格律诗简介

格律诗简介

（之一）

一、什么叫诗？

诗又称诗歌，是文学体裁的重要一种。它高度集中地反映社会生活，饱含着作者丰富的思想和感情，语言凝炼而形象性强，具有节奏音律，一般分行。

二、学诗和创作诗的重要意义是什么？

“诗高于文”。世界伟大的文学泰斗高尔基曾说过：“诗是文学最高的表现形式。”我国是诗的国度，三千年的诗史上，无数诗人层出不穷的诗作，汇流成一条蔚为壮观的璀璨星河，构就古老东方文明一道独特的风景长廊。诗是中华文化中的一块绚丽的瑰宝，我国世世代代的人们都非常热爱它。学习诗和创作诗的重要意义很多，其最主要的是从中获得艺术享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对弘扬祖国优秀传统文化，陶冶情操，提高人民的素质，促进社会文明与进步，实现中华民族的伟大复兴都起着重要的作用。

三、诗的分类有哪些？

如下图示：

四、什么是格律诗？它是怎样产生和形成的？

格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗中两联要对仗，排律除首尾两联外都要对仗等。格律诗分为绝句、律诗、排律三种。

从诗律发展看，先秦是诗律的萌芽时期，汉魏晋是诗律的探索时期，南北朝齐梁是诗律的初步形成时期（所谓“永明体”是诗律的前驱），唐是诗律的成熟时期。可见格律诗的产生，是历史发展的必然结果。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流传不息。徐青先生在《古典诗律史》的绪论中就正确的说明：“格律诗是十分讲究诗歌的音响效果和诗体的形式美的……凭借这种格律形式，使诗歌呈现出抑扬顿挫的声调和鲜明的节奏、前呼后应的谐和的音韵词语与句式整齐的对仗等形音尽美的状态，从而加强了它的表现力和艺术感染力。”这种具有情真之美、意象之美、音乐之美、造型之美，语言之美的格律诗，是祖国优秀文化遗产中的瑰宝。

五、学习格律诗难吗？如何突破格律关？

现代有很多人喜欢格律诗，不少人想从事格律诗的学习与创作。但我们常常看到，有的诗从分行，字数貌似律诗，其内容、意境也不错，但却不合格律，这是因为他们对诗的格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。毛泽东同志说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”讲平仄，论格律，这对写诗的人来

说，当然是一种束缚，但如掌握了这方面的知识，它会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是束缚也是乐趣。如果不讲究规则，车、马、炮、相、帅任意走，那就不成为象棋了，也失去了下象棋的乐趣。打麻将、踢足球亦是如此。如果我们从这个意义上去看待格律诗的约束，就会消除望而生畏，知难而退的思想。

其实掌握诗的格律并不太难，只要有兴趣，有决心去学，只要学习方法得当，就会很快地突破格律关的。这正如人们常说的：“困难象弹簧，你硬它就软，你软它就强。”

六、格律诗在平仄排列上有哪些基本格式？

格律诗包括绝句、律诗、排律，而词、曲是格律诗演变发展的另种形式，也在格律诗的大范畴之内。本篇讲的是绝句和律诗的平仄基本格式，其他待续。

（一）五言绝句和五言律诗的平仄基本格式：

1、五言绝句的基本格式（共四种）：

甲、平仄排列最基本格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。红豆生南国，

春来发几枝？

愿君多采撷，

此物最相思。——唐·王维《相思》

所以要说这是“基本格式”是因为其他各种格式（包括五言

和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都要以由它推导出来。这个格式每一句都可以做首句，每换一种首句，就是一种新的格式。所以初学者一定要记住这个基本格式，以便推导出其他格式。

