黑川纪章

黑川纪章的创作生涯

黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年 代以前的“新陈代谢”或“舱体”时代和70年代 中期以后的“共生思想”时代。1960年，新陈代 谢派在其宣言中阐明了自己的观点：他们认为城 市和建筑不是静止的，而是像生物新陈代谢那样 处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川纪 章在此基础上又提出了“变形”的概念和“点式 刺激法”。他预言未来的建筑将以“建筑作为一 种结构”的理论而广为人知。他所谓的“结构” 思想主宰了他早期的建筑构想。在1970年的大阪 国际博览会上，黑川纪章推出了TB实验性住宅， 将建筑所具有的发展可能性充分表现出来了。为 此他被视为建筑界的前卫人物。
广岛市现代美术馆
中 （日 中青 国年 北交 京流 ）中 心
阿姆斯特丹梵高美术馆新馆

南京的艺兰斋美术馆是其的第27座美术馆。这是 一座以收藏明清字画为主的私立美术馆，所藏 “扬州八怪”作品达250多件。艺兰斋美术馆就 是其的共生思想的最新体现。江南水乡充沛的水 系给我以启发，把水的感觉融入美术馆的设计， 当美术馆倒映在水面上的时候，水也成了建筑的 一部分。长墙和廊柱的设计灵感来自南京保存完 好的明代城墙，廊柱在阳光照耀下的移动和变化 带来了视觉节奏的律动。美术馆七个高低错落的 屋顶有意不在同一个水平线上，设计上则是受江 南民居的影响。

1972年黑川纪章设计的中 银舱体楼再次引起轰动。这 幢鸟巢式的建筑几乎成了他 的商标。它的新陈代谢的解 决方法可分为两个部分：建 造永久性的结构，然后插入 居住舱体。后者可以随时更 换。黑川纪章用140个6面 舱体悬挂在两个混凝土筒体 上，组成不对称的、中分式 楼。在仔细琢磨的小房间里， 配有磁带收音机，高保真音 响，计算机和浴厕，没有一 寸多余的空间。这些可以搬 动的舱体虽然以后并没有再 挂到别处，但是黑川纪章对 建筑的理解却产生了飞跃。



黑川纪章（1934年—— ），日本 著名建筑大师。 1934年4月生于名古屋市，1957 年毕业于京都大学建筑学专业， 后就读于东京大学，以研究生身 份在丹下健三研究室工作，1959 年获硕士学位，1960年参加“新 陈代谢”组织，作为中心成员活 动。1962年成立黑川纪章建筑城 市设计研究所，1964年获东京大 学博士学位。 从1977年至今，获得的国际奖项 不胜枚举，在国际建筑界享誉20 多年，和矶石奇新、安藤忠雄并 列日本当代建筑界三大翘楚，曾 师从日本老一代建筑大师丹下健 三。如今已是国际知名的建筑师 和城市规划师。

1972年建成的舱体大楼(Capsule Tower)在东京Ginza社区中心矗立 至今。它其实由两座混凝土大楼组 成，各为11层和13层，互相以外层 的预制生活单元连接。建筑师们将 此建筑视作1960年代到1970年代 流行的代谢主义运动(Metabolist)的 纯粹表达。
作品欣赏：

黑川的主要作品遍布日本和欧美，代表作有 东京瓦科尔曲町大楼、日本国立民族学博物 馆、广岛现代美术馆、中日青年交流中心 （中国北京） 、阿姆斯特丹梵高美术馆新馆 等，知名作品20多座 。

1983年国立文乐剧场

1998年吉隆坡新国际机场 （马来西亚）
1992年奈良市摄影 美术馆

共和国广场(新加坡)

京瓷饭店

日德柏林中心

“三起商工”公司新办公大楼

深圳市新市中心规划
郑州东区城市设计

郑东新区
主要作品（国内外）


■1977年国立民族学博物馆 ■1979—1984年阿· 萨利尔新城 区（利比亚） ■1983年国立文乐剧场 ■1985年尼姆新市中心规划（法 国） ■1987年名古屋市立美术馆 ■1988年广岛市现代美术馆 ■1988年柏林日德中心（德国） ■1990年中日青年交流中心（中 国北京） ■1990年拜埃尔农药研究所（德 国）

■1991年墨尔本市中心（澳大利亚） ■1992年奈良市摄影美术馆 ■1993年马来西亚新首都（KL线 性首都）规划（马来西亚） ■1994年和歌山县立近代美术 馆· 博物馆 ■1994年爱媛县综合科学博物馆 ■1995年共和国广场（新加坡） ■1998年吉隆坡新国际机场（马来 西亚） ■1998年深圳市新市中心规划（中 国） ■1999年梵高美术馆新馆（阿姆斯 特丹） ■2000年大阪府立国际会议场



以艺兰斋美术馆为例，黑川解释了他的“中间领域”的概 念。美术馆的入口上方有个20米长的顶板，这个空间让人 进入之后感觉既在“里面”又在“外面”，有一种不可思 议的感觉。黑川在美术馆里面设计了多处这样的模糊的 “中间领域”，使内、外的感觉产生“共生”。 黑川的所谓“共生”指的是人和自然的共生、城市与自然 的共生、科学与艺术的共生。艺兰斋美术馆就是他的共生 思想的最新体现。 黑川把自己设计的27个美术馆比作27个小孩。“这些小孩 没有一个是相同的。我所做的美术馆，是根据不同国家不 同传统创作出来的。”外形朴素、内敛的艺兰斋美术馆是 一座被水包围的建筑，江南水乡和南京充沛的水系给黑川 纪章以启发，他把水的感觉融入美术馆的设计，当美术馆 倒映在水面上的时候，水也成了建筑的一部分。长墙和廊 柱的设计灵感来自南京保存完好的明代城墙，廊柱在阳光 照耀下的移动和变化带来了视觉节奏的律动。