第十四章 西方马克思主义文论 (《西方文学理论》PPT课件)

——卢卡契《审美特性》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
3、最后，现实主义致力于创造典型。现实主义就是要深入 人的社会关系，去凝炼社会发展甚至整个人类发展的方向， 进而表现出人物与现实的丰富多样性中那些持久的东西。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（一）现实主义与整体性 【卢卡契现实主义理论的意义与局限】
——詹姆逊《后现代主义与文化理论》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（三）文学的历史分期 现实主义、现代主义和后现代主义的特征 1、内容/主题 现实主义描写社会关系中的特定对象 现代主义和后现代主义转向更抽象的存在
现实主义 金钱 eg巴尔扎克，狄更斯 现代主义 时间 eg乔伊斯、艾略特、普鲁斯特 后现代主义 空间 eg倾向复制、拼贴、戏仿
西方文学理论
西方马克思主义文论
概述
（一）西方马克思主义 西方马克思主义是第一次世界大战后欧洲发达资本主义
国家兴起的一股左派浪潮。其命名最早出现于梅洛·庞蒂 1955年出版的《辩证法的历险》。
“西方马克思主义是第一次世界大战后欧洲资本主义先 进地区无产阶级革命失败的产物，它是在社会主义理论 和工人阶级实践之间愈益分离的情况下发展起来的。” ——佩里·安德森
3、转型
20世纪70年代，西方马克思主义进入转型
期，理论向多元化发展。
4、转变
20世纪80年代以后，随苏东剧变，西方马
克思主义逐步向后马克思主义转变。
概述
（三）西方马克思主义文学理论 【特点】 1、哲学思辨性比较强，与哲学认识论和方法论关系密切。
2、就其与经典马克思主义的关系来看，西方马克思主义 文学理论呈现出继承与修正并存、发展与误读共处的复 杂情况。
另一方面，现代主义文学有一定局限性，如现实感衰微和过于主 观性，未经过滤和升华的印象式直接摹写，晦涩难懂而隔绝于普罗大 众的小众化倾向等。
—— 参见卢卡契《争论不休的现实主义》
来自百度文库
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
布莱希特：肯定现实主义的某些成就，并认为它需要发展 革新，不能把现实主义理解为停留于1900年水平的一种叙 事形式。现实主义是一种对待物质世界和社会机制的态度 和积极的、好奇的、实验的精神。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
【内容】 1、关于如何评价以表现主义为代表的现代主义艺术
卢卡契：维护现实主义正统地位。
“对于现代主义作家来说，人从根本上就是孤独的、反社会的， 无法与其他人建立联系。……这种对于历史的拒绝带来了现代主义两 个独有的特点：首先，主人公局限于他个体的经验范围之内。无论对 于他，还是对于他的创造者，自我之外显然不存在影响他或受他影响 的业已存在的现实。其次，主人公自己也没有个人历史。他是‘被抛 入世界’：既没有意义，也不可预测。”因而，“现代主义不仅导致 了传统文学形式的毁灭，还导致了文学本身的毁灭。”
创始人：（匈）卢卡契、（德）柯尔施、（意）葛兰西
概述
（二）发展概况
1、形成
20世纪20年代，西方马克思主义形成并逐
渐走向鼎盛。
2、演化
20世纪30-60年代，西方马克思主义从国际
共产主义运动内部演化为具有广泛国际影响的非正统马
克思主义思潮。反启蒙主义、工具理性、大众文化、分
析法西斯主义成因，成为西方马克思主义的理论重心。
但由于身处第一次世界大战后欧洲无产阶级革命失败 的低潮期，卢卡契的现实主义和整体性理论有一定的理想 化色彩。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（二）现实主义与现代主义之争 布莱希特（1989-1956）是德国
著名戏剧家和戏剧理论家，20 世纪20年代后期转向马克思主 义，剧作有《三分钱歌剧》 《伽利略传》《四川好人》等， 戏剧理论与批评论著有《移情 论批判》《论叙事剧》等。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（二）现实主义与现代主义之争 “卢卡契与布莱希特之争” 【背景】 布莱希特向前看的立场与卢卡契坚持传统的现实 主义观念有所抵牾，在20世纪30年代爆发了一场关于现实 主义与现代主义的论争，即“卢卡契与布莱希特之争”。
