十九世纪德国绘画

台岑祭坛画（又称《山中十字架》）
卡斯帕·大卫·弗里德里希 《两个望月的男人》(布上油画) 1819年前后
卡帕斯帕尔·达维德·弗里德里希 《Junotempel in Agrigent》
菲利普·奥托·龙格 早期浪漫主义的另一
位著名艺术家是菲利普·奥托·龙格（
Philipp Otto Runge ，1777~1810）。他
里彻尔《歌德与席勒纪念碑》 普鲁士国王弗里德里希二世二世塑像
克里斯蒂安·丹尼尔·劳赫 《女王刘易斯》
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Christian Claussen Dahl，1788~1857）
，卡尔·布莱辛（Karl Blechen，
1798~1840）等人。
菲利普·奥托·龙格《The_Hulsenbeck_Children 》
菲利普·奥托·龙格 《大海上的彼得》
菲利普·奥托·龙格 《伟大的早晨》
拿撒勒派 “拿撒勒派”的代表画家有弗
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
门采尔《轧铁工厂》 弗里德里希大帝二世
门采尔 现实主义绘画大师阿道夫·冯·门采尔
（Adolph Von Menzel，1815~1905）在绘画 领域的众多门类里都做出了接触贡献，既作版 画插图，也绘制油画，他的素描、速写更是生 动传神。1839年，门采尔开始为《弗里德里希 大帝的历史》作插图，在这套精心创作的组画 中再现了弗里德里希大帝时代的历史风貌，作 者也因此蜚声画坛。门采尔选取的绘画题材十 分广泛，反映了各阶层人物的生活，真实而深 刻地表现了他所处的时代。在一幅未完成的作 品《三月死难烈士的葬礼》中，画家真实记录 了1848年的革命事件，并表达了对烈士们的敬 意与哀思。1875年完成的《轧铁工厂》是以油 画形式反映现代工业生产最初阶段的代表作， 歌颂了产业工人的创造力，也揭示了紧张劳动 的艰苦与残酷，反映了德国工业革命生机勃勃 的一面，也揭露了劳资之间的矛盾，在一定程 度上有批判现实主义的意义。
追求的是内容与形式都适应当代需要的艺
术。他画的风景蕴藏着新的生命力，此外
他还画了不少亲属肖像。在弗里德里希画
风的带动下，19世纪20年代和19世纪30年
代出现了风景画创作的繁荣景象，出现了
一批优秀风景画家如卡尔·古斯塔夫·卡鲁
斯（Carl Gustav Carus，1789~1869），
约翰·克里斯蒂安·克劳森·达尔（Johan
门采尔 《 Menzel Adolph Abreise Konig WilhelmI》
门采尔 《Balk on zimmer》
威廉·莱布尔《教堂中的三个妇女》
其他现实主义画家 南方的慕尼黑历来是
德国重要的艺术中心，威廉·莱布尔（Wilhelm Leibl，1844~1900）在那里接受过正统的学院 派美术教育。他后来去巴黎留学8个月，1870 年返回慕尼黑后，转向现实主义，并在他周围 团结了一些有共同理想与追求的青年画家，如 威廉·特吕布纳（Wilhelm Trubner， 1851~1917），卡尔·舒赫（Carl Schuch， 1846~1903），汉斯·托马（Hans Thoma， 1838~1924）等人。1873年莱布尔离开了慕尼 黑，此后他一生的大部分时光都在巴伐利亚的 农村度过。他的作品细致入微的描绘了农民， 散发出浓郁的乡土气息，代表作为《教堂中的 三个妇女》。弗里茨·冯·乌德（Fritz Von Uhde ，1848~1911）1880年定居慕尼黑，由于受到 利伯曼的影响，画了一些外光画，其中一部分 作品生动的描绘了农村劳动与日常生活，如《 早晨》、《秋天》都具有清新、质朴的特点。 这些青年画家热情描绘了农村的美丽风景、恬 静的农家生活以及周围真实生功德人物形象， 为现实主义画坛增添了光彩。
