现当代文学第二个十年

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现代文学第二个十年

现代小说第二个十年
（
1928—1937）
第二个十年的文学历史
1927年“四一二”反革命政变，国共关系破裂；创造社与太阳社开始走向无产阶级文学运动；与语丝社、文学研究会的论战（1928-1929）； 1930年左联成立；；与第三种人的论争（苏汶、胡秋原）；《现代》杂志以及施蛰存（1932-1934）；
张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜、萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基。
代表作品：《为奴隶的母亲》《莎菲女士的日记》
《华威先生》《在其香居茶馆里》《生死场》《八月的乡村》等。
海派 ——新感觉派小说
以上海为中心，以《现代》杂志等为阵地，以施
蛰存、刘呐鸥、穆时英等作家为主，在文学创作上主要表现现代都市文明的繁华与糜烂，艺术上充满先锋性与现代性的文学流派。刘呐鸥：《都市风景线》穆时英：《上海的狐步舞》《黑牡丹》《白金的女体塑像》施蛰存：《将军底头》《石秀》《梅雨之夕》
京派
以沈从文、朱光潜、李健吾等一批学者型文人为主，
以《大公报*文艺副刊》《骆驼草》《文学杂志》等刊物为主要阵地，强调文学与政治、时代的距离，追求文学的独立与自主的一个北方作家流派。叶圣陶：《倪焕之》废名：《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》萧乾：《蚕》《篱下》《皈依》《昙》《梦之谷》芦焚（师陀）：《谷》《里门拾记》《落日光》林徽因：《九十九度中》李劫人：《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
沈从文主编《公报》文艺副刊；
中国左翼作家联盟
中国左翼作家联盟
左联成立旧址
左翼小说
左翼小说：是以左联为中心，在黑暗的社会环境中表
现受奴役劳苦大众的身体与精神创伤，并以此反映现实或表达革命理想，以无产阶级的革命斗争一个政治性文学团体。

中国现当代文学的脉络

二、无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步运用，并在相当程度上决定着以后几十年的文坛面貌；（塑造典型环境中的典型人物。革命+恋爱）
三、左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共同丰富了三十年代的文学创作。
乡土叙述体：
东北作家群：萧红《呼兰河传》萧军
2024/3/12
小说由于其表现手法的多样、表现范围的广阔成为文学的主要体裁。
鲁迅《狂人日记》
文学革命是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动，不同于近代所产生的文学改良，它所带来的是文学观念、内容形式上的全方位的革新。
在文学观念上，将“文以载道”、游戏消遣等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想成为共识。
注，知识分子的主体地位上升。市场经济对文学的潜在影响开始凸显。
（商品文学、官方文学、纯文学）
余华《在细雨中呼喊》
王朔《动物凶猛》
《十八岁出门远行》苏童《米》，《妻妾成群》格非短篇小说《欲望的旗
陈忠实《白鹿原》毕飞宇《青衣》
帜》
史铁生《命若琴弦》
阿城《棋王》
王小波《青铜时代》
在文学内容上体现着现代民主主义、人道主义思想，充溢着觉醒的时代精神；
在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的传统文学格式，用白话文写作，并广泛吸收了外国多样化的文学样式、手法。
第二个十年（1927-1937）：“革命文学”
一、“五四”所开启的相对自由的思想氛围消失，文学主潮随着社会的变革而变得空前政治化；
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由于中国现代性不是自然发生而是被迫反应，这种创伤经验使中国现代性同时面对反抗传统的难堪与质疑西方的尴尬。西方现代性无力为中国现代性提供一个完整体系而是在知识和价值之间充满了巨大裂痕，这就造成了中国现当代文学的现代性具有两面性：中国文学现代性一直企图以断裂方式展开：“文学革命”率先触发由传统向现代的激变，“革命文学”更以激进方式为一个阶级推翻另一个阶级的暴力革命鸣锣开道，“社会主义文学”成为巩固无产阶级专政强有力的意识形态，文革中大字报铺天盖地淹没冤死者与惨死者的尸体，改革文学又为改革摇旗呐喊20世纪中国文学的现代性始终在激进中变革，

