第三章 秦汉时期的工艺美术 ppt课件
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秦汉时期美术PPT课件
高168厘米、宽 190厘米。表现 一匹肃立的战马 踏倒仰卧在地、 手持弓箭作垂死 挣扎的敌人，像 征性地歌颂霍去 病的战功和他所 向无敌的英雄气 概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
.
14
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
.
15
.
霍去病墓前石刻之《野16人搏熊
四
川
出
土
是
四
站
川
式
出
.
20
鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土 河南洛阳博物馆藏
.
骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
21
长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土
河北省文物研究所藏
.
22
浮雕鸟兽纹樽 西汉 通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土
• 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年 代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期
墓室帛画。
.
48
马王堆l号墓帛画
.
49
马王堆l号墓帛画局部
.
50
• 三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本
身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的 神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头 鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、 人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形 象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和 神秘色彩。
.
35
彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏
.
36
彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
秦代的工艺美术ppt
秦代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的。并 不是秦代青铜器少，而是秦代时间短，在青铜器断 代时候缺乏必要的标尺。
二、生产格局
秦代青铜罐（陕西 历史博物馆藏）
秦代青铜戈（陕西历史博物馆藏）
秦始皇陵铜车马
秦始皇陵的大型陪葬铜车马模型。1980年出土于中国陕西临潼秦始 皇陵坟丘西侧。共两乘，一前一后排列。经复原，大小约为真人真 马的二分之一。制作年代约在陵墓兴建时期，即公元前221～前210 年间。
“延年益寿大宜子孙”锦局部
刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）
平纹
斜纹
罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
锦、绦（tao）
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
著名丝绸品种
素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
2
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第三单元秦汉时期美术PPT课件
第三单元 秦汉时期美术
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
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• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
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• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
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• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
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• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
秦汉美术史ppt课件.ppt
画像石
画像石是雕刻着不同画面， 用于构筑墓室、石棺、享祠 或石阙的建筑石材。常用的 雕刻技法有：阴线刻、凹面 雕（主要图像轮廓内凹，细 部用阴线表示）、凸平面雕 或减地平面阴线刻（保留主 要图像轮廓以内部分不动， 将其余部分减地，细部再用 阴线处理）、浮雕（浅浮雕， 高浮雕）和透雕。根据现有 出土资料，画像石萌发于西 汉武帝时期；新莽时期有所 发展。
秦汉壁画
秦代壁画，由于年代久远，今天 大多已无法得见。大多以人物肖 像为主。
西汉的壁画艺术在继承了秦代的 传统风范的基础上向前发展。洛 阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西 汉昭帝、宣帝时期（前86－前 49），是现存最早的汉墓壁画。
东汉壁画的内容已由“仙界”下 降到“凡间”，减少了神话故事 题材，增加了对墓主生平及各种 现实生活的描绘。说明东汉统治 者已淡化了对神仙幻境的沉迷， 回到人生享乐和维护既得利益的 现实。
秦汉工艺美术-漆器工艺
秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、 漆盂、漆奁、漆壶、漆卮、漆樽、漆 耳环、漆勺、漆匕、漆木梳等器物， 均为木质胎，大都里红外黑，在黑漆 上绘有红色或赭色花纹，纹饰有人物 和动物等。
汉代漆器又有了很大发展，达到了鼎 盛时期。中央政府设有专门的管理机 构，地方上也设有工官负责具体的生 产管理。其器物设计制作多从实用出 发，分工很细，有上工、漆工、画工、 雕工等；其品种较前代有所增加，有 盒、盘、匣、案、耳环、碟、面罩、 棋盘、虎子等；色彩以红黑为主，造 型丰富，纹饰清新华美，有云气纹、 动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等； 装饰手法有彩绘、针刻、铜扣、贴金 片、堆漆等，产地遍布全国。
秦汉雕塑艺术
秦汉墓葬陶俑、木俑等 汉代石刻 青铜器
秦始皇兵马俑
秦始皇陵位于距西安市30多千米 的临潼区城以东的骊山之北。秦 始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪 葬坑，是世界最大的地下军事博 物馆。也是世界八大奇迹之一。 是中国最大的皇帝陵墓之一。兵 马俑多用陶冶烧制的方法制成， 先用陶模作出初胎，再覆盖一层 细泥进行加工刻划加彩，有的先 烧后接，有的先接再烧。兵马俑 的车兵、步兵、骑兵列成各种阵 势。整体风格浑厚、健壮、洗练。 如果仔细观察，脸型、发型、体 态、神韵均有差异：陶马有的双 耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭 嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑 都富有感染人的艺术魅力。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术
汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地 生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构， 装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。 堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋 通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品 西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土 木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪 花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪 波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根 同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年） 长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土 荆州博物馆藏 高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色， 纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案 组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内 填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞 姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、 麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然， 构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对 自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。 其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动， 巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要 用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案 最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟 练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战 国时期织锦的典范。
秦汉时期的工艺美术