乙、推导的第二种格式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。南山宿雨晴，

春入凤凰城。

处处闻弦管，

无非送酒声。

——唐·刘禹锡《路旁曲》

丙、推导的第三种格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。岸芳春色晚，

水影夕阳微。

寂寂深烟里，

渔舟夜不归。

——唐·司空曙《黄子陂》

丁、推导的第四种格式：

仄仄仄平平，月黑雁飞高，

平平仄仄平。单于夜遁逃。

平平平仄仄，欲将轻骑逐，

仄仄仄平平。大雪满弓刀。

——唐·卢纶《和张仆射塞下曲六首》2、五言律诗的基本格式（共四种）

五言律诗简称五律。从平仄句式上看，把五言绝句按照“对”和“粘”的规律，继续延伸四句，变成八句，即成五言律诗。

甲、首句不入韵的仄起式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。细草微风津，

危樯独夜舟。

星垂平野阔，

月涌大江流。

名岂文章著，

官应老病休。

飘飘何所似，

天地一沙鸥。

——唐·杜甫《旅夜书怀》

乙、首句入韵的平起式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

何年顾虎头，

满壁画沧州。

赤日石林气，

青天江还流。

锡飞常见鹤，

杯渡不惊鸥。

似得庐山路，

莫随惠远游。

—唐·杜甫《玄武禅师屋壁》

丙、首句不入韵的平起式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

江城如画里，

山晚望晴空。

两水夹明镜，

双桥落彩虹。

人烟寒桔柚，

秋色老梧桐。

谁念北楼上，

临风怀谢公。

—唐·李白《秋登宣城谢眺北楼》

丁、首句入韵的仄起式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。天质自森森，

孤高几百寻。

凌霄不屈己，

得地本虚心。

岁老根弥壮，

阳骄叶更阴。

明时思解愠，

愿听五弦琴。—宋·王安石《孤桐》

（二）七言绝句和七言律诗平仄基本格式1、七言绝句的平仄基本格式（四种）

七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子的前面个字的平仄相反。

甲、首句不入韵的平起式：

平平仄仄平平仄，水光潋艳晴方好，

仄仄平平仄仄平。山色空蒙雨亦奇。

仄仄平平平仄仄，欲把西湖比西子，

平平仄仄仄平平。淡妆浓抹总相宜。

——宋·苏轼《饮湖上，初晴雨后》乙、首句入韵仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

丙、首句不入韵的仄起式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记。

最是橙黄桔绿时。—宋·苏轼《赠刘景文》

丁、首句人韵平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱后庭花。—唐·杜枚《泊秦淮》

2、七言律诗的平仄基本格式甲、首句不入韵的平起式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。去年花里逢君别，

今日花开又一年。

世事茫茫难自料，

春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，

邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，

西楼望月几回圆。

——韦应物《寄李儋元锡》

乙、首句入韵仄起式：仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

油壁香车不再逢，

峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，

柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，

一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，

水远山长处处同。——来·晏殊《寓意》丙、首句不入韵的仄起式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平乎仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

剑外忽传收蓟北,

初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,

漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,

青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,

便下襄阳向洛阳。

—杜甫《闻官军收河南河北》

丁、首句入韵的平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

一封朝奏九重天，

夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，

肯将衰朽惜残年？

云横秦岭家何在，

雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，

好收吾骨瘴江边。——唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

七、格律诗在平仄格式以外还有哪些规则？

前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的平仄排列十六种格式。但事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来（含当代）的诗，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，绝大部分律诗总有些字不符合。这是因为，上面所讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础，但除了格式外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有以下几条：

（一）“一三不论，二四分明”与“一三五不论，二四六分明”。

意思是说，在一般情况下，五言诗每句第一个字、第三个字，平仄不论，用平声或用仄声都可以，可平可仄；第二个字、第四个字，必须分明，必须按平仄格式的规定选用平声字或仄声字，第五个当然也要分明。

对于七言诗每句的第一个字，第三个字、第五个字可以平仄不论，可平可仄；第二个字、第四个字、第六个字一定要分明，当然第七个字也要分明，不能随意。

但遇到特殊情况，上述法则就不管用了。如五言诗的“平平仄仄平”句式，第一个字决不可不论。如果不论，用了仄声字，使这句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“孤平”（除韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了，此是大忌。如遇到“仄仄仄平平”句式，第三个字也应当论，如不论，就变成了“仄仄平平平”，最后三个字都是平声叫“三平调”，也是比较大的毛病。如遇到“平平平仄仄”句式，第三字也应当论，如不论，就变成“平平仄仄仄”，诗论的术语叫做“三仄尾”，也是比较大的毛病。再如七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式，如第三个字不论，而用了仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，同样犯了“孤平”之忌。、

（二）严格“对”和“粘”

“对”是指字的平仄相反，“粘”是指字的平仄相同。粘对在五言格律中指的是每句中的第二、第四个字，在七言格律诗中指的是每句第二、第四、第六个字。粘对的规律是先对后粘。

例如，在五言绝句中，第一句中的第二、第四个字与第二句中的第二、第四个字平仄相反（对）；第二句的第二、第四个字与第三句中的第二、第四个字平仄相同（粘）；第三句中的第二、第四个字与第四句中的第二、第四个字平仄相反（对）。并以此方法对七言绝句、五言、七言律诗进行粘对。违反粘对是律诗的大忌。

