员。以连指导员郭建光为首的伤病员由沙 家浜地方党组织负责，安置在阳澄湖畔的 沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一 起，战斗在一起，结下了鱼水深情。日寇 疯狂“扫荡”沙家浜。反动武装“忠义救 国军”的头子胡传魁、刁德一秉承日寇大 佐黑田意旨，千方百计企图搜捕新四军伤 病员。郭建光对沙家浜地方党政干部作了 反“扫荡”的布置后，率领伤病员暂时隐 蔽在芦荡里。
问题探讨
《智斗》这场戏充分显示了汪曾祺深厚 的戏剧功力和文学造诣，该场戏矛盾冲突 尖锐、奇峰突起而扣人心弦，对白更是充 满智慧的“双关语”，在群众中广为流传。 请根据课文内容谈谈戏剧语言的艺术特色。
明确
全场体现出一个“智”字。 ①刁德一了解到阿庆嫂曾经在日本兵的面 前救过“胡司令”时，便假惺惺的“称赞” 阿庆嫂“若无有抗日救国的好思想，焉能舍 己救人不慌张”。阿庆嫂听出刁的“话中有 话”，就用“开茶馆，盼兴旺，江湖义气第 一桩”，“也是司令的洪福广”等话，把问 题岔开了。
郭 建 光
四、文本结构
本选段可分为两个部分：
第一部分（从开头至“胡传魁 哈哈哈” ）
主要人物登台亮相（ “亮相”是一种戏曲上的表演
动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后 的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用 一种雕塑的姿势，这就称其为“亮相”。还有在一段武打完毕， 敌对双方也都各自亮相，而战败一方的“亮相”被称为“败 式”。）
阿庆嫂是出自《智斗》的 人物形象。让无数中国观众 对红色经典现代京剧《沙家 浜》耳熟能详。阿庆嫂的原 型是是“千千万万抗战妇女 的化身”，经多方考证，此 处按最接近一位范惠琴算， 生于1910年。剧情发生于 1940年。阿庆嫂——女，30 岁，中国共产党党员，党的 秘密工作者。
阿 庆 嫂
郭建光，共产党员，新四 军三支队第六团作战参谋， 后任“江南抗日义勇军东路 军”司令员。带领三十几名 新四军伤病员留在沙家浜养 伤，与阿庆嫂密切配合，争 取了江南地区一大批来源于 各方势力的、积极抗日的武 装力量，建立了“江南抗日 革命根据地”，勇敢机智， 不畏艰险，最终将反动顽固 势力一举歼灭。
净俗称花脸，大多是扮演性 格、品质或相貌上有些特异的 男性人物，化妆用脸谱，音色 洪亮，风格粗犷。又分为以唱 工为主的大花脸，如包拯；以 做工为主的二花脸，如曹操。
“丑”，扮演 喜剧角色，因在 鼻梁上抹一小块 白粉，俗称小花 脸。
七、关于榜样戏
样板戏是指文革时期被树立为“革命样板 戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品 的俗称。其代表性的作品有京剧《智取威虎 山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白 虎团》、《平原作战》、《杜鹃山》和芭蕾
险后，胡、刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶等革命群众，企图
破坏沙家浜的党组织。阿庆嫂和沙奶奶互相掩护，沙奶奶痛 斥敌人，阿庆嫂并乘机了解敌沙家浜司令部的虚实。新四军
某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈归队的战士，配合大部
队的行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸 胡传魁、刁德一。
三、关于智斗
主要人物： 阿庆嫂 （洪雪飞饰演） ：春来茶馆的老板娘， 中共地下工作者。 刁德一（马长礼饰演） ：忠义救国军参谋长。 胡传魁（饰演周和桐） ：忠义救国军司令。
六、关于京剧的角色
生 是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称， 又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。
老生主要扮演中年以上
的男性角色，一般会带
胡子；小生主要扮演青 少年男子；武生，就是 京剧中擅长武艺的角色； 娃娃生主要扮演儿童角 色。
旦是女性角色的统称，分 为正旦、花旦、闺门旦、武旦、 老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。 正旦 俗称“青衣”，因所扮 演的角色常穿青色褶子而得名， 主要扮演庄重的青年、中年妇 女；花旦主要扮演活泼泼辣的 青年、中年妇女；闺门旦有别 于正旦（青衣），扮演未出阁 的闺女少女，或大家闺秀亦或 小家碧玉形象；武旦大多扮演 勇武的女性，彩旦戏曲中扮演 女性的丑角，年龄比较老的也 叫丑婆子。