中国现代文学第二个十年

第一节小说发展概况经过了十年的发展和作家们的创作实践，到了三十年代，现代白话小说在各个方面都获得了长足的发展，取得了巨大的成绩：（一）、出现了大批的中长篇小说创作（二）、三部曲作品大量涌现较有影响的有：茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》，巴金的《激流三部曲》、《爱情三部曲》，李劼人的“大波系列” （包括《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部长篇）。长篇小说数量的激增，还有三部曲作品的大量涌现，显示了30年代小说作家的创作气魄和创作实力都有所增强。这一时期并肩站立着三位杰出的小说家：茅盾、老舍和巴金。（三）、小说创作队伍的庞大：一方面，五四时期出现的老作家继续创作，另一方面又出现了一批青年作家，数量之多，水平之高远远超过了二十年代。（四）、小说创作流派的纷纷涌现，形成了这一时期"左翼""京派""海派"三大文学派别之间的对峙与相互渗透。如果细分起来，有社会剖析派、革命小说派、自我小说派、京派、新感觉派等等。左翼作家以自己的创作呼应了世界" 红色30年代"的创作潮流，新感觉派、京派小说家则以自己的创作呼应了20世纪的现代小说创作的潮流，这些创作共同、充实、丰富、拓展了五四形成的小说世界。（五）、小说创作题材领域的宽广，主要有以下几种类型：农村题材、都市题材、神话历史题材、知识分子题材。（六）、小说创作风格的多样化。如茅盾的严峻和理性、老舍的幽默隽永、巴金
第七章无产阶级革命文学的倡导与“左联”
第一节什么是无产阶级革命文学? 早在1923-1926年就有初期革命文学倡导，其代表人物是共产党员邓中夏、恽代英、瞿秋白、肖楚女等人,自从1921年成立了中国共产党，所谓革命文学就已露出端倪，它的发生自然是马克思主义传播的结果。归结起来，其崛起的历史背景主要有以下几点： 1．前面我们说过的早期共产党人的倡导。有的共产党人甚至是从政治革命直接走向了革命文学运动，如茅盾、蒋光赤等。 2．社会的急剧变革，也使革命的小资产阶级作家“卷进社的成员郭沫若、郁达夫等人。 3．大革命失败后，无产阶级有建设无产阶级文学、以领导文艺界的需要。 4．来自于国际无产阶级文学运动的影响。 5．革命作家相对集中于上海，提供了组织无产阶级革命文学队伍的可能性。革命文学的基本理论主张是由后期创造社和太阳社成员首先提出： 1、"以农工大众为我们的对象"。 2、文学的任务就是反映阶级的实践和意欲，无产阶级政治实践活动是文学反映现实的唯一角度和内容。

中国现当代文学的概念

中国现当代文学的概念习惯上将1949年以后的文学称为中国当代文学，将五四运动至1949年的文学称为现代文学。

中国现代文学当代文学都是在中国社会大变革时代出现的中国社会大变革在本质上从农业社会向工业社会转型，从农耕文化向工业文化转型，即通常所说的现代化过程先是中国现代文学。

