清代戏曲 讲义

3、“事俱按实” 4、曲词流利畅达，宾白通俗易懂。
洪昇和《长生殿》
一
、 洪
（一）生平
昇
洪昇，1645－1704，字昉思，号稗畦，
生
浙江钱塘人。
平
与 创
两个要点： 1、家难重重
2、《长生殿》之祸
作
一 、
（二）创作：
洪
➢诗集：《稗畦集》、《啸月楼集》
昇
➢ 今存杂剧《四婵娟》：
生
《谢道韫咏絮擅诗才》
二 、 （一）揭示出阉党余孽既是造成侯、李悲 《 剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。 桃 花 （二）歌颂了李香君等下层人物形象。 扇 （三）剧末马、阮败亡和侯、李入道， 》 揭示出个人命运与国家存亡不可分割的 内 关系。 容
作者创作意图：
“借离合之情，写兴亡之感”
----《桃花扇·先声》
“场上歌舞，剧外指点，知三百年之基 业，隳于何人？败于何事？消于何年？ 歇于何地？”
清代戏曲
清初传奇:
➢以李玉为代表的苏州派 ➢以吴伟业为代表的文人派 ➢以李渔为代表的形式派
➢《长生殿》、《桃花扇》
清初杂剧: ➢蒋士铨，现存杂剧8种。代表作《四弦 秋》，由白居易《琵琶行》而来。 ➢杨潮观，《吟风阁杂剧》，包括短剧32 种。代表作《寇莱公思亲罢宴》。
清中叶以后：
传统戏剧衰微，地方戏（花部、 乱弹）兴起
– 矛盾说 – 统一说
五
、 《 长
1、现实主义和浪漫主义有机结合的 创作方法
生 2、双线对比发展的剧本结构
殿 》
3、 清丽流畅，抒情色彩浓厚的曲词
艺
术
成
就
来自百度文库 《桃花扇》
一 、 ➢ 孔尚任，山东曲阜人，孔子64代孙。
孔 尚
➢创作： 诗文：《孔尚任诗文集》
任
戏曲：《小忽雷》、《桃花扇》
的
生
平
和
创
作
第一，善于写出同类人物的不同性格
花
第二，善于写出人物性格的多面性
扇
》
香君一生，谁合之？谁离之？谁害
艺
之？谁救之？做好作恶者，皆龙友也。
术
——《桃花扇·媚座》批语
成
就
三 、 （三）曲词、宾白刻意求工 《 桃 ➢曲词以工整典雅见长。 花 扇 ➢ “说白详备，不容再添一字（《凡例》）。 》 艺 术 成 就
戏曲理论：
金圣叹评点《西厢记》 李渔《闲情偶寄》“词曲部”、“演习部” 焦循《花部农谭》
李玉和《清忠谱》
一、李玉
➢苏州派
以李玉为首，包括朱素臣、毕魏、叶时章等人 多反映重大政治斗争，思想性较强 能紧密联系舞台实际 经常进行集体写剧活动
➢李玉
《清忠谱》、《千钟禄》、“一人永占”
“一人永占”：指李玉在明亡以前创作的 《一笠庵四种曲》：《一捧雪》、《人兽 关》、《永团圆》、《占花魁》四个剧本， 简称“一人永占”
----《桃花扇·小引》
三 、 （一）结构精巧缜密，匠心独运
《
1、“借离合之情，写兴亡之感”
桃
花
2、一柄诗扇贯穿全剧
扇
》
艺 术
南朝兴亡，遂系之桃花扇底 ——《桃花扇本末》
成
就
三
、
3、以中介人物为正邪双方纽带
《 桃
杨龙友
花
4、结局不落生旦团圆俗套
扇
》
艺
术
成
就
三
、 （二）人物有血有肉，个性鲜明。
《 桃
平
《卫茂漪簪花传笔阵》
与
《李易安斗茗话幽情》
创
《管仲姬画竹留清韵》
作
➢今存传奇《长生殿》
二
、 《
“三易其稿而始成”
长
《沉香亭》
生
殿
》
《舞霓裳》
创
作 过
《长生殿》
程
三
、 ➢李杨爱情
《 长
➢安史之乱
生 殿 《长生殿自序》：
》
“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉”
思
想
内
容
《长生殿》的主题：
• 阶级斗争观点 • 爱情主题说 • 政治主题说 • 双重主题说
二、《清忠谱》
➢内容：
1、揭露阉党祸国殃民的罪恶 2、赞美以周顺昌为代表的东林党人忧国忧民、 疾恶如仇、不怕牺牲的优秀品质。 3、歌颂以颜佩韦为首的苏州市民支持正义，反 抗暴政的优秀品质。
➢艺术：
1、成功地将轰轰烈烈的群众斗争场面搬上舞台 2、双线交替发展的结构
• 主线：周顺昌与魏党之间的生死斗争， • 副线：颜佩韦等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。