舞剧《红色娘子军》、《白毛女》《沂蒙颂》
等几个剧目。
《智斗》（节选）人物形象分析
《智斗》是现代京剧《沙家浜 》第四场中 的一个片断。采用对唱和背躬（“背躬”是戏 曲表演的一种程式，又名打背躬，即剧中人物 将其内心活动，向观众表达出来，是一种内心 独白的形式）的表演 方式交代剧情、塑造人物。
三个人物形象分析
京剧音乐属于板腔体，用胡琴（京胡）、和锣鼓、 京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黄、西皮两个系 统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆 子、四平调、高拔子和吹腔。 京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个， 其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当 数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较 擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取 自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量 的折子戏，此外还有一些连台本戏。 2010年11月16日京剧列入“人类非物质文化遗产 代表作名录”。
阿庆嫂：
沉着、勇敢、机智、灵活的英雄形象。
胡传魁：
愚蠢、残暴的草包司令形象。 刁德一： 狡诈、凶狠、阴险的汉奸形象。
就《智斗》这出戏的行当来说；阿庆嫂属 于“旦”角，胡传魁属于“净”角；刁德一 属于“生”角（老生）。
就其声腔来说，这段戏的唱腔均为“西 皮”，特别它多采用“摇板”和“流水”两 种板式，这就使三人斗智时那种那种表面从 容平静、而内心却激烈紧张的场面表现得十 分充分。
革命现代京剧
沙家浜（第四场· 智斗）
汪曾祺执笔
炎陵县职业技术学校
唐南平
一、教学目标
1、通过对本选段的欣赏，使学生了解我国 戏曲文化的悠久历史和传统，培养他们热爱祖 国优秀的文化感情。
2、了解京剧的有关知识。能分辨京剧人物 的行当，说出京剧的伴奏乐器，了解影剧的发 展与革新。 3、了解本剧的剧情，把握剧中人物的形象。
③刁贼心不死，他企图向阿庆嫂打听新四军伤病 员的去向。当阿庆嫂说伤病员都走了，日本鬼子 “扫荡”了三天也没有找见什么时候，刁阴阳怪气 地说：“日本鬼子人地生疏，两眼一抹黑。这么大 的沙家浜，要藏起个吧人来。那还不容易吗？”他 还用当年阿庆嫂救胡司令的例子来说明这一点。
“听话听声，锣鼓听音”阿庆嫂清楚刁这话是什 么意思，就干脆点明刁不明讲出来的话。她说： “噢，听参谋长这意思，新四军伤病员是我给藏起 来了。”这一下，把胡传魁弄得十分尴尬。
④阿庆嫂乘胜追击，进一步真要胡马上派 人来茶馆进行搜查，“省得人家疑心生暗鬼， 叫我们里外不好做人哪！”这时，阿庆嫂把 抹布一摔，双手一搭，面带怒容，昂头端坐。 胡下不了台了。自然怪罪刁。刁对阿庆嫂的 反攻也出乎意外，猝不及防，只好以“说句 笑话嘛，何必当真”这话搪塞一番了事。 一场智斗，以阿庆嫂的胜利告终。
第二部分（从“阿庆嫂 参谋长，您喝茶 呀！”至结尾） 一场斗智斗勇的戏上演了。
五、关于京剧
京剧，亦称“京戏”、“国剧”、“皮 黄”。我国最具影响力的汉族戏曲剧种之一， 至今已有将近二百年的历史。京剧之名始见 于清光绪二年（1876）的《申报》。
清乾隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆 、 道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，互相 影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、 曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调、 北京土语，逐渐融合发展。
②刁一计不成，再生一计。他抓住阿庆嫂 “我有心背靠大树好乘凉”句，追问阿庆嫂： “新四军久在沙家浜，这棵大树有荫凉，你 与他们常来往，想必是安排照应更周详！” 阿庆嫂不慌不忙，顺着原来的思路说： “来的都是客，全凭嘴一张，相逢开口笑， 过后不思量……有什么周详不周详？”把对 新四军的态度问题回避了。