第一个十年（1917-1927年）文学革命的十年。

这一时期最重要的两位作家是鲁迅和郭沫若，最重要的文学社团是文学研究会和创造社。

第二个十年（1928-1937年6月）革命文学时期。

这一时期左翼作家和自由主义作家的创作都很活跃。

茅盾《子夜》开创了新的文学范式，茅盾的创作代表了正宗左翼文学。

老舍、巴金、曹禺也是这一时期的重要作家。

第三个十年（1937年7月-1949年9月）抗战时期。

赵树理代表了40年代解放区文学的最高成就。

国统区最杰出的作家则要算张爱玲和钱钟书了吧（夏志清的观点）。

好了，现在进入了中国当代文学时期。

中国当代文学史也可以简分为三个时期：第一，十七年文学（1949-1966），也即是从中华人民共和国成立到文革前这一段时期。

这一时期的小说注重史诗性和传奇性。

代表作很多，在此简单说几部吧，《红旗谱》《青春之歌》《创业史》等。

诗歌方面则是政治抒情诗为主流。

郭小川和贺敬之是代表诗人。

第二，文革文学。

这一时期的主要文学形式是革命样板戏。

创作方式多以集体创作为主。

公开发行的独立创作里，浩然的《金光大道》值得一提。

而在这十年里地下文学取得了更高的成就。

出现了“手抄本小说”和“地下诗歌”。

第三，新时期文学，即是文革后至今这段时期的文学。

内部的线80年代为“伤痕文学-反思文学-改革文学-寻根文学/现代派（这两个文学思潮时间差不多，都在85年）-先锋-新写实”。

进入90年代，文学样式就更多元化了，老师不屑于讲，而我确实还没梳理好。

不过新时期文学就现在来看，重在80年代文学，你也毋庸太担心90年代这部分了中国当代文学发展历程，它是以新中国成立以来的社会现实生活为土壤的，与时代紧密相连。

现当代文学三十年

现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。

2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。

3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。

）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。

现代中国文学第一章第二个十年文学思潮与运动道

第二编第二个十年（1927-1937 ）第一章第二个十年文学思潮与运动1927 年大革命失败至1937 年抗日战争爆发，是新文学的第二个十年，在这十年中，一方面，适应着现实政治斗争的社会革命的需要，一批赞成无产阶级革命文学主张的作家集结在中国左翼作家联盟的旗帜下，掀起了声势浩大的左翼文学运动，将五四开始的“文学革命”推向“革命文学”的新阶段。

左翼作家们一般都努力用马克思主义的阶级分析方法和观点来剖析中国社会和世态人生，着力反映劳动大众备受压迫的生活现状和他们的觉醒与反抗，描绘了时代的风云。

另一方面倾向自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等为核心的《新月》创刊是，公开表明自己的文学态度，即维护“独立”“健康的原则”与尊严的原则“ 这互相对立的两种刊物出版及理论宣言的公布，标志现代文学进入到新的历史发展期，通常称之为“第二个十年”。

这个时期显着的特征有：1、五四所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前政治化。

2、无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌。

3、在左翼文学兴起的同时，自由主义作家的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共同丰富30 年代的文学创作。

第一节无产阶级革命文学运动无产阶级革命文学的发生在1928 年初，但其渊源可追溯到1923 年前后，那时，共产党人邓中夏、恽代英、萧楚女、蒋光慈等就提出过无产阶级文学的主张，1924 年还出现过有明显倾向的文学社团春雷社。

1925 年五卅运动后，沈雁冰等人已试图运用马克思主义阶级论来解释文学现象。

革命文学运动的发生是马克思主义传播的结果，但无产阶级革命文学作为一种规模浩大的文学运动在1928 年崛起，主要是由政治形式突变所推动的。

一九二七年春夏，国民党蒋介石、汪精卫集团相继叛变革命。

这时，中国共产党内以陈独秀为代表的动摇妥协倾向已经发展成为右倾机会主义路线，不敢依靠蓬勃展开的工农群众运动，无力组织人民有效地回击这突然的反革命袭击，第一次国内革命战争遭到失败。

现当代文学之第二个十年诗歌、散文、戏剧

• 4.这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求，扩大了诗的表现领域，扩展了新诗的美学风格，缺失是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性，
成为宣传的传声筒。
“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者爱的大纛dao，也是对于摧残者憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆悠远之作，都无需来作比方，因为这诗属于
《雨巷》※
• 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
戴望舒
•
她是有丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
•
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着， (chi chu) 冷漠，凄清，又惆怅。 • 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
《我思想》
我思想，故我是蝴蝶
万年后小花的呼唤
透过无梦无醒的云雾
来震撼我斑斓的彩翼
• 意象生活化。
• 浪漫主义诗歌，往往追求那种神圣化的东西，带有一种非人间性。 • 现代派世俗化，把日常生活写进诗歌之中。
• 《我的记忆》（第一、二节）
我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的朋友。它生存在燃着的烟卷上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在丝碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。
只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈套，” 我很容易能够获得一切，从名号直至纸帽。但你的弟弟现在饥渴，饥渴着的是永久的真理，不要荣誉，不要功建，只望向真理的王国进礼。

