对联的修辞手法

拟中最常见，富有情趣，多出佳句。如赵朴 初题峨眉山清音阁联：
天着霞衣迎日出； 峰腾云海作舟浮。
上联写日出时景象：朝霞满天，老天像为欢迎红日出来，特意穿 上霞衣。这是把天当作人来写。下联是比喻。
•
： 沈义甫八岁时，其师命对云
• 绿水本无忧，因风皱面;
• 青山原不老，为雪白头。
• 师爱其聪明，赞之不绝。
洞庭八百里，波滔滔、浪滚滚，宗师由何
而来？
•
周渔璜凛然回答道：
巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天
而降！
2．重字
一个或几个字重复出现，上下联同位对应，用 以加强语气，有时还产生一种巧趣。如胡静怡颂焦 裕禄联：
只装他人，不装个人，耿耿丹心昭日月； 梧桐凤引，泡桐焦引，滔滔绿意满乾坤。
南京秦淮河风月亭联
• 扁担挑笋父担子
• 和杆缚秧母抱孙
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池中莲苞攥红拳，打谁？
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岸上麻叶伸绿掌，要啥？
乾隆南巡，见含苞欲放的荷花伸出水面。 纪见岸上一片麻林，绿叶在风中摇曳，对曰。
又如郑燮撰的春联： 春风放胆来梳柳； 夜雨瞒人去润花。
春风多情，不怕柳树怪他唐突，而大着胆子为柳梳理秀发；夜雨 风格高尚，不愿惊扰人，偷偷地去滋润娇嫩的花朵，做了好事不希望 人知道。这样一写，使风拂柳条、雨下花草顿生浓浓的情趣。
• 牛头喜得生牛角
• 于谦立对：
• 狗嘴何曾吐象牙 • 无奈梳三叉，兰戏：
• 三角如架鼓
• 于谦对:
• 一秃似擂槌
乾隆设宴，席间电闪雷呜，大雨倾盆，当即出一上联，
玉帝行兵，风刀雨箭云旗雷鼓天为阵；
• 冯诚修：
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龙王设宴，日灯月烛山肴海酒地当盘。
•
君王昨夜降金龙，
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化作嫦娥下九重；
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自是人间留不住，
• 水车车水水随车，车停水止； • 风扇扇风风出扇，扇动风生。 • 弥勒佛殿联：
大肚能容，容天下难容之事； 开口便笑，笑世间可笑之人。
如戏剧大师梅兰芳最喜欢的一副对联： 看我非我，我看我，我也非我； 装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。
语意逐句推进，逐步深化。上联先是说别人看我非我，因为我已进 入角色，所以“我看我，我也非我”。下联是别人说我梅兰芳装谁像谁， 其实，只要是严肃认真的演员，“谁装谁，谁就像谁”。此联道出了表 演艺术的真话，又反映出梅兰芳认真不苟和谦逊的态度、作风。
• 贾岛醉来非假倒。
• 刘伶饮尽不留零。
• 贾岛是唐代晚期诗人，以苦吟闻名，上联用他的 姓名谐音为“假倒”。刘伶是西晋“竹林七贤” 之一，以嗜酒著称，下联也用他的姓名谐音为 “留零”。读这幅对联，眼前仿佛出现诗人豪饮 大醉的场面。
• 又如1940年，大汉奸汪精卫就任南京伪政府主席，有人送联：
昔具盖世之德；
• 对联的普及和发展，应始于明代 。明太祖朱元璋， 对对联十分热心，是对联普及推广的先锋。
• 双手劈开生死路； 一刀割断是非根。
• 对联进入清代以后，有了令人称奇的急速发展。 和“一代圣祖”康熙，“风流皇帝”乾隆的喜好、 推崇和御书题赠分不开的。
• 如：康熙特赐御给文渊阁大学士兼吏部尚书 陈廷敬联： 春归乔木浓荫茂； 秋到黄花晚节香。
一人成大，大邦，大国，大明君。
朱元璋有一天到京城“多宝”寺，朱出句道：
寺名多宝，有许多多宝如来；
随行的翰林院学士汪怀素随即对道：
国号大明，无更大大明皇帝。
• 有一年元宵节，明成祖（朱棣）与市民一同观灯，即兴出一上联： 灯明月明，灯月长明，大明一统；
一秀才对道：
君乐民乐，君民同乐，永乐万年。
• 乾隆南路经江苏通州。他想京城东也有一个通 州联道南通州，北通州，南北通州通南北；
•
飞身跳入水晶宫。
• 一天，苏小妹正和苏东坡吟诗作对，不料，佛印走了进来，她急忙躲藏 帐中。佛印见此情形，即口占一联：
•
碧纱帐里坐佳人，纱笼芍药。
• 小妹想：这和尚真是恼人，人家兄妹正谈得起兴，被你冲散，你还吟诗 戏我。好，待我回一联骂你一句。于是，念道：
•
清水池边洗和尚，水浸葫芦。
（二）拟人 将物当作人来写，移情于物。拟人在比
艾自修，自修没自修，白面书生背虎榜；
张居正，居正不居正，黑心宰相卧龙床。
纵观全联，对仗工整，就事写实，毫无曲笔，有妙然天 成之趣，很快就传诵开来。后来，艾自修把这下联写了下来， 连同张居正的袍角呈交神宗皇帝。
