乙瑛碑临习注意事项

乙瑛碑，全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》或《孔和碑》。

桓帝永兴元年（公元15年）刻。

现存山东曲阜孔庙。

碑高3.6米，宽1.29米。

隶书18行，行40字，无额。

后有宋人张雅圭题字二行。

碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百日卒史”，并提出此官任职条件。

《分隶偶存》称“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之。

”碑文为秦牍式，气度高古典重，字亦刚健有风韵，为汉碑之名品。

尽管从艺术创作的要求看，《乙瑛碑》这样的作品显得过于工整和拘谨，但初学者由此入手，对于掌握隶书的结构、用笔技巧是比较合适和方便的，故人们普遍认为《乙瑛碑》是“汉隶之最可师法者”。

乙瑛碑釋文- 繁體司徒臣雄，司空臣戒，稽首言：魯前相瑛書言：詔書崇聖道，勉學藝。

孔子作春秋，制孝經，刪定五經，演易繫辭，經緯天地，幽讚神明，故特立廟。

褒成侯四時來祠，事已即去。

廟有禮器，無常人掌領，請置百石卒史一人，典主守廟，春秋饗禮，財出王家錢給犬酒直。

須報，謹問。

大常祠曹掾馮牟，史郭玄。

辭對：故事辟雍禮未行，祠先聖師。

侍祠者，孔子子孫，大宰、大祝令各一人，皆備爵。

大常丞監祠，河南尹給牛羊豕雞馬犬各一，大司農給米祠。

臣愚以為如瑛言，孔子大聖，則象乾坤。

為漢製作，先世所尊。

祠用眾牲，長吏備爵。

今欲加寵子孫，敬恭明祀，傳於罔極。

可許臣請，魯相為孔子廟置百石卒史一人，掌領禮器，出王家前給犬酒直，他如故事。

臣雄、臣戒愚戇，誠惶誠恐，頓首頓首，死罪死罪，臣稽首以聞。

制曰：可。

司徒公河南原武吳雄，字季高。

元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒陽宮。

司空公蜀郡成都趙戒，字意伯。

元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬寅，司徒雄、司空戒，下魯相，承書從事下當用者，選其年卌以上，經通一藝，雜試通利，能奉弘先聖之禮，為宗所歸者，如詔書。

書到，言：永興元年六月甲辰朔，十八日辛酉，魯相平，行長史事卞守長擅，叩頭死罪，敢言之司徒司空府：壬寅詔書，為孔子廟置百石卒史一人，掌主禮器，選年卌以上，經通一藝，雜試，能奉弘先聖之禮，為宗所歸者。

平叩頭叩頭，死罪死罪。

謹案，文書守文學掾魯孔龢，師孔憲，戶曹史孔覽等，雜試，龢脩春秋嚴氏經通，高第，事親至孝，能奉先聖之禮，為宗所歸，除龢補名狀如牒。

平惶恐叩頭，死罪死罪。

上司空府。

讚曰：巍巍大聖，赫赫彌章。

相乙瑛字少卿，平原高唐人。

令鮑疊，字文公，上黨屯留人。

政教稽古，若重規矩。

乙君察舉守宅，除吏孔子十九世孫麟廉，請置百石卒史一人，鮑君造作百石吏舍，功垂無窮，於是始□。

乙瑛碑釋文- 簡體司徒臣雄，司空臣戒，稽首言：鲁前相瑛书言：诏书崇圣道，勉学艺。

孔子作春秋，制孝经，删定五经，演易系辞，经纬天地，幽赞神明，故特立庙。

褒成侯四时来祠，事已即去。

庙有礼器，无常人掌领，请置百石卒史一人，典主守庙，春秋飨礼，财出王家钱给犬酒直。

须报，谨问。

大常祠曹掾冯牟，史郭玄。

辞对：故事辟雍礼未行，祠先圣师。

侍祠者，孔子子孙，大宰、大祝令各一人，皆备爵。

大常丞监祠，河南尹给牛羊豕鸡马犬各一，大司农给米祠。

臣愚以为如瑛言，孔子大圣，则象乾坤。

为汉制作，先世所尊。

祠用众牲，长吏备爵。

今欲加宠子孙，敬恭明祀，传于罔极。

可许臣请，鲁相为孔子庙置百石卒史一人，掌领礼器，出王家前给犬酒直，他如故事。

臣雄、臣戒愚戆，诚惶诚恐，顿首顿首，死罪死罪，臣稽首以闻。

制曰：可。

司徒公河南原武吴雄，字季高。

元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒阳宫。

司空公蜀郡成都赵戒，字意伯。

元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬寅，司徒雄、司空戒，下鲁相，承书从事下当用者，选其年卌以上，经通一艺，杂试通利，能奉弘先圣之礼，为宗所归者，如诏书。

