第三章 追求视听美感效果的修辞文本营构模式
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第三章追求视听美感效果的修辞文本营构模式
主讲人周明强
第一节对偶
【定义】
对偶又叫“对仗”、“俪辞”,是把一对语法结构相同或相似,字数相等,意思相关、相连或相反的短语或者句子对称地排列在一起的修辞格。
【要素】
①结构相同或相似。②字数相等或大致相等。
③意思相关、相连或相反。
【例文】
①两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(唐·杜甫《绝句》)
②泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。(宋·杨万里《小池》)
③墙上芦苇,头重脚轻根底浅;
山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。(毛泽东《改造我们的学习》)
④为名忙,为利忙,忙里偷闲,且进凉亭坐坐;劳心苦,劳力苦,苦中作乐,聊将世事谈谈。(一凉亭的楹联)
⑤举头望明月,
低头思故乡。(唐·李白《静夜思》)
【种类】
根据其要求的严格程度,可以分为严对和宽对两种;根据上下联的语意关系,可以分为正对、反对和流水对三种;根据对偶关系所涉及的语言单位,可以分为当句对、单对、偶对和鼎足对等;根据用字、词、句以及与其他辞格的合用等情况,又可以分为借对、联绵对、双声对、叠韵对、双拟对、同对、邻近对、互成对、磋对、倒装对、回文对、互文对等。
1.严对
严对又叫“工对”。它的要求非常严格,要求两句结构相同,字数相等,平仄相对,没有重复的字眼,词类要相同,并且连词的小类也要相同。严对具有强烈的对称美。如:
①绕郭荷花三十里,
拂城松树一千株。(唐·白居易《余杭形胜》)②无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。(唐·杜甫《登高》)
③口衔山石细,
心望海波平。(唐·韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》)
2.宽对
①落叶他乡树,
寒灯独夜人。
空园白露滴,
孤壁野僧邻。(唐·马戴《灞上秋居》)
②惨象,已使我目不忍视了;流言,尤使我耳不忍闻。(鲁迅《记念刘和珍君》)
③朝辞白帝彩云间,
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山。(唐·李白《早发白帝城》)
3.正对
①溪云初起日沉阁,
山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕,
蝉鸣黄叶汉宫秋。(唐·许浑《咸阳城西楼晚眺》)
②春蚕到死丝方尽,
蜡炬成灰泪始干。(唐·李商隐《无题》)③然而我的坏处,是在论时事不留面子,砭锢弊常取类型,而后者尤与时宜不合。(鲁迅《伪自由书·前记》)
4.反对
①横眉冷对千夫指,
俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)
②满招损,谦受益。(《书·大禹谟》)
③白发无情侵老境,
青灯有味似儿时。(宋·陆游《秋夜读书》)
5.流水对(串对)
①不敢高声语,恐惊天上人。(唐·李白《夜宿山寺》)
②欲穷千里目,更上一层楼。(唐·王之涣《登鹳雀楼》)
6.当句对
①花须柳眼各无赖,
紫蝶黄蜂俱有情。(唐·李商隐《二月二日》)
②桃花细逐杨花落,
黄鸟时兼白鸟飞。(唐·杜甫《曲江对酒》)③襟三江而带五湖,
控蛮荆而引瓯越。(唐·王勃《滕王阁序》)
7.单对
①我每想人生多少跋涉劳苦,
多少牺牲,都只是枉费无补,
我四处奔波,称名求学,毕竟
在知识道上,采得几茎花草,
在真理山中,爬上几个峰腰。
(徐志摩《康桥再会吧》)
②夜,黑暗的夜!
要你才是“德谟克拉西!”
你把这全人类来拥抱:
再也不分什么贫富、贵贱,
再也不分什么美恶、贤愚,
你是贫富、贵贱、美恶、贤愚一切乱根苦蒂的大熔炉。你是解放、自由、平等、安息一切和胎乐蕊的大工师。(郭沫若《夜》)
8.偶对
偶对是指两句对两句的对偶,又称“扇对”、“隔句对”,即第三句对第一句、第四句对第二句这样隔句对仗,在形式上与“单对”相对,也可以说是单句的扩充。如果把第一句和第二句看成一句,第三句和第四句看成一句,则变成单对。偶对的使用,可以令文势错落有致,流转圆美,如波涛起伏。如:
①缥缈巫山女,
归来七八年;
殷勤湘水曲,
留在十三弦。(唐·白居易《夜闻筝中弹潇湘送
神曲有感》)
②若是那夜深静悄,
小溪的细语低低;
若是那树枝风寂,
鸟儿的梦境迷离。(冯至《吹箫人》)
③看见了甘蔗林,我怎能不想起青纱帐!
北方的青纱帐啊,你至今还这样令人神往;
想起了青纱帐,我怎能不迷恋甘蔗林的风光!
南方的甘蔗林哪,你竟如此翻动战士的衷肠。
哦,我的青春、我的信念、我的梦想……
无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光!
哦,我的战友、我的亲人、我的兄长……
无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳!
哦,我的歌声、我的意志、我的希望……
好像都是在北方的青纱帐里生出翅膀!
哦,我的祖国、我的同胞、我的故乡……
好像都是在北方的青纱帐里炼成纯钢!
这里却是南方,而不是遥远的北方;
北方的高粱地里没有这么甜、这么香!
这里却是甘蔗林,而不是北方的青纱帐;
北方的青纱帐里没有这么美,这么亮!(郭小川《青纱帐——甘蔗林》)