弗里茨·冯·乌德 《宽限期》
威廉·特吕布纳 《奥登瓦尔德的利希滕贝格城堡》
三.19世纪德国其他流派
德国-罗马派 19世纪60年代和19世纪70
年代，德国出现了一个画派即“德国-罗马 派”，以安泽尔姆·费尔巴哈（Anselm Feuerbach，1829-1880）为代。当时由于 工业发展，德国国内出现了富有的资产阶 级，功利主义日益影响美术创作。一些艺 术家不愿适应资产阶级观众的欣赏口味而 逃避德国的现实，他们迁居罗马，认为在 那里仍然存在古代文化的气氛。他们喜欢 选取古希腊神话为绘画题材，创造了具有 古典色彩的、高贵自尊的理想人物。
在劳赫众多的学生中不乏成就卓著的雕刻家，恩斯特·弗里德里希·里彻尔（Ernst Friedrich August Rietschel，1804~1861）就是其最优秀的学生之一，1832年成为德 累斯顿美术学院的教授，代表作有《歌德与席勒纪念碑》，《莱辛纪念碑》，《劳赫 胸像》等。另外他虽是劳赫的学生，却并不僵化地遵从古典主义的传统，而是转向了 现实主义。1857年完成的《歌德与席勒纪念碑》即是他创作生涯中一件里程碑式的作 品，塑造了两位智慧崇高、站在时代前列的文学巨匠的形象，充满了时代气息。著名 雕刻家奥顾斯特·卡尔·爱德华·基斯（August Karl Eduard Kiss，1802~1865）和阿尔 贝特·沃尔夫（Albert Wolff，1814~1892）也是劳赫的学生，前者的代表作为《阿马松 人》，后者的代表作为《斗狮》。
恩斯特·路德维希·基尔希纳 《林间小路》(布上油画)
卡尔·施密特·罗特卢夫 《河滩小舟》(布上油画)
弗里德里希 前者以绘画大师卡帕斯帕
尔·达维德·弗里德里希（Caspar David Friedrich，1774~1840）为代表。他与英 国著名风景画家康斯太勃尔、特纳一起被 称为风景画新道路的开拓者。他描绘的风 景决不是对大自然景物的单纯模仿，也不 是脱离实际的主观臆想，而是将自然的真 实写照与艺术家的内心感受融为一体，赋 予风景画以深沉的内涵。1808年圣诞节 ，弗里德里希公开展出了他的代表作《台 岑祭坛画》，此画可以视为其创作风格的 宣言书。作品立即引起了保守派的公开指 责，并掀起了一场保守派与坚持浪漫主义 创作原则的革新派之间的争论，最后以弗 里德里希的胜利而告终。
大变革时代的种种冲击、一系列改革与经济的发展以及科 学技术的进步都使得德国19世纪艺术家的思想十分活跃。各种 风格流派彼此共存、相互竞争，继而迅速更新。
卡尔·施皮茨韦格 《学院漫步》(布上油画)
一.19世纪德国浪漫主义艺术
在19世纪前半叶德国绘画艺术中，浪漫主义流派占主导 地位，可将其视为典型的德国流派。德国艺术家在浪漫主义 绘画方面取得了独特的成就。自这一画派产生之日起，它就 存在着两条不同的创作道路。在北方以德累斯顿为中心聚集 了一些信仰信教的画家，他们的创作以风景画为主，因此称 为早期浪漫主义风景画家。在南方维也纳有一些信仰天主教 的年轻画家组成了路加兄弟会，他们后来到了罗马，被意大 利人称为“拿撒勒派”。
洛维斯·科林特《马克斯· 哈尔伯像》
马克斯·利伯曼 《沙滩诺德韦克》
马克斯·施勒福格特
《夏天的早晨》
四.19世纪德国雕塑
