十八世纪末至十九世纪欧洲绘画艺术20页PPT
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19世纪艺术幻灯片 (课件)
5厘米，1808年作，巴黎卢浮宫藏）
《泉》是安格尔最著名的作品。 这幅画实现了他对人体美与古典 美完美结合的形式追求。在 这 里，他展示了人类普遍赞美的恬 静美、抒情美和纯洁美。他描绘 一位举罐倒水的裸体少女，身躯 略呈S型，婀娜多姿，双目透出 清纯，虽然身体袒露，却让人觉 得她如清泉般圣洁。
古典主义与新古典主义
古希腊、古罗马美术所创立的规范和法则，对后世 美术的发展产生了深远的影响。除了欧洲文艺复兴时期 打着复兴古典艺术的旗号，借古开今，创造新的人文主 义艺术文化之外，欧洲历史上还出现过两次大规模向古 典艺术学习的高潮。一次是17世纪初兴起于法国的以普 桑为代表的对古希腊、古罗马古典艺术风格的怀旧与模 仿之风；另一次同样发生在法国，时间是18世纪末19世 纪初法国大革命时期。所谓古典主义艺术就是指这些流 行于欧洲各国的艺术思潮和风格。
《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之 处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色 和裸体肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其 次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体几乎成了变形美的 一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为 此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个 浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意 义的‘古典主义者’。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在 自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里 的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评 是在所难免的。从历史的角度去认识，我们觉得安格尔具有他 的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。
《阿卡迪亚的牧人》集中反映了普桑的艺术观念和风 格。阿卡迪亚原来是古代希腊伯罗奔尼撤中部的一个城 邦，在古希腊神话传说中是一片有着田园牧歌般安宁和 平静的幸福乐土，后来被文艺复兴时期的诗人们描写成 理想的幸福乐园，一种高尚风范的乌托邦。普桑用十分 优雅的笔调描绘了这片令人神往的美好的世外桃源。可 是，普桑又在这片阳光和煦、草木葱茏的田野上，用灰 暗的色调精雕细琢了一个用沉重石块堆砌的陵墓，给美 好的田野蒙上了一层悲凉、可怖的阴影。这正是普桑赋 予这幅画的主题：乐土上也有死亡的存在。
《泉》是安格尔最著名的作品。 这幅画实现了他对人体美与古典 美完美结合的形式追求。在 这 里，他展示了人类普遍赞美的恬 静美、抒情美和纯洁美。他描绘 一位举罐倒水的裸体少女，身躯 略呈S型，婀娜多姿，双目透出 清纯，虽然身体袒露，却让人觉 得她如清泉般圣洁。
古典主义与新古典主义
古希腊、古罗马美术所创立的规范和法则，对后世 美术的发展产生了深远的影响。除了欧洲文艺复兴时期 打着复兴古典艺术的旗号，借古开今，创造新的人文主 义艺术文化之外，欧洲历史上还出现过两次大规模向古 典艺术学习的高潮。一次是17世纪初兴起于法国的以普 桑为代表的对古希腊、古罗马古典艺术风格的怀旧与模 仿之风；另一次同样发生在法国，时间是18世纪末19世 纪初法国大革命时期。所谓古典主义艺术就是指这些流 行于欧洲各国的艺术思潮和风格。