（三）三种拗救法

1、本句自救又叫“孤平拗救”。

在五言“平平仄仄平”的句式里，如果第一字用了仄声，就犯了“孤平”，成为“仄平仄仄平”。为避免孤平，必须在本句第三字补偿一个平声字。使其成为“仄平平仄平”。如刘禹锡《纥那曲》中的“竹村无限情”；苏颋《汾上惊秋》中的“北风吹白云”等。

在七言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第三字用了仄声，也犯了孤平，成为“仄仄仄平仄仄平”。为避免孤平，必须在本句第五字补偿一个平声字，使其成为“仄仄仄平平仄平”。

2、特殊句式的拗救

特殊句式的拗救又叫“特拗特救”。在五言“平平平仄仄”的句式里，如第三字用了仄声，就成了“平平仄仄仄”，必须在本句第四字补偿一个平声，使其成为“平平仄平仄”。如张说《蜀道后期》句中的“秋风不相待”；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”等。

在七言“仄仄平平平仄仄”的句式里，如第五字用了仄声，就成了“仄仄平平仄仄仄”，必须在第六字补偿一个平声，使其成为“仄仄平平仄平仄”。如杜甫《逢李龟年》句中的“正是江南好风景”；王之涣《凉州词》句中的“羌笛何须怨杨柳”等。

3、对句相救

在五言出句“仄仄平平仄”的句式里，如果第四字或第三、四字两字用了仄声，就成了“仄仄平仄仄”或“仄仄仄仄仄”，必须在对句第三字改用平声来补偿，使对句成为“平平平仄平”。如白居易《赋得古原草送别》句中“野火烧不尽，春风吹又生”；杜甫《天末怀李白》句中“鸿雁几时到，江湖秋水多”等。

在七言出句“平平仄仄平平仄”句式里，如遇到第六字或五六两字用了仄声，成了。平平仄仄平仄仄”或“平平仄仄仄仄仄”，必须在对句“仄仄平平仄仄平”中的第五字补偿一个平声，使其成为“仄仄平平平仄平”。如王建《雨过山村》中的“妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花”。杜牧《江南春》句中的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”等。

（四）避重字。五言律诗、七言律中两联（颔联、颈联）应各自对仗，四句中句与句之间不能出现重字（一句之中的重字除外）。

八、什么是对仗？对仗必须符合哪些要求？对仗应注意些什么？对仗有哪三忌？

所谓对仗也叫对偶，俗称对子。在诗中，一联的出句（上句）

和对句（下句）成为对偶的，叫对仗句，又叫对仗。

对仗句必须符合五个要求：(1)字数相等；(2)词性对应相同；

(3)语法结构相当；(4)平仄对应相对；(5)意义相关或相反（忌相同）。

所谓对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字而言，余类推。如“星垂平野阔，月涌大江流”中的“星”与“月”，属于对应；“垂”与“涌”，属于对应，余类推。

所谓“语法相当”，系指词组相对时，有的相同，有的只是词性相同。如鸣于翠柳（省却介词于）是动补词组，“上青天”是动宾词组，它们虽然词组不同，但都是动词+形容词+名词，词性相同，所以也能对。又如同“风吹海立”与“雨过江来”两句中的后三字，前者是兼语词组，后者是连动词组，词组虽不同，但词性相同，所以也能对。这两个例子，均叫语法相当。

从工整程度上分有三种：即工对、宽对与邻对：

1、工对：古诗人把名词分为：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木、花果等若干小类。在平仄安排符合格律的前提下，名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。如“山”对“海”，“雨”对“风”，“花”对“草”，“阁”对“磷”等；根据习惯，“莺声”对“草色”，“诗千首”对“酒一杯”，也算工对。

2、宽对系指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不要求名词的小类相对，如“烟”对“井”，“潮”对“剑”，“仗”

对“琴”等。又如“天下计”对“老臣心”，“青天外”对“自鹭洲”，词性词组对得不那么工整，也叫宽对。

3、邻时：工对与宽对之间，还有邻对，那是指名词小类中相邻两个小类的名词的对仗，如“雨”（天文）对“秋”（时令），“村”（地理）对“露”（天文），“柳”（草木）对“莺”（鸟兽）等，它们对仗的工整程度，介于工对与宽对之间。