： 老农与唐伯虎田埂相遇 • 一担重泥拦子路； • 两岸纤夫笑颜回。 眼前一簇园林，谁家庄子？ 壁上两行文字，哪个汉书？
（ 五）复叠
复叠可分三种情况： 1.叠字 杭州九溪十八洞联:
重重叠叠山，曲曲环环路； 高高下下树，叮叮咚咚泉。
汤某与友上街游玩，见酒店吊着一盏方灯，四面都写着酒字，出对曰：
• 一盏灯，四个字，酒酒酒酒；
时夜已深，报更者出，友曰，我对矣：
• 三更鼓，两面锣，汤汤汤汤。
• 有一年，清初著名学者，诗人周渔璜任浙江主考。他第一次到杭州， 一些考生，听说他是贵州人，认为贵州蛮子，不会有什麽真才实学， 借欢迎为名，将他团团围住，故意提出一些疑题去为难他。其中，有 一个考生高声问道：
• 朱元璋路遇一卖藕农夫:
•
一弯西子臂；
• 藕农对：
•
七窍比干心。
明朝神童施槃，家贫，读不起书，九岁进城卖柴，在一私塾门前听，主人张都宪问，
• 新月如弓，残月如弓，上弦月，下弦月如对联，
可上学。 • 施槃对：
• 朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦
• 于谦，明永乐进士，幼时读书勤奋，过目成诵，小时梳双发髻上学，僧人兰古 春戏他:
画上荷花和尚画；
翰林不能，回。在家那起毛笔准备临帖练字时，忽然灵机一动，对出下联
书临汉帖翰林书 。
• （七）联珠 联珠，一作连珠，又名顶真(顶针)、蝉
联，是前一语言单位尾字与后一语言单位首 字相同，上递下接，前后相连，用以突出事 物的衔接和因果关系。联珠的语句连接紧凑， 生动明快，富有情趣。
• 传说祝允明和唐寅对句：
△△
今有罕见之才。
△△
汪逆看了，洋洋自得。后来听人又念，方知上当。该死，汉奸
• 塔中点灯，层层孔明诸个（葛）亮
• 池中采藕，节节太白理（李）长根（庚）
• 张居正和艾自修是在明世宗时同科中举的。在科举时代参加 殿试取为状元、榜眼、探花者均列为“龙虎榜”，艾自修名 列最后，与“龙虎榜”无缘，俗话称之为背虎榜。张居正春 风得意，碰到艾自修，顺口占出一句上联：
•
修辞，是修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言
表达得准确、鲜明而生动有力。
•
对联是运用修辞手法最多的一种文学样式。其它文学
样式所没有用到的修辞手法，在对联中也有，有的还较常
见。
• 先秦两汉时的声调还没有完全形成。 • 南北朝时才形成的声调，产生了新的文学形式-----
骈文（四、六文）。 • 骈文来自于最早的诗歌《诗经》（四言）、楚辞
对联的修辞手法
一、对联的特点
对联是中国传统文化特定的产物，西方拼音文 字不可能产生对联。
字数相等，词性相对。 内容相关，结构相称； • 节奏相应，平仄相谐（上联末字用仄声字 • 下联末字用平声字 ） • 文章西汉两司马，经济南阳一卧龙。
陈寅恪： 孙行者
周ห้องสมุดไป่ตู้谟： 胡适之
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细羽家禽砖后死
•
粗毛野兽石先生
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落； 浮云长，常常长，常长常消。
更奇特的重叠字联，是流传的豆芽店联： 长长长长长长长； 长长长长长长长。 “长长”，读chángzhǎng或 zhǎngcháng，也有多种读法。
• （六）回文
回文又称回环，是运用词序的回环往复，表现 事物的相互关系，加深读者对客观事物的认识和理 解。回文常见有三种情况：
佳山佳水佳风佳月，千秋佳地； 痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。 朱元璋试小酒店店主文才。以“酒”为题：
酒能成事，酒能败事；
店主接着对道：
水可载舟，水可覆舟。
• 朱元璋出访，路上遇一秀才，是四川重庆府人 ：
• 千里为重，重山，重水，重庆府；
吟毕，朱元璋要那书生对出下联。书生想到，大明朝刚刚建立，人们都 赞誉开国皇帝是明君，于是应声对出下联：
下联人联想起杜甫《春夜喜雨》的“随风潜入夜，润物细无声”。
• （三）对比
• 栖霞岭岳坟有这样一副对联： • 正邪自古同冰炭； • 毁誉于今判伪真。
• 岳王庙殿门两侧的另一副对联是：
• 青山有幸埋忠骨； • 白铁无辜铸佞臣。
（ 四） 双关 双关是利用语言文字的同音和多义性， 有意使联语具有双重意义，言在此而意在彼， 表面说一件事，暗中指另一件事，从而增强 语言的生动性、幽默性、趣味性。
（六言），汉朝是有五言诗，后来发展有七言诗， 唐朝时诗歌发展水平最高，形成了律诗。 • 律诗是八句，中间四句是两幅对联。 • 骈文和律诗浓缩就是对联,，就抽出来就是对联。
到了宋代，对联的应用范围逐步扩大 ，春联 传播很慢。民间还不是很普及，农村仍以桃符为主。 王安石的诗《元旦》：
爆竹声中一岁除，春风送暧入屠苏， 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