《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之 处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色 和裸体肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其 次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体几乎成了变形美的 一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为 此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个 浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意 义的‘古典主义者’。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在 自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里 的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评 是在所难免的。从历史的角度去认识，我们觉得安格尔具有他 的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。
《阿卡迪亚的牧人》集中反映了普桑的艺术观念和风 格。阿卡迪亚原来是古代希腊伯罗奔尼撤中部的一个城 邦，在古希腊神话传说中是一片有着田园牧歌般安宁和 平静的幸福乐土，后来被文艺复兴时期的诗人们描写成 理想的幸福乐园，一种高尚风范的乌托邦。普桑用十分 优雅的笔调描绘了这片令人神往的美好的世外桃源。可 是，普桑又在这片阳光和煦、草木葱茏的田野上，用灰 暗的色调精雕细琢了一个用沉重石块堆砌的陵墓，给美 好的田野蒙上了一层悲凉、可怖的阴影。这正是普桑赋 予这幅画的主题：乐土上也有死亡的存在。
俄罗斯绘画艺术.pptx
经典画作
十九世纪下半叶
十九世纪六十年代民主运动高涨，废除的农奴制对俄罗斯绘画艺术 的发展产生了决定性影响。俄罗斯绘画艺术的主流沿着批判现实主义方 向发展。19世纪70年代巡回展览画派协会的诞生促成了具有民主现实 主义绘画艺术的空前繁荣。
俄罗斯巡回展览画派是19世纪现实主义美术的杰出典范。它从创建 之始就确立了自己的民主主义立场和现实主义的美学观点。画派强调作 品的思想性、社会性和主体性，以深厚的作画功底和卓越的写实能力反 映俄罗斯的社会问题、 人民生活、历史事件和美丽的大自然。它打破 了美术作品仅为少数人享有的传统，到全俄去办展览。
克拉姆斯柯依的艺术见解和创作活动，曾对巡回展览画派有过重 要影响，他认为绘画必须具有民族性和思想性。他在《俄罗斯艺术之命 运》一文中，阐述了他的艺术观点。他说：“我认为艺术不可能是别样 的，它只能是民族的。”他认为艺术作品中最主要的是思想内容，他 说:“我们要在表达光、色、气氛方面不断努力,然而要做到不失去艺术家 最宝贵的品质──良心。”他告诫青年画家不要因为迷恋形式而有损于 内容。俄罗斯19世纪后期有名的艺术家如,列宾、亚罗申科等，都称克拉 姆斯柯依为老师，对他十分尊重。
《送葬》不只是一部描写不幸家庭失去 顶梁柱的悲惨命运的作品，还是歌唱俄 罗斯成千上万没有权利的农民的哀歌。
别洛夫墓地上的墓志铭用他自己的话写 着：“记住他的画《葬礼》”。
巡回展览画派
精神 领袖
组织 者
深沉的 画家
批评 家
天才的 理论家
教育家
精神 领袖
代表人物
克拉姆斯柯依(Иван Николаевич Крамской 1837～1887) 俄国画 家，巡回展览画派的发起人和组织者.19世纪下半叶俄国著名的画家和艺 术评论家。列宾是他的学生。
西方美术史下pppt课件
26
橡树(罗梭)
27
28
•
()
牧 羊 女 米 勒
29
画室（库尔贝）
30
筛麦女（库尔贝）
31
三等车厢（杜米埃）
32
•
堂 几 歌 德 （ 杜 米 埃 ）
33
思想者（罗丹）
青铜时代(罗丹）
34
加莱义民(罗丹）
35
•
吻 （ 罗 丹 ）
36
四.印象派
产生于19世纪60年代至70年代.既没有美学理论,也没有任何既定 纲领.印象派主要受当时的光学和视知觉心理学的研究以及色彩理 论的发展的影响,是一场绘画色彩的一次彻底的革命.他们摆脱了 绘画主题的奴役,主张室外写生.在色彩的运用上,否定固有色.强调 光源色、条件色，排除黑颜色，用色彩的冷暖和对比代替 女 （ 雷 诺 阿 ）
46
•
(
摘 樱 桃 莫 里 索 ）
47
大碗岛的星期天（修拉）
48
•
马 戏 团 （ 修 拉 ）
49
五.后印象主义
十九世纪末此画派确立.它改变了人们对传统绘画的看法,不再满
足客观地再现和追求外光和色彩,而强调抒发作者的自我感受,表现
主观感情和情绪。后印象主义重视形和构成形的线条、色块和体
59
•
塔 希 提 妇 女
60
61
62