【焦点】 1、如何评价以表现主义为代表的现代主义艺术 2、现实主义要不要在新形势下发展
早期：以卢卡契、布莱希特、本雅明、葛兰西等 人为代表，关注现实主义、现代主义与艺 术生产等问题。
中晚期：以阿多诺、洛文塔尔、伊格尔顿、詹姆 逊、马歇雷等为代表，关注艺术的否定性、 大众文化、意识形态、后现代主义等问题。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（一）现实主义与整体性 卢卡契
卢卡契（1885-1971，又译卢卡 奇），西方马克思主义及其文 学理论的早期代表人物。主要 著作有《小说理论》《历史与 阶级意识》《欧洲现实主义研 究》《现实主义问题》《历史 小说》《审美特性》等。
现代主义文学时期
第三阶段
第二次世界大战后的资本主义阶段，又称
晚近资本主义、后工业社会、跨国资本主义阶段等
后现代主义文学阶段
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（三）文学的历史分期
“第一阶段的艺术准则是现实主义的，产生了如巴尔扎克 等人的作品，但随着时间的流逝，时代的进步，生物学意 义上的‘变异’在不断地发生，于是第二阶段便出现了现 代主义。而到第三阶段现代主义成为历史陈迹，出现了后 现代主义。后现代主义的特征是文化工业的出现。”
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（一）现实主义与整体性
卢卡契的现实主义理论
1、首先，现实主义将作为社会关系总和的人视为思维中心 和结构中心，把人物描写、个性刻画与具体的社会环境结 合起来，由此深刻揭示人的本质。
“人是政治动物，一种社会动物，亚里士多德的格言非常适合所 有伟大的现实主义文学。阿喀琉斯和维特，俄狄浦斯和汤姆·琼斯， 安东尼和安娜·卡列尼娜，他们的个体存在……与他们所处的社会和 历史环境密不可分。他们的人性内涵，他们的特殊个体性也与产生他 们的语境分不开。”
——布莱希特《关于表现主义的争论》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（三）文学的历史分期 詹姆逊
詹姆逊（1934——，又译杰姆 逊、詹明信），美国当代最重 要的马克思主义文学理论家和 文化批评家。著有《语言的牢 笼》《马克思主义和形式》 《政治无意识》《后现代主义 与文化理论》《晚期资本主义 的文化逻辑》《文化转向》等。
eg 巴尔扎克固然是伟大的作家，但他不注重剪接的客观描写等手
法都已经过时，而诸如多斯·帕索斯这样的作家早已突破巴尔扎克式 的经典现实主义叙事方式。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
“把现实主义看作一个形式问题，把它同一种，唯一的一 种（而且是一种旧的）形式联系在一起，那就等于给它做 绝育手术。现实主义写作不是形式问题。一切有碍于我们 揭示社会因果关系根源的形式都必须抛弃，一切有助于我 们揭示社会因果关系根源的形式都必须拿来。”
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（二）现实主义与现代主义之争
“间离效果”（又译陌生化效果）理论
布莱希特力图把戏剧的功能从制造幻觉转变为提供反 思性的人生经验，反映现实世界中具有重大社会与历史意 义的问题，让观众清醒地意识到自己是在看戏而非现实情 境。简言之，“对一个事件或一个人物进行陌生化，首先 很简单，把事件或人物那些不言自明的，为人熟知的和一 目了然的东西剥去，使人对之产生惊讶和好奇心。”他力 主以间离方法将观众从共鸣状态转变为自觉的批判状态， 并十分重视技术进步在舞台上的运用，对戏剧和文学中的 新技术、新手法和新风格异常关注。
卢卡契现实主义理论的最大贡献，在于把现实主义视 为一种审美原则或艺术形式。他把现实主义的形式归结为 “叙事”，叙事既是具体的讲述，又是一种抽象的形式， 是通过一定的叙事结构从原有的具体社会环境的辩证矛盾 中所产生出来的新现实。
同时，他依据现实主义原则，有力地批判了自然主义 以来的现代主义文学的琐碎直观描写。在此基础上，他率 先确立了艺术形式问题在西方马克思主义文学理论中的重 要地位。
——卢卡契《现代主义的意识形态》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