对仗还有如下五种特殊形式：

1、流水对（走马对）：上下两句的意思连贯一气，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的，叫流水对。例如：“野火烧不尽，春风吹又生。”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”

2、当句对（句对句）：在一个句中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如“青山簇簇水茫茫”中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。

3、借对（假对）：(1)借字义的，如“酒债寻常行外有”中的“寻常”（八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。(2)借字音的，如“因荷（何）而碍藕（偶）?”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这种谐音对，妙趣横生。

4、错综对（交股对）：两句相对中的字词，不是依次相对，丽是交错相对，如在“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”一联

中，出句第3、4两字“六幅”对对句第5、6两字“一段”；出句第5、6两字“湘江”对对句第3、4两字“巫山”，这就是错综对。

5、扇面对（隔句对）：在诗中，单句与单句对，双句与双句对，如自居易《夜闻筝》中的四句：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”这两联中的上句对下句，“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲”；下句对下旬，“归来七八年”对“留在十三弦”，就是扇面对。

对仗应注意的事项：

（1）数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词（如纤纤对艳艳）、连绵词（如芙蓉对薜荔）、天干地支（如甲对戊）、虚词（趣粤对于）等各自成一类。

（2）形容词可以与动词对。

（3）应尽可能避免：词与词组对，一个字词在一首诗中重复出现（与反复不同），专有名词与普通名词对等。

对仗有三忌：1、忌同字相对。每一联中，上下句在同一字序位置上下能同字。因为同字必同声，就必然失对。2、忌雷同。指颔联和颈联的对仗方式相同，因为雷同了就会造成音律重复呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要换另一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律显得灵活变化。3、忌合掌。合掌是指对句与出句意义相同，所以应避免同义词相对。

九、平水韵是怎样形成的？如何区分平仄？押韵有哪四戒？

上古人作诗，没有韵书一说。隋朝陆法言“把四声分为二百零六韵撰为切韵一书随成千古韵书之祖”。“后继者孙倘之唐韵，陈彭年之广韵，丁度之集韵，或以反切而分字声之清浊或溯源而稽古音之变迁……”他们对中国声韵之发展，都起了一定的历史作用。对诗作的节奏和谐，作诗人酌寻章炼句也都给了一定的贡献，尤其是统治者对以诗选官取士画了一个优美的框框。到了宋末，平水人刘渊看到前人韵书五花八门，乱芜庞杂，他就弃其糟粕取其精华地把这些书归纳为一百零七韵，书名定为《任子新刊礼部韵略》。俟后王文郁把其中上声中和去声中每两韵合成一韵定名为《平水新刊韵略》共一百零六韵。从那时起他便成了被人喜爱的一部又是长用的一个单韵部。再后到了明初洪武年间，御意按照中华音韵体系编了一部《洪武正韵》，共七十六部，但他一直没能取代平水韵的地位。我们常听说或阅读过的《佩文韵府》或《诗词合璧》他们大都为平水韵作注加解的。填词人用的词韵十九部，京剧演唱和北方曲艺人用的十三辙，共十三部等。他们都是各自的韵部，不属于平水韵的范畴。

平水韵是久经考验的韵部，是传统的韵部，是被广大诗家喜爱的韵部。虽在诗词要创新，诗韵要改革的声浪中，但这个新的东西还没有出现，即便出现了还没有被肯定之前，我们只能用平水韵这个模式去作诗。

平仄即声调，是指语音的高低、升降、长短。要区分平仄，

先得懂四声。四声是古代汉语的四种声调，分别是平声（阴平、阳平）、上声、去声、人声。按传统说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。医分平仄的口诀是：“平声平调莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道．人声短促急收藏。”在平水韵中，平声包括上平声（阴平）与下平声（阳平）；仄声包括上声、去声和入声。

押韵四戒：一是戒出韵：出韵又叫落韵，是律诗的大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其他韵部的字，如若用了就叫出韵。现在用韵放宽了，在一首诗里，采用邻韵通押也不算出韵。二是戒重韵；一首诗中，同一个字不能两次用来押韵，如若用了叫重韵，应该避免。这一点不需变通，字重了，换一个就是，如不换，就不合格律。三是戒倒韵：在古典诗歌常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗词：“日暮苍山远，天寒白树贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”为押韵颠倒词序中可以的，在古诗词中经常出现。但要注意不是所有的词都能颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”，“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”。应该注意。因颠倒词序而语意全非，不伦不类。四是戒险韵：以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人有以险韵取胜者，那是卖弄才学。其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也少，费力不讨好。（待续）