第十二章 19世纪其他国家美术
一.英国 1.风景画
英国绘画在欧洲影响最大的是风景画。十九世纪是风景画发展的的繁盛时期，此时 随之发展的还有英国水彩画，开始有很多画家利用水彩和油画形式画风景画，他们以不同 地域为特色，形成了以地方为中心的各种画派。 代表画家：*波宁顿
术手法而言，可以分为：浪漫主义风景画和拿萨勒画派
橡树(罗梭)
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牧 羊 女 米 勒
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画室（库尔贝）
30
筛麦女（库尔贝）
31
三等车厢（杜米埃）
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堂 几 歌 德 （ 杜 米 埃 ）
33
思想者（罗丹）
青铜时代(罗丹）
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加莱义民(罗丹）
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吻 （ 罗 丹 ）
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四.印象派
产生于19世纪60年代至70年代.既没有美学理论,也没有任何既定 纲领.印象派主要受当时的光学和视知觉心理学的研究以及色彩理 论的发展的影响,是一场绘画色彩的一次彻底的革命.他们摆脱了 绘画主题的奴役,主张室外写生.在色彩的运用上,否定固有色.强调 光源色、条件色，排除黑颜色，用色彩的冷暖和对比代替 女 （ 雷 诺 阿 ）
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(
摘 樱 桃 莫 里 索 ）
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大碗岛的星期天（修拉）
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马 戏 团 （ 修 拉 ）
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五.后印象主义
十九世纪末此画派确立.它改变了人们对传统绘画的看法,不再满
足客观地再现和追求外光和色彩,而强调抒发作者的自我感受,表现
主观感情和情绪。后印象主义重视形和构成形的线条、色块和体
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塔 希 提 妇 女
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第十二章 19世纪其他国家美术
一.英国 1.风景画
英国绘画在欧洲影响最大的是风景画。十九世纪是风景画发展的的繁盛时期，此时 随之发展的还有英国水彩画，开始有很多画家利用水彩和油画形式画风景画，他们以不同 地域为特色，形成了以地方为中心的各种画派。 代表画家：*波宁顿
术手法而言，可以分为：浪漫主义风景画和拿萨勒画派
美术鉴赏——17至18世纪欧洲美术 ppt课件
6
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
这幅《自画像》就是该时期的肖像杰 作之一。 画上的鲁本斯，已是一个 朴实、自然，富有思想，善于洞察世 事的学者。肖像的色彩用得浑厚、仔 细、刻画入微。这一明显变化标志着 他从１６３５年起在艺术上的炉火纯 青。他努力摆脱作为宫廷画家的习俗， 开始注意普通人的内心世界。肖像上 的画家年事已高，脸上布满着皱纹， 但一双眼睛炯炯有神，尽管眼睑多了 许多皱襞，但从眼神中仍可以发现他 那尚未泯灭的艺术光辉。肖像被画成 侧面，明暗对比很强烈，为了突出脸 容，其余细节都被深深地埋在阴影p之pt课件 中。
《 四 河 喷 泉
》6
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
《 四 河 喷 泉
》
贝
尼
尼
ppt课件
17
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.3 建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一