评价： 卢卡契对现代主义的观察是敏锐的，现代主义作 品的确失去了整体感，人格的分裂伴随着外在世界的分裂， 具有一定的颓废倾向。但是，他未能理解的一个关键环节 是，现代主义文学恰恰是凭借这种分裂的形式，来抵抗资 本主义的整体控制，所以采用了与传统的现实主义全然不 同的新的艺术形式和手法。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（三）文学的历史分期
詹姆逊
第一阶段
马克思写《资本论》的时期，即市场资本
主义阶段，资本主义的经济形态是国内市场的形成
现实主义文学时期
第二阶段
列宁写作《帝国主义是资本主义的最高阶
段》的时期，出现垄断资本或帝国主义，经济形态是国内
垄断资本主义和国际帝国主义和殖民主义，世界市场形成
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（一）现实主义与整体性
卢卡契的物化理论
1、 在发展马克思的物化概念时，卢卡契吸收了韦伯对工 具理性的论述，由此开辟了物化批判（或曰工具理性批 判），成为西方马克思主义的一个基本命题。
2、 物化在资本主义社会造成了一种意识结构。资本主义 建立了世界市场，把一切都纳入市场交换体系之中，形成 了一个经济和意识形态的统一体。但由于资本主义生产的 分工和专门化，经济的各种因素和各个部分以前所未有的 方式独立出来，个人因为分工被孤立化、原子化，使资本 主义的外表显得支离破碎。表现在文学上，就是流于旁观 和碎片化直观描写的现代主义文学大行其道。
——布莱希特《论现实主义理论的形式主义性质》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
2、现实主义要不要和怎样发展 卢卡契：倾向于经典现实主义文学，尤其是19世纪法、
俄等国经典的现实主义传统。
一方面，现实主义有一些相对稳固的特征，如曲折和变化的结 构，塑造能反映某一特定发展阶段、发展趋向或社会集团本质的典型 人物。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
布莱希特：为现代主义以及某些新出现的艺术形式辩护。 不但在理论上认同现代主义，而且在戏剧实践中积极探索 各种新的表现形式，如叙事剧。
“表现主义并不只是一件‘令人难堪的丑事’……对那些真是愿 意学习并想要从事物中找出有用的方面的现实主义者来说，这里有很 多东西可以学习。”
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
（三）文学的历史分期 詹姆逊 “永远历史化”
詹姆逊主张“永远历史化”，即注重探讨事物本身的 历史根源，借以理解事物的概念和范畴的历史性。坚持马 克思主义关于生产方式决定意识形态的原则，强调生产方 式影响一切意识形态产品，包括文学作品和思想观念，致 力于对资本主义不同历史阶段的文化和文学问题的研究。
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
2、风格 现实主义
现代主义
后现代主义 太 时间
与资本主义条件下的世俗化并存，预先 假定一种与真实相关的审美体验形式。 坚定的形式主义，追求创新与整体性叙 述模型的建构，由于使社会内容体现于 个人经验而走向晦涩。 从现代主义到后现代主义的转变即“蒙
3、从思想倾向看，西方马克思主义及其文学理论主要把 马克思主义理解为一种反抗资本主义的思想武器，以马 克思主义批判精神的继承者自居。
概述
（三）西方马克思主义文学理论 【流派】 西方马克思主义文学理论不是统一流派，有影响力的分
支有：法兰克福学派、结构主义的马克思主义学派、英国 马克思主义学派等。
——卢卡契《现代主义的意识形态》
第一节：卢卡契、布莱希特、詹姆逊
2、其次，现实主义的目标是要提供一幅关于现实的完整图 画，去除现象与本质、个别与规律、直接性与概念之间的 对立。
“现实主义……每一种对现实的反映都不是停留在自然主义的直 接表面上，它是要再现对象的内涵整体、它的主要的通过现象表现出 来的感性规定，这就——有意或无意地——创造了一种世界。”
第一节：卢卡奇、布莱希特、詹姆逊
（一）现实主义与整体性 现实主义理论是卢卡契文学理论的核心，他的现实主义
理论又和他的物化理论和整体性理论相关联。
马克思的物化理论 物化是马克思在《资本论》中对资本拜物教所做的发
生学分析时提出的，指的是在资本主义商品生产条件下， 人与人的社会关系转化为物与物的社会关系，人的能力转 化成物的能力。商品似乎具有支配生产者命运的神秘力量， 资本也似乎具有使自身价值增值的魔力。