01-文艺复兴-佛罗伦萨-伯鲁乃列斯基

第一讲-文艺复兴之一（佛罗伦萨）

填空

文艺复兴三杰是达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔。

第一个完全的集中式穹顶建筑物是佛罗伦斯的圣玛丽亚布道所，设计者是伯努乃列斯基。意大利文艺复兴建筑历史开始的标志为佛罗伦萨主教堂的穹顶。

名词解释

文艺复兴：见文艺复兴建筑大神整理P2

伯努乃列斯基：杰出的雕刻家、工艺家，意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，恢复了以柱式为基础的古典建筑设计方法，并推陈出新，创造出佛罗伦萨新建筑形象，建

筑作品轻快、明朗、简洁、典雅，并始终同市民文化保持密切的联系，代表

作佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂等。

佛罗伦萨大教堂的穹顶

（见文艺复兴建筑----大神整理P2）

把罗马穹隆技术和哥特式结构知识结合起来

育婴堂

（见文艺复兴建筑----大神整理P3）

风格简洁，比例关系明确，给人一种轻巧雅致的感觉，这种风格通常被称为早期文艺复兴风格，或古典风格；

恢复了古代的柱式准确的比例感，而不是与古代样板形式上的类似；

灰色石块与白色墙壁形成朴素的反差，古朴的轻快感，不受多余的装饰物的干扰。

圣洛伦佐教堂

伯鲁乃列斯基的两座拉丁十字教堂中的第一座，与紧随其后的圣灵教堂，为后人提供了巴西利卡式教堂的标准模式；

古典原型的回归，这种和谐主要得益于其数学的应用；

细部处理上的“古典主义”，如在科林斯式柱子上用了精确的柱头，以承托半圆形拱券。圣灵教堂

内部空间在整体上服从于在平面处理中所使用的同一数学原则，而将古典主义推上了一个更高的台阶；

细部的处理变得更加具有体量感与雕塑感——亦即更为贴近罗马帝国时的建筑原型。

大教堂的采光亭

从风格的意义上说，伯鲁乃列斯基作品中的厚重感及罗马式特征的加强，大约是在他生命终结前的最后十年中才形成的。大教堂穹隆顶的巨大任务，是通过在其上附加一个采光亭，并在鼓座标高以下加了一个装饰性的拱形厅才得以最终完成的。

圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室

方形主空间构成，上部是圆形的穹顶，从室内看去，这个穹顶呈半球形，外观则由一个鼓座与一个圆锥形屋顶组成，给人的印象是一个平面与角的组合，种线性而非立体的效果。巴齐小礼拜堂

（见文艺复兴建筑----大神整理P3）

平面显示出比老圣器收藏室具有更加对称的优点；

东西轴线上，设置了较小的穹顶空间（即圣坛与入口两个空间），在两个翼廊所构成的南北轴线上，则以筒形拱的形式做平衡处理；

敞廊所显示的罗马式的厚重感。

圣玛利亚·德·安杰利教堂方案

表明伯鲁乃列斯基在集中式平面的穹顶问题上最后的态度为一种纯粹的罗马式词汇；

导向伯拉孟特的新圣彼得大教堂的集中式平面的长长的发展链环上，最重要的环节之一。

归尔甫宫

伯鲁乃列斯基是第一位在宫殿的正立面上使用壁柱的人，阿尔伯蒂发展了这一思想；

对佛罗伦萨宫殿建筑发展贡献是通过他对米开罗佐的巨大影响，而间接实现的。

第一次对透视法进行科学研究

新圣玛利亚教堂楼梯

剧场装置

伯鲁乃列斯基的继承者——米开罗佐

美狄奇府邸是于1444年开始建造的，建筑宏大的尺度感，由巨大高悬的飞檐托饰式檐口中的纯熟至极的乡土气所造成的十分简单质朴的三层立面，而得到极大的增加。

庭院的内立面转角交汇于一根单柱上，上部的窗户位于拱券上部的中央，因而，到转角处就会彼此离的太近，设计中缺乏某种建筑学的精细与微妙。

能力卓著的建设者和规划者，他设计的圣马可图书馆，他在山上的圣米尼亚托教堂的克罗切菲索祭坛，以及其中的各式柱子，都显示出他有很强的优势。

圣米尼亚托教堂的克罗切菲索祭坛，1448

圣马可修道院（女修道院），1437-44