与画坛风格多样、流派纷繁的状况相比，19世纪德国雕塑领域的情况则单纯得多 ：基本上古典主义雕刻占主导地位，出现了一些大型纪念性雕塑。1871年之前，德国 长期处于分崩离析的众多邦国统治之下，这严重地阻碍了国家的发展和强盛。一些古 典主义的雕塑作品歌颂了德国历史上与当代的伟大人物，赞美了中央集权的王权统治 ，在一定程度上以艺术形式表达了人们普遍要求国家统一的愿望，在那个特定的历史 时期是有进步意义的。当时，最有影响力的雕塑家是克里斯蒂安·丹尼尔·劳赫（ Christian Daniel Rauch，1777~1857），他早年曾经在卡塞尔接受艺术教育，1805年 至1811年在意大利随著名雕塑家卡诺瓦和托尔瓦尔德森学习，回国后取得很大成就， 有众多学生追随他。《普鲁士国王弗里德里希二世纪念碑》是他晚年的力作：弗里德 里希二世纪的这一骑马像立于一个多层花岗岩底座上，高达雄伟，稳定庄严，体现了 古典主义的特色。劳赫的影响贯穿了整个19世纪。19世纪后期，德国雕塑风格由古典 主义过渡到现实主义。
弗里德里希·奥韦尔贝克《意大利和德意志》
弗里德里希·奥韦尔贝克 《基督教徒Jairu的女儿》
弗里德里希·奥韦尔贝克 《基督和玛丽和玛莎》
二.19世纪德国现实主义美术
19世纪30年代，德国开始了工业革命。随 着经济与科学技术的发展，人们日益重视社 会现实生活，于是在19世纪40年代出现了德 国现实主义美术的复兴，19世纪50年代至19 世纪70年代经历了繁荣期，产生了不少颇有 影响的艺术家。
里德里希·奥韦尔贝克（Friedrich Overbeck，1789~1869），彼得·冯·柯尔 内里乌斯（Petervon Cornelius， 1783~1867），威廉·沙多夫（Wilhelm Schadow，1788~1862）等人。这派画家 的作品大多从宗教故事、圣经和古诗中取 材，在选材与表现手法上都有复古倾向， 十分尊崇古老的的意志艺术。作品表现了 他们虔诚的宗教情感，并寄托了他们的浪 漫主义理想。
安塞姆·费尔巴哈 《伊菲革涅亚 》
安泽尔姆·费尔巴哈 《在井说书》
安泽尔姆·费尔巴哈
《保罗和弗兰切斯卡》
象征主义 19世纪80年代，欧洲出现了
象征主义文艺思潮，强调艺术家的主观创 造，德国象征主义的主要代表人物事阿诺 尔德·勃克林（Arnold Bocklin，18271901）。此派画家多用象征、比喻的手法 表达自己的感情与想象，许多作品都表现 幻想与梦境，甚至描绘黑夜与死亡，具有 神秘色彩。这些作品脱离现实，但也从一 个侧面反映了当时欧洲一部分知识分子对 社会不满，感到无出路的世纪末精神状态 。
阿诺尔德·勃克林《海浪》
阿诺尔德·勃克林 《圣木》
阿诺尔德·勃克林 《别墅由海》
外光派 19世纪下半叶，德国画坛出现了一些
新流派、新风格，尤以外光派绘画成就突出。 马克斯·利伯曼（Max Liebermann，1847-1935 ），洛维斯·科林特（Lovis Corinth，18581925），马克斯·施勒福格特（Max Slevogt,1868-1932）并称19世纪德国三大外光 派画家。利伯曼是一位优秀的外光画家，也是 一位杰出的现实主义大师，许多作品都以普通 劳动者为主人公，表现出鲜明的民主倾向和对 社会底层人民的同情，相当深刻地反映了19世 纪下半叶德国的社会现实。科林特的作品特别 富有活力，尤其在晚年还大胆探索新的表现方 法，与早期表现主义画派具有内在联系。《马 克斯· 哈尔伯像》、《瓦尔辛湖风光》都是他 的代表作。施勒福格特多才多艺，其绘画题材 十分广泛。他的风景画体现出德国外光画派的 独特成就，着色鲜明，笔法灵活。除了风景画 之外，他尤喜描绘戏剧与舞蹈场面，代表作有 《香槟酒之歌》、《法尔次风景》等。
19世纪德国美术
弗里德里希 (德)《秋日石墓》
19世纪，德国经历了从封建主义到资本主义的过渡，结束 了长期的领土分裂与专制制度的小国割据，成为中央集权的国 家，从而由19世纪上半叶的农业国变成了一个工业园，在政治、 经济、精神生活的各方面都进行了一系列改革，获得了突飞猛 进的发展。
社会生活的大变革也促进了美术界的变化，艺术家由主要 服务于教会和贵族逐渐转为自选题材进行创作。自18世纪末至 1840年，28个德国城市成立了艺术协会。通过协会的活动与举 办展览，为艺术品开拓了销路，也扩大了观众的范围。