___第一章_第二个十年的文学(史实)

第二节多种创作思潮综述
此时期虽然有各种不同政治派别和文学倾向的论争和论战，虽然有强大的左翼文学阵营的创作，但文学毕竟还是呈现出多元化态势，既有政治意念很强的左翼文学家；也有反对从属于政治，又反对文学的商业化，维护文学理想的自由主义作家，如京派；还有偏于追求商业化的所谓海派作家；更有一些作家虽然没有参加“左联”，但他们的作品却以自己深刻、独到的体验，在非常深广的程度上反映社会现实，实现了思想性与艺术性的统一，或被称为趋向民主进步的作家，如巴金、老舍的小说和曹禺的戏剧创作。在众多的创作思潮中京派和海派是两个创作趋向大相径庭，并产生激烈论争的流派。
②《太阳月刊》太阳月刊》 1928年1月蒋光慈创办了《太阳月月蒋光慈创办了《年月蒋光慈创办了接着又成立了太阳社，刊》，接着又成立了太阳社，成员大多为共产党人，提倡“ 为共产党人，提倡“以被压迫的群众做出发点的”革命文学。出发点的”革命文学。
2、创造社、太阳社的革命文学理论、创造社、强调文学的阶级性及其在阶级斗争中的作用，强调文学的阶级性及其在阶级斗争中的作用，强调作家应该获得无产阶级世界观，强调作家应该获得无产阶级世界观，这些无疑是有积极意义的。但文学毕竟有它自身的特点，是有积极意义的。但文学毕竟有它自身的特点，他们的理论过分强调革命性，就使革命文学理他们的理论过分强调革命性，论明显地存在着简单化、论明显地存在着简单化、片面性和教条主义的倾向。创作上，虽然也有大量的作品出现，倾向。创作上，虽然也有大量的作品出现，但艺术上大多比较粗糙。艺术上大多比较粗糙。
京派作家多是一些自由主义作家，他们在不脱离现实的前提下，更注重文学的艺术价值，追求文学人性的、永恒的魅力。朱光潜曾论到“我坚信中国社会闹得如此之糟，不完全是制度的问题，是大半由于人心太坏。我坚信情感比理智重要，要洗刷人心，并非几句道德家言所可了事，一定要从‘怡情养性’做起……要求人心净化，先要求人生美化。”在这派作家的创作中不乏成就卓著者，他们多是学者型的文人，陶醉于中国文化的博大精深，追求文学的独立与自由，反对文学的政治化、商业化，是文学的理想主义者。他们的主张和那个斗争激烈的时代似乎有些错位。但时过境迁，从今天的角度审视则凸显其文学审美的价值。

现当代文学第二个十年的其他作家

• 李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。 • 南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”
乐园鸟
飞着，飞着，春，夏，秋，是从乐园里来的呢，冬，还是到乐园里去的？昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中这是幸福的云游呢，也觉得你的路途寂寞吗？还是永恒的苦役？假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，渴的时候也饮露，华羽的乐园鸟，饥的时候也饮露，自从亚当、夏娃被逐后，华羽的乐园鸟，那天上的花园已荒芜到怎样了这是神仙的佳肴呢还是为了对于天的乡思？
5、张天翼（1906—1985）：原名张元定，又名张一之，生于南京。优秀的讽刺小说家和文体作家。代表作有《速写三篇》、《华威先生》、中篇小说《清明时节》、《包氏父子》、《团圆》、《春风》、《时代的跳动》，童话《大林和小林》、《秃秃大王》等。 • 张天翼继承了鲁迅讽刺小说的传统，受到契诃夫、果戈理小说的影响，以讽刺作为切入生活的利器，创造了“灰色”人物系列，表现小知识分子、小市民、小官僚们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑的生活，在可笑中寄予了作者的批判和讽刺，对下层民众思想中的愚昧成分进行了不遗余力的讽刺，引人深思。
二、艺术风格
1、湘西秀丽景色和纯朴民俗的诗意描绘。它既构成了边城人生存的背景，又成为“边城”世界不可或缺的一个组成部分。 2、人物性格单纯。侧重描写人物的纯朴和率真性格，展示真善美的人物内心世界。 3、诗化的结构与语言。淡化情节，抒情性强，语言古朴简约，在平淡自然的语调中传达出一种优美、和谐并跳动着热情与爱的情感内涵。 “诗化小说”

