张爱玲的艺术世界论文-论张爱玲作品中的月亮

浅谈张爱玲作品中的月亮

安徽财经大学吴允涛

当千古明月穿越了不同文化视野的时候，它就具有了特定的文化

意蕴。月亮，在中国文学中历来都是最能寄托文人情思的。“天边

一钩残月带三星“如此有意境的字谜，夜深人静，万籁俱静，独自

一人月下独行漫步，一抬头就撞见了自己的内心。谜底就是”心“字。圆满有磊落透彻的情怀，残缺有惆怅善感的美丽。张爱玲凭

借独特的心路历程和女性视角，给予月亮以新的审美体验，将月亮

写尽了极致。

几乎张爱玲的每一篇小说中都有月亮，张爱玲的骨子里满是凄凉

与悲伤，这种苍凉的意味，是她的小说的特色，而月亮也将这种苍

凉渲染到了极致。《金锁记》故事的一开始即以月亮引入：“三十

年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见置十年前

的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的

三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着十

年的辛苦路往回看。再好的月色也不免带点凄凉。“以月亮开篇，

一开始便给小说奠定了凄凉和追忆的感情基调。在清辉苍凉的月色

下回忆着七巧苍凉的故事，苍凉的一生，苍凉的结局。而文章结尾，“三十年前的月亮早已沉了下去．三十年前的人也死了，然而三十

年前的故事还没完——完不了。”《金锁记》从月亮开始，又以月

亮结束，开头与结尾两处借助月亮的意象彼此呼应．概括出悲剧的

延续性与深刻性。这正是女性的悲剧，人生的悲剧。这种悲剧的宿

命在月亮下永远不会完。月光下的世界永远是一个冷酷的现实，是

一片人性的荒原。

对月亮意象的描写，烘托了小说人物心理，渲染气氛，推动了小

说情节的发展。《倾城之恋》中的自流苏和范柳原在香港上演了一

场扣人心弦的“恋爱戏”，白天，他们戴着面具演戏，演得很累，

夜阑入静除下面具，他们看到了彼此的真实，也看到了自我的真实，月亮意象成为他们内心的象征：范柳原打电话来问：“流苏，你的

窗子里看得见月亮么?”自流苏在泪眼中看月亮“大而模糊。银色的，有着绿的光棱”。那是她的希望，她的诱惑，可望而不可及。范柳

原却看见了月亮的一半，他让窗子上的一枝藤花挡住了另一半。他

在抗拒着月亮，抗拒着诱惑，他把这大而全的月亮让给流苏看，等

待着她的主动降服。经过了一场艰苦的爱情之战，流苏己身心疲惫，

无力再战，再度来到香港，无可奈何做了范柳原的情妇。这一次，

范柳原不再在自己的房里看月亮，“我一直想从你的窗户里看月亮，这边屋里比那边清楚些。”而流苏眼中的月亮已经变了样，“十一

月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花”。尽管月亮不

再模糊、遥远、虚幻，而是像窗花一样的亲近，但它只是一钩残月，只有一点微弱的光，这芷象征着流苏内心对维持着两人关系的那点

淡淡情爱的感觉。月亮在小说中一步步暗示他们的内心变化，同时

也推动着小说情节的发展。月色下“胡琴咿咿呀呀的拉着，拉过来

又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”

月亮似乎开始就被冠以女性的象征，阴柔，凄美。月亮也体现着

张爱玲的女性主义意识觉醒意识最强的应属《霸王别姬》中的虞姬。“她（虞姬）突然觉得冷，又觉得空虚，正像每一次她离开了项王

的感觉一样。如果他是那炽热的，充满了烨烨的光彩，喷出了耀眼

欲花的ambition的火焰的太阳，她便是那承受着、反射着他的光和

力的月亮。她像影子一般跟随着她。”体现了“月亮”意象的心理

象征功能。她从女性主体角度对霸王别姬的历史故事进行了重新书写。虞姬对自己命运的沉思，带着强烈的女性意识。

月亮的皎沽清澈，隐喻着爱的理想和希望，而残缺黯淡的月亮，则

暗示着人生无限的缺憾。作为小说主导意象的月亮在张爱玲笔下，

淋漓尽致，极致的苍凉，极致的凄美。

人与明月，电光石火目光相触的那个瞬间，开始于什么样的年代呢，谁是第一个见证明月的人，而明月照彻的人间悲欢又是哪一个故事呢？一轮中秋月，见证古今情。而蚌埠这座城的这轮明月又会见证

些什么？谁知道呢，谁知道呢！