画上荷花和尚画；
翰林不能，回。在家那起毛笔准备临帖练字时，忽然灵机一动，对出下联
书临汉帖翰林书 。
•
2．局部回环
在联中只有部分词语回环。如西泠印社
联：
面面有情，环水抱山山抱水；
心心相印，因人传地地传人。
• 3．上下联回环
一个句子既作出句，其回文句又作对句，或一 个分句既作出句，又作对句。如1946年昆明学界挽 闻一多联：
如理发店联：
虽然毫末生意； 却是顶上功夫。 宰相合肥天下瘦（宰相是李鸿章所任官职，李是合肥人） 司农常熟世间荒（司农是翁同龢所任官职，翁是常熟人）
• 主考官见考生与自己名字相同，不悦：
• 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
• 魏无忌，长孙无忌，你无忌，我也无忌。
• 蔺相如是战国时赵国大臣，司马相如是西汉辞赋家。上联中 “相如”是谐音双关。一是指其名“相如”，一是指“相同、 相似”的意思。魏无忌是战国时魏贵族“信陵君”，长孙无 忌是唐初大臣。下联中“无忌”也是谐音双关，一是指其名 “无忌”，一是指双方“不要忌讳”的意思。谐音妙用，双 关两意，别有一番幽默情趣。
二、对联的渊源
•
鬼画桃符：春秋中期，人们就有在门前挂“桃
符”的习俗。传说，古代东海度朔山有大桃树，桃
树下有神荼、郁垒二神，主管万鬼 。
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第一个把画桃符变成对联的人，就是五代后蜀
皇帝孟昶 ：
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新年纳余庆 佳节号长春
• 对联是我国文学宝库中的一颗璀璨明珠，它篇幅虽小，但 其中能蕴含的丰富的语言内涵、修辞魅力令人称奇，因此 被誉为“诗中之诗”。
千万人站起来，一个人倒下去； 一个人倒下去，千万人站起来。
“一个人倒下去”，一指被特务暗杀的闻一多教授，一指国民党政府领袖 蒋介石。此联巧用对比、回文手法，悲壮慷慨，激动人心。
相传，明朝时有位翰林到嵩山少林寺游玩，见一副泼墨荷花画得颇 有功夫，荷叶上露珠欲滴，荷叶出污泥而不染，有种挺拔峻峭的气势， 很喜欢，问得知是本寺一和尚所画。翰林索要，和尚，和尚让其对联方 送：。
纪晓岚见街面上有几个当铺，灵机一动，对 出下联：
• 东当铺，西当铺，东西当铺当东西。
• 有时重字和叠字相混，加以同形而不同义，别有 趣味。如山海关孟姜女庙联： 海水朝朝朝朝朝朝朝落； 浮云长长长长长长长消。
“朝”读zhāo，或借为“潮”，意为涨潮。“长”读zhāng，或 同“常”。此联有多种读法，一种读法为：
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对联在清乾隆盛世肘期，也盛极一时，达到
了一个新的顶峰。
三、对联的修辞手法 （一）比喻
比喻就是打比方，把抽象的、深奥的、 人们不熟悉的事物，化为具体的、浅显的、 人们所熟悉的事物，给读者以鲜明深刻的印 象。
• 唐伯虎为商人作的对联： • 门前生意恰似夏夜蚊虫输进输出 • 柜里铜钱好像冬天虱子越捉越多
•
利用同音或近音或同义造成双关效果。
例如传说某朝文武官员宴游，互争高低，武将出句，文臣对答：
• 两船并进，橹速不如帆快；
• 八音齐奏，笛清难比箫和。
“橹速”、“帆快”、“笛清”、“箫和”，分别谐音 “鲁肃”(三国吴谋士)、“樊哙”(汉大将)、“狄青”(北宋 大将)、“萧何”(汉大臣)。出句意思说文臣不如武将，对句 针锋相对，说武将不如文臣。
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1．本句回环
顺读、倒读均可，意思不变。
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例如厦门彭浪屿鱼腹浦联：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
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海南望海国际大酒店联：
水连天，天连水；
楼望海，海望楼。
清代北京，有一个名叫“天然居”的酒楼，乾隆题：
客上天然居；居然天上客。
• 纪晓岚：
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人过大佛寺，寺佛大过人。
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僧游云隐寺，寺隐云游僧。
相传，明朝时有位翰林到嵩山少林寺游玩，见一副泼墨荷花画得颇有功夫，荷叶上露 珠欲滴，荷叶出污泥而不染，有种挺拔峻峭的气势，很喜欢，问得知是本寺一和尚所 画。翰林索要，和尚，和尚让其对联方送：。