中国现代文学三十钱理群现当代文学文学考研笔记最全名词解释作家、代表作品分析

中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。

发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。

提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。

2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。

陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。

提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。

曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。

曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

n“人的文学”：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。

周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。

这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。

1922年与学衡派的论辩。

学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。

梅光迪，胡先骕，吴宓。

文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。

相信靠伦理道德凝聚中国。

宗旨：“昌明国粹，融化新知”。

鲁迅《估学横》，批驳。

n文学研究会：成立于1921年1月，北京。

周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。

会刊：《小说月报》。

宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。

注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。

以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。

n创造社：成立于1921年6月。

日本东京。

郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。

中国现代文学三十年现当代文学文学考研笔记-最全名词解释-作家、代表作品分析

中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。

发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。

2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。

陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。

提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。

曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。

曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

1922年与学衡派的论辩。

学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。

梅光迪，胡先骕，吴宓。

文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。

相信靠伦理道德凝聚中国。

宗旨：“昌明国粹，融化新知”。

学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。

稳健的文化抉择。

基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。

鲁迅《估学横》，批驳。

文学革命实绩：1。

白话文的推广。

2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。

3.文学理论建设取得初步的成果。

意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。

文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。

语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。

新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。

文学研究会：1921年1月，北京。

周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。

中国现当代文学之第二个十年的小说创作概览

第十三讲 30年代小说概览
总体概况：第二个十年小说创作的整体特征
1．两大文学潮流 A 革命文学潮流：文学属于革命——文学属于大众 B 自由主义文学潮流：文学是独立的 2．三大小说思潮 A 现实主义思潮：占主流地位 B 浪漫主义思潮：比起五四时期已开始减弱 C 现代主义思潮：心理分析小说、新感觉主义小说兴起 3．小说风格多样化 A 左翼小说 B京派小说 C海派小说
(3)施蛰存：心理分析小说
施蛰存（1905—2003）。施蛰存的心理分析小说在30年代堪称独步。代表作《上元灯》《梅雨之夕》《春阳》《周夫人》《鸠摩罗什》《《将军的头》《石秀》等。

3.新感觉派创作的心理特点

（1）强调刹那的感觉，以此作为表现人的

生存价值和意义的基础。（2）强调主观和想象，以此构成作品的现实。（3）表现人的潜意识心理，强调性与现代文明的冲突，以此揭示现代文明所造成的人格分裂的痛苦。（4）表现人物的二重性格，对人性中恶的因素的表现。新感觉派表现城市文明下个性的危机、个性的忧郁和个性的挣扎。

上海的狐步舞（节选）穆时英

跑马厅屋顶上，风针上的金马向着红月亮撒开了四蹄。在那片大草地的四周泛滥着光的海，罪恶的海浪，慕尔堂浸在黑暗里，跪着，在替这些下地狱的男女祈祷，大世界的塔尖拒绝了忏悔，骄傲地瞧着这位迂牧师，放射着一圈圈的灯光。蔚蓝的黄昏笼罩着全场，一只Saxophone 正伸长了脖了，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷。当中那片光滑的地板上，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍，椅子却是零乱的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，火腿蛋的气味，烟味……独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激自家的神经。

中国现当代文学三十框架图

内容整理第一编第一个十年（一九一七～一九二七年）表1：文学革命进程表文学思潮与运动（一）表2：文学革命的成果表3：第一个十年的文学创作潮流表4：第一个十年的文学创作趋向表5：第一个十年各类文学创作发展及其代表作各类文学创作（一）名家及其作品和影响（一）表6：第一个十年文学名家及其影响第二编第二个十年（一九二八～一九三七年六月）文学思潮与运动（二）表7：三零年代文艺发展的基本线索表8：自由主义对左翼文学的批评声浪各类文学创作（二）表9：第二个十年各类文学创作发展及其代表作名家及其作品和影响（二）表10：第二个十年文学名家及其影响第三编第三个十年（一九三七年七月～一九四九年九月）文学思潮与运动（三）表11：战争下的文学发展概况表11：四零年代几次重要的文学论争各类文学创作（三）表12：第三个十年各类文学创作发展及其代表作名家及其作品和影响（三）表13：第三个十年文学名家及其影响台湾文学表14：台湾文学概况表15：台湾现代文学的代表性作家表16：台湾文学和香港文学比较伍、书评所谓「现代文学」，即是「用现代文学语言与文学形式」，表达现代中国人的思想、情感、心理的文学。