汉代木器继承了楚、秦艺术传统。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
工艺美术史——秦汉ppt
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造 技术复杂，所织的锦外表绒线凸起，使得图案具有立体 感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样， 色彩也是明等级、分贵贱的根本标志之一。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常兴旺。
织绣印染
一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正表达于丝绸织造的进步。
那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染 料在织物上印染图案。
印花敷彩 纱局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。
秦汉时期的工艺美术
秦汉
〔秦：公元前２２１年—前２０ ７年〕
〔西汉：公元前２０６年—公元 ８年〕
一、时代与工艺美术
〔新秦统莽一了：六国公以后元，9吸年收了—其他2各5国年的文〕化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
〔东汉：公元２５年—２２０年〕
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全 面的开展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶、虎、鹿、羊、龙、凤、仙 鹤、双鱼、怪兽等，表达祥禽瑞兽的含义，表现的栩栩如生，
秦汉美术之绘画艺.ppt
泗水捞鼎画像
传说秦始皇东巡后，路过徐 州彭城的泗水，见到水中露 出一周鼎，大喜，随命其随 从下水捞鼎。 泗水捞鼎图
[1]
即将要把鼎打捞上来时，鼎 内一龙头伸出，咬断了系鼎 的绳索，鼎复沉入水下，再 也无法找到。
《史记·秦始皇本纪》中记 载：“始皇还，过彭城，斋 戒祷祠，欲出周鼎泗水。使 千人没水求之，弗得。
泗水捞鼎画像石全图
画像石原样
画像石 泗水捞鼎
画像砖
画像砖的产生早于画像石，战国晚期至西 汉中期是画像砖艺术的滥觞期。最早的画 像砖几乎都是战国晚期各国都城宫殿上的 建筑用砖，多为体量较大的空心砖和条形 砖，主要用作宫殿的台阶和踏步，其中以 秦都栎阳和咸阳出土的画像砖最为精美。 战国末，秦国最先开始了从木椁墓向砖室 墓的演变，使用画像空心砖来修建墓室。 伴随着秦军统一六国的号角声，画像空心 砖墓被秦人从关中带到了关东地区
所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间 美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园 林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人世沧桑，社会面貌和意 识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映 了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。[1]
从长沙出土的楚汉帛画，到传世的晋画摹本，以及70年代出土的北 魏司马金龙墓漆画列女图，在用笔和风格上，可以看到中国绘画艺 术一脉相承的关系。探索我国早期人物画的绘画规律，是研究中国 画发展的重要途径之一。
秦代壁画
文献中记载的秦代壁画，由于年代久远，今天大多已无法 得见。秦咸阳宫3号宫殿遗址发现西阁道上东西两残壁满饰 壁画。有《车马图》、《仪仗图》和《麦穗图》。东壁较 完整的《车马图》中的车马，与秦始皇陵出土的铜车马造 型几乎完全一致，表现出秦代绘画的写实能力。 西汉的壁画艺术在继承了秦代的传统风范的基础上向前发 展。洛阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西汉昭帝、宣帝时期 （前86－前49），是现存最早的汉墓壁画。 东汉壁画的内容已由“仙界”下降到“凡间”，减少了神 话故事题材，增加了对墓主生平及各种现实生活的描绘。 说明东汉统治者已淡化了对神仙幻境的沉迷，回到人生享 乐和维护既得利益的现实。
工艺美术史秦汉
35
秦始皇陵武士俑
秦始皇陵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑头和身躯四肢分开制作，然后
套和，塑成后入窑烧制，最后进行彩绘。彩绘的颜色有绿、
粉绿、红、粉红、紫蓝、黄等，艳丽而丰富。形象塑造既注
意整体概括，又注意细节刻画。
36
(2)、汉代明器陶塑
汉代陶塑一方面与生活有密切关系，一方面作为独立的 艺术品，有着极高的艺术价值。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代,其工艺美术达到 了一个新的历史高度 ，形成雄健、宏大而又稚拙、活 泼的时代特征。
3
第二节 漆器工艺
秦汉时期的漆器工艺，在继承战国技艺传统的基础 上，有着突飞猛进的发展，是中国漆器发展史上的一个 高峰，制作工艺可谓“炉火纯青”。
1、造型特点与品种：造型轻巧，以杯盏食具和妆奁
穗须。随葬的清单“遣策”记载这类图案叫“长寿”， 故
名
20
罗地“乘云绣” 湖南长沙马王堆一号汉墓出土
以朱红、黑、紫红、灰色丝线 绣乘云纹，布局匀称，流转生韵，
华丽精美，是汉代典型图案
乘云绣：每组图案单元中有如意云形纹，以随葬的清单“遣 策”记载这类图案叫“乘云”，故名。
21
罗地“信期绣” 袍 湖南长沙马王堆一号汉墓出土 线条细密，做工精巧，针法细腻流畅
汉代灰陶鼎
汉代灰陶罐
29
2、彩绘陶
彩绘陶主要做明器用，最早见于春秋，流行于秦汉。 彩绘陶色彩丰富，装饰华丽，有红、黄、黑、白等色，装 饰题材有几何纹、人物故事、祥禽瑞兽等。其器型大都仿 造生活中的日用器型，也有仿造当时铜器或漆器的造型。
彩绘陶壶 西汉 器体高大，为汉代常见的造型样式。器表施白 色陶衣，用红、黑两色绘弦纹，腹部主体部位 绘青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹，并与云气 纹相结合，线条流畅、富于动感和浪漫气息。
秦始皇陵武士俑
秦始皇陵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑头和身躯四肢分开制作，然后
套和，塑成后入窑烧制，最后进行彩绘。彩绘的颜色有绿、
粉绿、红、粉红、紫蓝、黄等，艳丽而丰富。形象塑造既注
意整体概括，又注意细节刻画。
36
(2)、汉代明器陶塑
汉代陶塑一方面与生活有密切关系，一方面作为独立的 艺术品，有着极高的艺术价值。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代,其工艺美术达到 了一个新的历史高度 ，形成雄健、宏大而又稚拙、活 泼的时代特征。
3
第二节 漆器工艺
秦汉时期的漆器工艺，在继承战国技艺传统的基础 上，有着突飞猛进的发展，是中国漆器发展史上的一个 高峰，制作工艺可谓“炉火纯青”。
1、造型特点与品种：造型轻巧，以杯盏食具和妆奁
穗须。随葬的清单“遣策”记载这类图案叫“长寿”， 故
名
20
罗地“乘云绣” 湖南长沙马王堆一号汉墓出土
以朱红、黑、紫红、灰色丝线 绣乘云纹，布局匀称，流转生韵，
华丽精美，是汉代典型图案
乘云绣：每组图案单元中有如意云形纹，以随葬的清单“遣 策”记载这类图案叫“乘云”，故名。
21
罗地“信期绣” 袍 湖南长沙马王堆一号汉墓出土 线条细密，做工精巧，针法细腻流畅
汉代灰陶鼎
汉代灰陶罐
29
2、彩绘陶
彩绘陶主要做明器用，最早见于春秋，流行于秦汉。 彩绘陶色彩丰富，装饰华丽，有红、黄、黑、白等色，装 饰题材有几何纹、人物故事、祥禽瑞兽等。其器型大都仿 造生活中的日用器型，也有仿造当时铜器或漆器的造型。
彩绘陶壶 西汉 器体高大，为汉代常见的造型样式。器表施白 色陶衣，用红、黑两色绘弦纹，腹部主体部位 绘青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹，并与云气 纹相结合，线条流畅、富于动感和浪漫气息。
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汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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2
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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御手俑
秦汉时期的工艺美术
兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神
秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求
秦汉时期的工艺美术
龙纹空心砖
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秦汉时期的工艺美术
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。
四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）
四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。
其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝
后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高
度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、
气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬
勃旺盛的生命力。ppt课件4 Nhomakorabea西科技学院
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秦汉时期的工艺美术
第二节 陶瓷工艺
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第秦 三汉 章时
期 的 工 艺 美 术
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秦汉时期的工艺美术
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秦汉时期的工艺美术
第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、
鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的
数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千
秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天
下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人
们的意识和愿望。
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秦汉时期的工艺美术
瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
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秦汉时期的工艺美术
秦代日用陶器具：彩绘艳丽。
彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶ppt课件
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
“秦砖汉瓦”
“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。
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四神瓦当
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文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋万岁”瓦当
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“汉并天下”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
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“长乐未央”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟 的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致 密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性 的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我 国是世界上最早发明瓷器的国家。
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秦汉时期的工艺美术
车马俑
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秦汉时期的工艺美术
兵车俑
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立射俑
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秦汉时期的工艺美术
跪射俑
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武士俑
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骑兵俑
军吏俑
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做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰
纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把
幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国
时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚
的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风，
器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出
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生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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御手俑
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兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
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文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神
秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求
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龙纹空心砖
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汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。
四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）
四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。
其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝
后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高
度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、
气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬
勃旺盛的生命力。ppt课件4 Nhomakorabea西科技学院
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第二节 陶瓷工艺
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第秦 三汉 章时
期 的 工 艺 美 术
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秦汉时期的工艺美术
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第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、
鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的
数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千
秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天
下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人
们的意识和愿望。
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瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
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秦代日用陶器具：彩绘艳丽。
彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶ppt课件
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“秦砖汉瓦”
“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。
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四神瓦当
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文字瓦当：
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“千秋万岁”瓦当
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“汉并天下”瓦当
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“长乐未央”瓦当
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西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟 的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致 密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性 的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我 国是世界上最早发明瓷器的国家。
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车马俑
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兵车俑
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立射俑
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跪射俑
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武士俑
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做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰
纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把
幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国
时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚
的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风，
器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出