李煜《清平乐·别来春半》ppt课件(13页)
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2请结合具体的诗句分析词人的形象
词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大 自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造 型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁 白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂 了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。
下片：雁来音信无凭，路 遥归梦难成。离恨却如 春草，更行更远还生。
1“路遥归梦难成”一句是从哪个角度来写 的？
别字
的作用
梅花
的形象
领起全文，结出肠断之由， 发出怀人之音。
如雪：色白，画面冷寂，色调愁惨， 寓示人生的哀伤、离情的悲凉。
乱：语音双关，思绪之乱不亚于落 梅之乱
1试分析“拂了一身还满”一句的表现手 法以：象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花 越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到， 于婉曲回环中见出情思。
送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有无花之古树，下有伤心之春 草——唐·李白《灞陵行送别》 离离Baidu Nhomakorabea上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风 吹又生。远芳侵 古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。——唐·白居易 《赋得古原草送别》 离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。——秦少游《八六子·倚危 亭》 细雨湿流光，芳草年年与恨长——南唐·冯延巳《南乡子》 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外 山——李叔同《送别》
清 平 乐
李煜
作者介绍
李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐， 南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在 金陵即位。在位十五年，世称李后主。他嗣位的时 候，南唐已苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年）， 宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月， 宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降， 被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太 宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴 会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。 后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。 国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以 一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛 的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是 “国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期 词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪 放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师， 如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界 始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和 谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现 存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，
小结
上片：即景生情，情景 交融，感情流露真挚 自然。
下片：虚实交织，交映 叠生，感情的抒发极 为缱绻婉转。
语言多用白描，淡淡勾 勒，明净自然，有如 天籁。
诗歌扩展：以草抒发愁思
王孙游兮不归，春草生兮萋萋。——《楚辞·招隐士 》 青青河畔草，绵绵思远道。——乐府诗《饮马长城窟行 》 青青河畔草，郁郁园中柳——《古诗十九首》之二 暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞——南朝·梁丘迟 《与陈伯之书》
《浪淘沙令》帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更 寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无 限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上 人间。
清平乐·李煜
别来春半，触目 愁肠断。砌下落梅如 雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭， 路遥归梦难成。离恨 却如春草，更行更远 还生。
译文：
离别以来，春天已经过 去一半，映入目中的景色 掠起愁肠寸断。就象白雪 飘飞的阶下落梅一样零乱， 把它拂去了又飘洒得一身 满满。
鸿雁已经飞回而音信 毫无依凭，路途遥远梦中 要回去也难形成。离别的 愁恨正象春天的野草，越 行越远它越是繁生。
上片：别来春半，触目愁肠 断。砌下落梅如雪乱，拂了 一身还满。
可以确定者仅三十八首。
回顾复习
《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜 又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东 流。
《乌夜啼》林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨 晚来风。 胭脂泪，相留醉， 几时重。 自是人生长 恨水长东。
《相见欢》无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁 清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在 心头。
答：从对方难成归梦说起，极写离人 道途之远，欲归未能。
词的最后两句“离恨恰如春草，更行更远还
生。”运用了怎样的表现手法？请具体分析。
“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远 连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。诗家习惯用春草 以赋离情。李煜则用以入词，用了“更行”、“更远”、 “还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交 织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉， 深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是 心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了 人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得 愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化 了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化 入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生 的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞 美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句， 有异曲同工之妙。
词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大 自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造 型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁 白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂 了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。
下片：雁来音信无凭，路 遥归梦难成。离恨却如 春草，更行更远还生。
1“路遥归梦难成”一句是从哪个角度来写 的？
别字
的作用
梅花
的形象
领起全文，结出肠断之由， 发出怀人之音。
如雪：色白，画面冷寂，色调愁惨， 寓示人生的哀伤、离情的悲凉。
乱：语音双关，思绪之乱不亚于落 梅之乱
1试分析“拂了一身还满”一句的表现手 法以：象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花 越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到， 于婉曲回环中见出情思。
送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有无花之古树，下有伤心之春 草——唐·李白《灞陵行送别》 离离Baidu Nhomakorabea上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风 吹又生。远芳侵 古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。——唐·白居易 《赋得古原草送别》 离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。——秦少游《八六子·倚危 亭》 细雨湿流光，芳草年年与恨长——南唐·冯延巳《南乡子》 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外 山——李叔同《送别》
清 平 乐
李煜
作者介绍
李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐， 南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在 金陵即位。在位十五年，世称李后主。他嗣位的时 候，南唐已苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年）， 宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月， 宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降， 被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太 宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴 会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。 后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。 国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以 一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛 的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是 “国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期 词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪 放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师， 如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界 始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和 谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现 存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，
小结
上片：即景生情，情景 交融，感情流露真挚 自然。
下片：虚实交织，交映 叠生，感情的抒发极 为缱绻婉转。
语言多用白描，淡淡勾 勒，明净自然，有如 天籁。
诗歌扩展：以草抒发愁思
王孙游兮不归，春草生兮萋萋。——《楚辞·招隐士 》 青青河畔草，绵绵思远道。——乐府诗《饮马长城窟行 》 青青河畔草，郁郁园中柳——《古诗十九首》之二 暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞——南朝·梁丘迟 《与陈伯之书》
《浪淘沙令》帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更 寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无 限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上 人间。
清平乐·李煜
别来春半，触目 愁肠断。砌下落梅如 雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭， 路遥归梦难成。离恨 却如春草，更行更远 还生。
译文：
离别以来，春天已经过 去一半，映入目中的景色 掠起愁肠寸断。就象白雪 飘飞的阶下落梅一样零乱， 把它拂去了又飘洒得一身 满满。
鸿雁已经飞回而音信 毫无依凭，路途遥远梦中 要回去也难形成。离别的 愁恨正象春天的野草，越 行越远它越是繁生。
上片：别来春半，触目愁肠 断。砌下落梅如雪乱，拂了 一身还满。
可以确定者仅三十八首。
回顾复习
《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜 又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东 流。
《乌夜啼》林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨 晚来风。 胭脂泪，相留醉， 几时重。 自是人生长 恨水长东。
《相见欢》无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁 清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在 心头。
答：从对方难成归梦说起，极写离人 道途之远，欲归未能。
词的最后两句“离恨恰如春草，更行更远还
生。”运用了怎样的表现手法？请具体分析。
“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远 连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。诗家习惯用春草 以赋离情。李煜则用以入词，用了“更行”、“更远”、 “还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交 织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉， 深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是 心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了 人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得 愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化 了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化 入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生 的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞 美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句， 有异曲同工之妙。