这样的「文学现代化」，是与本世纪中国所发生的「政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化」历史进程相适应，并且是其不可或缺的有机组成部分。

本书的作者们吸收并反应近年来的研究成果与发展趋势，打破狭窄的格局，扩大研究领域，除了尽可能的揭示现代文学发展的历史主流，同时也注意到展示其发展中的丰富性与多样性，力图真实地写出历史的全貌。

在体例上的安排，注意到文体分类，以突出各种文体的发展和不同流派的特点，又对些代表艺术高峰的作家作品进行专论述，以显示各时期艺术发展所达到的水平。

（引自封底简介）<<中国现代文学三十年>>这本书属于大陆的文学教科书，所以其内容及体例力求详细统整。

对于历史轨迹的脉胳和发展，此书做了一个很完整的述叙，但相对的对于各个作家作品特色及生平经历影响的介绍便稍显不足，但因其为「文学史」教科书的定位，此美中不足之处便瑕不掩瑕，况且其还捡选了一些最具影响力的作家做简介。

中国现当代文学复习资料

中国现当代文学（上册）导论中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三个十年”。

第一个十年（1917--1927）文学，又叫“五四”时期的文学。

其基本特征是:从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。

第二个十年（1928--1937）文学，又称“左联”时期的文学。

其基本特征是①文学创作的题材扩大了，很多作家注重反映轰轰烈烈的无产阶级革命斗争。

②反帝反封建的主题进一步深化。

③表现农民的苦难遭遇，着力描写农民的思想觉醒和英勇斗争。

④注重展示帝国主义势力对农村的入侵和民族矛盾的加剧。

第三个十年（1937--1949）文学，又称全面抗日战争与解放战争时期的文学。

中重要特点是民族战争与阶级斗争对文学发展起到了越来越明显的作用和影响。

第一章鲁迅的小说鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，1898年取名为周树人。

《狂人日记》收入于《呐喊》，鲁迅是他1918年发表《狂人日记》起使用的笔名。

鲁迅是现代小说的开拓者和建构者，《呐喊》、《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。

现代小说的建构：①强烈的反封建色彩和对“人”的思考②悲剧意识的觉醒和现代悲剧观念的确立③小说重心由重故事情节向重人物性格刻画转移，突破了中国传统小说的基本构架④小说叙事模式的现代性，突破了传统小说叙事模式单一的格局（鲁迅小说大多采用作者直接介入作品，更多的是选取内视角和第一人称限制叙事，或第一人称和第三人称交换叙事）《阿Q正传》收入于《呐喊》，《呐喊》是鲁迅第一个短篇小说集。

两种基本题材：农民和知识分子表现农民苦难，表现知识分子的觉醒和抗争，表现一种“梦醒之后无路可以走”的痛苦和悲哀。

两大情节、结构模式：“看/被看”和“离去－归来－离去”“精神胜利法”是阿Q性格的主要特征，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方式。

其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，是核心是不正视现实。

现当代文学史复习资料

现当代文学史复习资料本知识点1，中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917—1927）；第二个十年（1928—1937）；第三个十年（1938—1949）2，中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感。

