苏轼《黄州寒食帖》赏析

三、 撇的变化 《黄州寒食帖》 中的 “屋”、“见” 二字的撇很有特点。 起笔较细， 中段饱满， 特别是下段最圆润，而后立即出锋， 少过渡， 是为苏轼 书法撇之一大特色。“在” 字的撇是主笔画，由细仰横轻细转入撇 的起笔， 渐渐按推， 呈上细下粗状， 收笔处使用驻笔， 斩钉截铁， 极为阳刚。其他如 “破”“九”“入”“煮”“偷”“欲” 等字的撇的安排都出乎意 料， 耐人寻味， 临习时不可忽略。
Fra Baidu bibliotek
《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平 也是相当高的。开篇之始，书写平缓，字体端正， 其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧 变化，字越写越大，笔势也越来越急促，最精彩 的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，最后 又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职流 放，正是处于人生的低潮。“君门深九重，坟墓 在万里，也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起！”读 其文句，感其心境，观者莫不为之动容，书为心 画，此言不虚也。
苏轼书法造诣简介

苏轼，排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、 行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为取法对象， 得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带行， 结字平扁，如石压蟾蜍，变化丰富，个鲜明。其 行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古 朴多姿。苏轼的书法，是典型的文人书风，他的 书法，是构建在其广博而精深的文学基础之上的， 苏轼在其论书绝句中写道＂退笔如山未足珍，读 书万卷始通神＂。其极具个性的书法对后世影响 极大，宋以后，学颜的都学苏字，而写二王的， 也没法绕过苏字
此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰 满，字体真行相间．全篇松紧欹 侧有致，浑然一体．字形忽大忽 小，极其随意，各具姿态．用笔 重者如蹲熊，轻者似掠燕．结体 既有＜石压蛤蟆＞，也有＜树梢 挂蛇＞，如年中苇纸等字，尖笔 长竖，锐不可挡．布局疏密有度， 不时透出疏朗之气息．通观全帖， 由缓起渐快的节奏，也有由大及 小的字体，复有由细变粗的笔姿， 更有始淡终浓的墨趣．以行书起 笔写洒脱奔放，笔墨与心境相起 伏流转，如滔滔江河之泻渲绁于 纸卷之上．确是苏轼兴到而书的 神来之笔，是诗文与书法结合的 千古佳作之一！
黄州寒食诗帖
黄州寒食诗帖简述

《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是 苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏 轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗 写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。 此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而 出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放， 而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影 响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书 法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋： “此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东 坡复为之，未必及此。
苏轼《黄州寒食帖》赏析
主讲人：林振武
苏轼生平简介

苏轼(1037年－1101年)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。 北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家 之一。苏轼少负才名，博通经史。宋嘉佑二年（1057年）进 士，曾官礼部尚书，翰林学士等职。他一生坎坷，多次被贬 官放逐。他在宋神宗时曾受重用，然因新旧党争，屡遭贬抑， 出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；又因作诗“讪谤朝 政”，被人构陷入狱。出狱后贬黄州。此后几经起落，再贬 惠州、琼州，一直远放到儋州（今海南儋县），从此随缘自 适，过着读书作画的晚年生活。直到元符三年（1100年）宋 徽宗即位，他才遇赦北归。建中靖国元年（1101年）七月死 于常州。
四、 捺的变化 《黄州寒食帖》 中 “偷”、“墓”“途” 等字的反捺， 或细起笔， 或重收笔， 而中间多提笔， 又锋顶着纸面， 因而极具弹性。“寒” 字反捺略细，收笔处留驻引锋向左连接下一笔画， 极具特色。“春” 字反捺呈三角形状，但笔意内含。“菜” 字反捺细长呈弦形， 书写 时曲意不可忽略，回环含蓄。“夜”“过” 二字的捺一波三折， “夜” 字的捺笔体势险峻可人，“过” 字的捺笔疏朗大方。
笔法的分析
一、 横的变化 1. 长横 《黄州寒食帖》 的 “万”“真”“萧”“里” 四字的长横体现了长横笔 画的变化特征。“万”和“真”二字的长横腰细， 起笔露锋，收笔方中 寓圆。“萧”和“里”二字的长横起收笔或圆浑或方峻， 拙厚浑朴。 2. 左尖横 露锋横向起笔， 向右迅速提按，戛然而止， 笔意向下， 取俯势， 如 “去”字。笔意沉稳， 取仰势， 如“在” 字。 3. 并排横 几个横重叠时，注意相互之间的关系， 切忌一拖而过， 应有长短参差和 俯仰变化， 如 “年” 字。 二、 长竖的变化 《黄州寒食帖》 中如 “年”“中”“苇”“纸”等字的长竖， 起笔都承 接上一提笔转入， 稍 做留驻， 中锋直下， 柔中带刚， 轻重缓急， 一目了然。细细品味其形状， 就外形而言，上半段基本粗细差异较小， 因而用笔略缓； 下半段稍提， 迅速出锋， 笔画细而略干。另外要注意的是，当竖画粗细开始发生变化 时， 也有曲直的变化， 书写者应做细致观察， 方能通神。

苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画 也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他讲自 己书法创作过程时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者 终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他又说：“我书意造 本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信 手”所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋 浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。 他 长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大 海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。 苏轼的书法， 后人赞誉颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚…… 至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以 文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为 第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。 传世书迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色 赋》、《中山松醪赋》等。
《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢 着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅， 书法也正是在这种心情和境况下， 有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾 而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏 轼将诗句心境情感的变化，寓于点 画线条的变化中，或正锋，或侧锋， 转换多变，顺手断联，浑然天成。 其结字亦奇，或大或小，或疏或密， 有轻有重，有宽有窄，参差错落， 恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚 为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李 太白，犹恐太白有未到处。此书兼 颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试 使东坡复为之，未必及此。” 之后 的“天下第三行书”。