2016诗歌鉴赏四民歌风味

1.《氓》中哪些诗句是比兴句?好处是什么?
“桑之未落，其叶沃若。吁嗟鸠兮!无食桑葚” 及“桑之落矣，其黄而陨”是比兴句。这两处使用比 兴手法的好处有： 结构上：①在叙事中插入比兴句，使叙事暂时中 断，这样就避免了叙事的平铺直叙，一览无余；②所 插入的比兴句在内容上又起了暗示作用，读者能从中 意识到女子的婚后生活并不美满，因此，叙事的线索 似断实连；③诗的前半部分写婚前，后半部分写婚后， 中间的比兴起过渡作用。
长相思
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离 别情？ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成， 江头潮已平。
钱塘江北青翠的吴山，钱塘江南清秀的越山，成天 价俯看着征帆归舟，似在殷勤送迎，好生有情。可此际， 一对有情人儿正依依江岸，难分难舍，那山却依旧招呼 着行人归客，全不管他俩的离情别绪，真个是无情透了。 钱塘江水似乎也是无情，这对有情人，同心结子还未打 成、定情之期还未说妥，它却涨起大潮，催着行舟早发。 可是，当他俩泪水盈眶之时，它也把潮头悄悄涨到与岸 齐平；似乎只等着泪珠夺眶而出，它也要让潮水涌向四 野一般。
１．词中哪两句话巧妙地点出了主旨？请简要 分析。（5分） “两岸青山相送迎”是说吴山、越山，年 年岁岁面对江上行舟迎亲送往，于人间之聚散 离合已是司空见惯。“谁知离别情”用拟人手 法，向亘古如斯的青山发出嗔怒，借自然无情 反衬人生有情，使感情色彩由轻盈转向深沉， 巧妙地拖出了送别的主题。
２. 有人说这首小词寄离情别意于山容水态之中，颇 有民歌风味。你是否同意这个观点，为什么？（6分）
内容上：①比兴句唤起人丰富的联想。“桑之 未落，其叶沃若”和“桑之落矣，其黄而陨”，一 般认为它们分别比拟女子容颜的润泽和衰老，并相 应地推测女子年长色衰是“氓”变心的重要原因。 不过，也不妨理解得宽泛些，比如，“桑之未落， 其叶沃若”给人以生机勃勃的感觉，如同女主人公 和“氓”之间情意浓密时；“桑之落矣，其黄而陨” 的景象，则如同两人感情枯竭时。②用女子很熟悉 的桑树作比，与女主人公劳动女性的身份非常切合 (从“抱布贸丝”一句来看，她养蚕做丝)，富于生活 气息，同时还暗示了她的勤劳。
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同意。词的开头用民歌传统的起兴手法， “吴山青，越山青”，叠用两个“青”字，色彩 鲜明地描绘出一片江南特有的青山胜景。上片写 景，景中衬情；下片抒情，以情托景。并采用了 《诗经》以来民歌中常用的复沓形式，在节奏上 产生一种回环往复、一唱三叹的艺术效果。反复 咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味，显出女 主人公的柔情似水，一往情深。
诗歌中的民歌风味
诗歌中的民歌风味特点主要指什么？ 第一，贯用口语。语言通俗易懂，易唱易流传。
第二，运用比兴手法。
第三，修辞铺陈。
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故 采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！ 章与章往往句型重复，字面也大体相同，只在 关键处更换个别字。这一章法叫作重章叠句。 使用重章叠句的手法，一是使得抒发的情感在 回旋中有递进，一是突出了主题。
春怨 金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。
1、请分析此诗的语言特色。 此诗语言特点是清新自然，口语化(步骤一)， “黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼 时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄 莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(步骤二)。 这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情(步骤 三 )。
后面写太守家迎亲的队伍：“青雀白鹄舫， 四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅 青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝 穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百， 郁郁登郡门。”此处的铺陈渲染出太守家煊赫 的财势，也从反面暗示了兰芝不贪图荣华富贵、 忠于爱情的高洁品格。
善用比喻。“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲 苇纫如丝，磐石无转移。”这一席话和上文的 “誓天不相负”，和下文的“二情同依依”一致 而连贯，可以说是临别的誓言。这话出自兰芝的 口，表示感情深厚，永不变心。但在事情急转直 下的时候，由于误会，仲卿重提兰芝的誓言，却 把它改成：“磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一 时纫，便作旦夕间。”两个比喻原来的共通点变 成分歧点，这对于情节的发展和人物性格的刻画， 有很大的作用。
这首诗以孔雀失偶起兴，以鸳鸯双飞作结，这 种以美禽比拟夫妇的手法，是民歌里常用的。 东方红，太阳升。中国出了个毛泽东。 山丹丹的那个开花哟红艳艳 毛主席领导咱们打江山
竹枝词
刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。
多处运用铺陈手法。 诗歌开头兰芝自陈：“十三能织素，十四学裁 衣。十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇……”这 是一种纵的铺陈，简练而有层次，意在强调兰芝从 小聪明能干、多才多艺，很有教养，暗示了焦母逐 走媳妇的无理。 兰芝离开焦家时也有一段细致的铺陈：“著我 绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。 腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱 丹。纤纤作细步，精妙世无双。”这里着意写兰芝 的衣履佩饰，姿态容颜，这是一种横向的铺陈，既 有助于表现兰芝刚强镇定而又留恋不舍的丰富的内 心活动，又流露出这首诗的创作者对兰芝的由衷同 情与赞美。
这首诗的前三节在章法上就是采用重章叠 句。“薇亦作止”“薇亦柔止”“薇亦刚止” 中关键词语“作”“柔”“刚”的变化，“岁 亦莫止”“岁亦阳止”中“莫(暮)”“阳”的变化， 都表现了时间的流逝、时序的更替。抒情主人 公的焦虑、痛苦的心情则随着服役期的无限延 长越来越重，从“心亦忧止”到“忧心烈烈， 载渴载饥”，再到“忧心孔疚”，他的痛苦似 乎到了承受的极限。