3，从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。

4，晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣，小说界革命，话剧的萌芽。

5，两个话剧团题：1906年成立的春柳社和1910年成立的进化团。

6，春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。

7，《新青年》1915年创刊于上海，主编陈独秀。

8，《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。

这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。

9，上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同，刘半农，傅斯年，鲁迅，周作人。

周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》。

10， 1918年1月，以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。

11，除《新青年》外，五四时期的重要刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等。

12， 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令全民学校采用。

至此，白话文取得了决定性胜利。

13，相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派，甲寅派。

甲寅派代表人物：张士钊。

14，胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集。

刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早。

15，陈衡哲是最早创作白话小说的女作家。

(完整版)现当代文学第二个十年

现代文学的第二个十年是国民党政权由建立到相对稳定，同时又危机四伏的历史时期，为维护思想统治，国民党政府曾做过建立党制文学的种种努力。
◆30年代文艺运动发展的基本线索
1929年9月，国民党中央宣传部召开全国宣传会议，提出“三民主义文艺”的口号。公开宣言打倒“革命文学”和“无产阶级文学”“建设三民主义的新文学”
左翼作家的“鲁迅风"杂文和风格多样的散文
一批新的杂文作者涌现出来，影响较大的是瞿秋白，瞿秋白的十几篇杂文，被鲁迅收入自己的集子《伪自由书》《南腔北调集》中。以小说闻名的艾芜，同样善于写散文。他的《漂泊杂记》、《山中牧歌》，和其小说集《南行记》一样，多描写西南边陲的浪漫风情，但更朴素清新。
“京派”与开明同人的散文
30年代形成于北方的京派，散文成就也不小。何其芳的散文常采用“独语”的调式，爱在黄昏的
灯光下吟孤独与寂寞。
何其芳的散文段落截取
温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着；一个个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外。每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。
现当代文学第二个十年（1928-1937年6月）
目录
一文学思潮与运动二这一时期的代表人物三小说四散文
一文学思潮与运动
这一时期总体特征 30年代文艺运动发展的基本线索自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立
◆这一时期的总体特征
五四所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化。
林语堂与幽默闲适小品
林语堂创办了《人世间》与《宇宙风》两刊，都以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。
30年代是林语堂散文创作的高峰期，从1932年《论语》创刊，到1936年去美国，他发表的各种文章近300篇。

中国现当代文学笔记包括专题流派整理

中国现当代文学笔记（包括专题流派整理）第一章中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征第一节中国现代文学发展的历史进程及其根本特点一、现代文学发展的三个十年（一）第一个十年（1917—1927）的文学发展识记：（1）第一个十年的文学通常又叫“五四”时期的文学。

（2）“五四”时期文学的基本特征。

（3）“五四”时期文学的代表性作家作品。

（4）1921年以后涌现出的文学刊物和新文学社团。

（二）第二个十年(1928—1937)的文学发展识记：（1）第二个十年的文学通常又叫左翼时期的文学。

（2）无产阶级革命文学运动的倡导者及其理论主张。

（3）关于无产阶级革命文学的论争的主要参与者及其论争的焦点。

（4）左翼时期文学的代表性作家作品。

（5）30年代出现的主要文学流派。

（三）第三个十年(1938—1949)的文学发展识记：（1）第三个十年的文学通常又叫抗日战争与解放战争时期的文学。

这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界，分为两个阶段：抗战初期的文学与解放战争时期文学。

（2）抗战初期以街头诗、独幕剧等为代表的文学创作实践。

（3）解放区文学的代表性作家作品。

（4）国统区文学的代表性作家作品。

（5）现代文学阶段结束和当代文学阶段开始的标志。

二、现代文学的根本特点识记：现代文学的根本特点。

第二节中国当代文学发展的主要阶段及其重要特色一、当代文学发展的四个阶段（一）十七年文学识记：（1）“十七年文学”是指从1949年到1966年“文革”开始前这段时期的文学。

（2）“十七年文学”的基本特征。

（3）“十七年文学”代表性的作家作品。

（二）“文革”时期的文学识记：（1）“文革”期间的文学，有不同的两个部分：一是在公开出版物上发表的作品；二是秘密或半秘密状态写作和传播的作品，通常称为“地下文学”。

（2）公开发表的小说的代表作。

（3）《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八个“样板戏”。

（三）新时期的文学识记：（1）新时期文学是指从“文革”结束后到80年代中期十年左右时间里的文学。

简述中国现代文学的分期

答案解析
第一个十年( 1917 - 1927 ):又称五四时期文学。

陈独秀、胡适等倡导文学革命,新文学要革古典文学的命。

标志文学革命的开始。

鲁迅是中国现代文学奠基者,是此时期最重要的作家。

第二个十年( 1927 - 1937 ):又称左翼时期文学。

1930年3月初,“左联”的成立。

文学创作在长篇小说、多幕剧取得很大成就。

文坛三足鼎立:左翼、京派和海派。

无产阶级革命文学是此时期主流。

第三个十年( 1937 - 1949 ):又称战争时期文学。

文学因受战争、政治的影响而分成国统区、解放区和沦陷区,形成不同风格: 多地域、多元化、大众化的文学。

1942年5月,毛泽东《在延安文艺座谈会的讲话》的发表,标志着毛泽东文艺思想的形成。