书到，言：永兴元年六月甲辰朔，十八日辛酉，鲁相平，行长史事卞守长擅，叩头死罪，敢言之司徒司空府：壬寅诏书，为孔子庙置百石卒史一人，掌主礼器，选年卌以上，经通一艺，杂试，能奉弘先圣之礼，为宗所归者。

平叩头叩头，死罪死罪。

谨案，文书守文学掾鲁孔龢，师孔宪，户曹史孔览等，杂试，龢修春秋严氏经通，高第，事亲至孝，能奉先圣之礼，为宗所归，除龢补名状如牒。

平惶恐叩头，死罪死罪。

上司空府。

赞曰：巍巍大圣，赫赫弥章。

相乙瑛字少卿，平原高唐人。

令鲍叠，字文公，上党屯留人。

政教稽古，若重规矩。

乙君察举守宅，除吏孔子十九世孙麟廉，请置百石卒史一人，鲍君造作百石吏舍，功垂无穷，于是始□。

乙瑛碑》的临习应注意以下几点：一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。

方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。

二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与坏对整个字有很大的影响。

《乙瑛碑》中的波捺变化较多，有的肥大，有的瘦小，有的方劲，有的圆润，有的蚕头细面燕尾粗，有的蚕头大而燕尾小，均视结体的不同而有所变化，不能干篇一律。

因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现它们。

基本点画的运笔（一）点;隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。

它是其它笔画的浓缩。

有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。

要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。

（1）逆锋落笔上行；（2）转笔回锋向右下；（3）顿笔向左下出锋。

横;横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。

要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。

藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。

（1）将笔逆锋向左行；（2）笔锋回折向右；（3）笔锋沿中线提按往右行；（4）稍（5）微停顿后轻提向左回收。

竖;竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。

除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。

要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切（5）法；（6）中锋微提按往下运行；（7）笔锋略顿后自然向上收锋。

基本点画的运笔（二）撇;撇画有短撇、长撇两类。

短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。

做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。

（1）逆锋向上；（2）稍（3）停后向左下折锋；（4）中锋向左下略快运笔；（5）稍（6）停驻后轻提,（7）回锋收笔。

捺;捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。

捺画分平捺和斜捺两种。

落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。

锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。

（1）逆锋向左上；（2）略顿转笔向右下运行；（3）中锋渐行渐按；（4）重按缓慢向右提捺出（5）以全身之力送到锋尖,（6）气贯尾端。

钩;钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。

有左钩、右钩两大类。

分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。

右钩则用捺代之。

钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。

（1）逆锋落笔;（2）微停即转笔向下；（3）中锋提按运笔；（4）边行边按边转笔向左，（5）边行边提迅速出锋，（6）或回锋收笔。

基本点画的运笔（三）波;波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感.（1）逆锋向左下顿挫；（2）稍（3）停即向右转笔，（4）畜劲藏锋,（5）开似蚕头；（6）中锋向右边行边提,（7）行至中间，（8）笔画渐细，（9）过中间时，（10）要边行边按，（11）使笔画渐粗；（12）略停随即向下按笔，（13）要毫展劲足，（14）运力至尾端。

折;折画是横画和竖画的连结写法。

折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。

折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。

（1）逆锋向左；（2）稍（3）停顿即转笔向右运行；（4）笔锋沿中线提按往右行；（5）至转折处提笔换锋往下运笔；（6）中锋提按往下行（7）将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种1.正点;逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

2.横点;逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。

状似横画，但注意写的太粗太长。

3.竖点;藏锋逆入,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

4.侧点;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。

然后向左下顺势提锋收笔。

5.撇点;逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

6.捺点;逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。

力到锋尖，笔画宜粗短。

7.横挑点;或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

8.上对点;左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

9.上分点;虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10.下对点;此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

11.下分点;此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

12.左二点;二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

13.下三点;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

14.左三点;上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

15.四平点;在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

16.多合点;一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

横的变化（四种)1。

长横;逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。

2，粗细横;逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。

3。

弧横;此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。

4。

细横;有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。

竖的变化（四种）1.长竖;起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。

2.细粗竖;起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。

3.弧竖;与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。

4.斜竖;此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。

撇的十二种变化（一）1. 竖撇;起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。