艺术作品的心理蕴含分解

邓丽君《微风细雨》歌词
微风吹着浮云，细雨慢慢飘落大地，淋着 我淋着你，淋得世界充满诗意。
微风伴着细雨，像我伴着可爱的你，看着 我看着你，看这世界多么美丽。
啊！愿我是风你是雨。啊！微风尽在细雨 里。
漫步青青草地，小草也在轻轻低语，诉说 无尽蜜语，让我们共寻觅。
二、文学语言法则与心理蕴含
3、陌生化 主要是从读者的阅读效果来说的，指文学
余光中《乡愁》
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这 头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这 头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外 头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这 头，大陆在那头。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。
文学语言内指性例释
清代袁枚《随园诗话》：“或引‘春江水 暖鸭先知’，以为是东坡诗近体之佳者。 （毛）西河云：‘春江水暖定该鸭知，鹅 不知耶？’”
二、文学语言法则与心理蕴含
2、音乐性：是指文学语言组织所具有的富 于效果的特性。
也就是说，作家在组织文学语言时，不仅 要追求表“意”而且要追求表“音”，甚 至有时还会为着表音而重组语言，或者完 全让表意服从于表音。
肖洛霍夫《静静的顿河》
在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳的 光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光 了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑 着。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头， 看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的 黑色圆盘。
艺术作品的心理蕴含
文学语言的心理蕴含
文学语言的心理蕴含：是指文学作品的语 言组织所表述或暗示的人的心理体验状态。
一、文学语言的心理蕴含及研究
“语言” 的内涵：一种声音与意义结合的 符号表意系统，是人类交际最重要的工具。
语言学中的“文学语言”内涵：是指经过 加工的、规范的书面语言，它与土语、口 语相对，是一定社会和教学环境中的标准 语言。
无限 共时 流动 右半球
有限（符号） 顺时 固化 左半球
一、文学语言的心理蕴含及研究
1、文学中的语言，即狭义文学语言的内涵： 是指文学作品中的语言，也就是文本的语 言，是经过加工的旨在创造艺术艺术形象、 表述意义的语言形态。
一、文学语言的心理蕴含及研究
2、文学语言的心理蕴含 （1）精神分析学对语言的研究 弗洛伊德的梦的结构理论 （1）梦的显意和梦的隐意 （2）四条语法规则：凝缩、移置、思想转化为视
语言ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ织的新奇或反常特性。
所谓陌生化，是俄国形式主义文论家什克 洛夫斯基提出来的一个概念，是指对日常 生活习惯的颠倒，使我们获得新鲜的感觉。 文学语言要尽量避免“自动化”语言，使 人们在审美过程中把自动感知变为新鲜的 独特的审美感知。
为了恢复对生活的感觉，为了感觉到事物， 为了使石头成为石头，存在着一种名为艺 术的东西。艺术的目的是提供作为视觉而 不是作为识别事物的感觉；艺术的手法就 是使事物陌生化的手法，是使形式变得模 糊、增加感觉的困难和时间的手法，因为 艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延 长。
——什克洛夫斯基《艺术作为手法》
文学语言的陌生化，使文学文本的解 读充满了审美趣味和创造活力。
“只要心在跳动，就有血的潮汐，而你的 微笑却印在红色的月亮上。”
——北岛《雨夜》
郭沫若《凤凰涅槃》
我们新鲜，我们净朗，/我们华美，我们芬 芳，/一切的一，芬芳。/一的一切，芬芳。 /芬芳便是你，芬芳 ！翱翔便是我，/芬芳 便是他，芬芳便是火。/火便是我。/火便 是他。/火便是火。/翱翔！翱翔！/欢唱！ 欢唱！
补充：
文学语言表达的困难： 1、作家语言的痛苦：“言不尽意”： 陆机《文赋序》：恒患意不称物，文不逮意，盖
非知之难，能之难也。 刘勰《文心雕龙》：方其搦翰，气倍辞前，暨乎
篇成，半折心始，何则？意翻空而易奇，语征实 而难巧也。 高尔基：世界上没有比语言的痛苦更加强烈的痛 苦了。
2、“意”与“言”的非对应关 系
宋人王祈有竹诗两句：“叶垂千口剑，竿 耸万条枪。”
苏轼嘲笑：“好则好矣，只是十条竹竿共 一片叶也。”（明代冯梦龙《古今笑》）
文学语言内指性例释
明末清初的杨慎《升庵诗话》卷八里说： “唐诗绝句，今本多误字，试举一二，如 杜牧之《江南春》云‘十里莺啼绿映红’， 今本误作‘千里’，若依俗本，‘千里莺 啼’，谁人听得？‘千里绿映红’，谁人 见得？若作千里，则莺啼绿红之景，村郭 楼台，僧寺酒旗，皆在其中矣。”
1、索绪尔：语言中的一切，包括它的物质的和机械的表 现，比如声音的变化，归根到底都是心理的。
2、苏珊朗格：“当人们称诗为艺术时，很明显是要把诗 的语言同普通的会话语言区别开来。通过这种尝试，人们 会愈来愈深入到语义学、心理学和美学组成的网络之中”。
二、文学语言法则与心理蕴含
文学语言法则：是指文学语言组织的意义 系统（包括心理蕴含）的具体表现方式及 其相应的构成规律。
文学语言内指性例释
杜牧《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将 磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深 锁二乔。”
宋代许剴《彦周诗话》评：“杜牧之作 《赤壁》诗……意谓赤壁不能纵火，为曹 公夺了二乔置之铜雀台上也。孙氏霸业系 此一战，社稷存亡，生灵涂炭都不问，只 恐捉了二乔，可见措大，不识好恶。”
文学语言内指性例释
觉意象、再度修饰 拉康的结构主义心理分析 （1）无意识具有语言结构 （2）能指和所指之间具有不确定关系 （3）隐喻（凝缩）和转喻（移置）
一、文学语言的心理蕴含及研究
2、文学语言的心理蕴含 （2）文学语言的心理蕴含
文学作品的富于艺术魅力的语言组织中所 表述或暗示的人的心理体验。
理论依据
主要表现在以下四方面：内指性、音乐性、 陌生化和本色化。
二、文学语言法则与心理蕴含
1、何谓内指性
内指性，是指文学语言组织的一个普遍的和基本 的特征，是文学语言的无需外在验证而内在自足 的特性。是文学语言指向文本中的艺术世界，有 时它不必严格遵守现实生活的事理逻辑，它符合 的是艺术氛围中的诗意逻辑。如“黄河之水天上 来”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“月是故 乡明”。