种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕 刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
ppt课件
《伊莎贝拉·勃兰特 》鲁本斯 8
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
《强劫留西帕斯的女儿》鲁本斯
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
歌颂勇士的青春热情和对爱情的大胆追求
希腊神话英雄卡斯托耳与波吕刻斯，传系廷
达瑞俄斯和丽达的儿子，统称狄俄斯库里，
意即一胎所生。其实波吕刻斯是丽达与宙斯
所生的儿子，两人一个善骑，一个善战，英
《
6.1.3 建筑
圣 彼
得
教
堂
前
柱
十九世纪欧洲美术优秀PPT
27
罗丹：雕塑家
28
29
加莱义民 法国 罗丹
30
巴尔扎克像 法国 罗丹
31
印象派：
马奈 莫奈 毕沙罗 雷诺阿 德加
32
印象派 1、印象派在西方美术史上的地位如何？ 2、古典主义、浪漫主义、现实主义的艺术特色？ 3、印象派的艺术特色？ 4、印象派概念的由来？ 5、传统艺术与现代派艺术的根本区别是什么？ 6、引起划时代意义的一幅画是什么？
52
4.吸收古埃及艺术。 侧面率：
53
大碗岛的星期天下午 法国 修拉
54
色的分裂 色彩在分光镜里的分裂 绘画（色彩）→数学→音乐
55
56
后印象派：
塞尚 凡高 高更
57
1、后印象派与印、新印的根本分歧。 2、塞尚的艺术特色。 3、凡高的艺术特色及成就？
58
宗旨：真实的表现艺术家的情感。
119
风格派： 构图 荷兰 蒙德里安
120
蒙德里安 对角线构图
121
风格派： 百老汇爵士乐 荷兰 蒙德里安
122
百老汇爵士乐 荷兰
色彩作为自立的手段； 动力学的平衡； 平衡：是不断的运动。 构成派艺术的生命： 在平衡里的不断运动。
123
奥地利： 分离派： 克里姆特
124
分离派： 女人的三个阶段 奥地利 克里姆特
104
亚威农少女 西班牙 毕加索
105
《弹曼陀铃 的少女》
106
三个女人 西班牙 毕加索
107
《卡恩弗勒像》
108
《三个 乐师》
109
《格尔尼卡》
110
和平鸽 毕加索
111
表现主义：蒙克
112
罗丹：雕塑家
28
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加莱义民 法国 罗丹
30
巴尔扎克像 法国 罗丹
31
印象派：
马奈 莫奈 毕沙罗 雷诺阿 德加
32
印象派 1、印象派在西方美术史上的地位如何？ 2、古典主义、浪漫主义、现实主义的艺术特色？ 3、印象派的艺术特色？ 4、印象派概念的由来？ 5、传统艺术与现代派艺术的根本区别是什么？ 6、引起划时代意义的一幅画是什么？
52
4.吸收古埃及艺术。 侧面率：
53
大碗岛的星期天下午 法国 修拉
54
色的分裂 色彩在分光镜里的分裂 绘画（色彩）→数学→音乐
55
56
后印象派：
塞尚 凡高 高更
57
1、后印象派与印、新印的根本分歧。 2、塞尚的艺术特色。 3、凡高的艺术特色及成就？
58
宗旨：真实的表现艺术家的情感。
119
风格派： 构图 荷兰 蒙德里安
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蒙德里安 对角线构图
121
风格派： 百老汇爵士乐 荷兰 蒙德里安
122
百老汇爵士乐 荷兰
色彩作为自立的手段； 动力学的平衡； 平衡：是不断的运动。 构成派艺术的生命： 在平衡里的不断运动。
123
奥地利： 分离派： 克里姆特
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分离派： 女人的三个阶段 奥地利 克里姆特
104
亚威农少女 西班牙 毕加索
105
《弹曼陀铃 的少女》
106
三个女人 西班牙 毕加索
107
《卡恩弗勒像》
108
《三个 乐师》
109
《格尔尼卡》
110
和平鸽 毕加索
111
表现主义：蒙克
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外国美术史 第四章1718世纪欧洲美术图文
第四节17、18 世纪西班牙美术
一、17、18世纪西班牙美术历史背景 进入17世纪，昔日的西班牙大帝国日益衰弱，逐渐降为二等国， 正像马克思所说：“西班牙的自由在刀剑的铿锵声中，在黄金的激流 中，在宗教裁判所的火刑凶焰中消失了。”正是这样的背景西班牙美 术人才辈出，在17世纪上半期出现了一个“黄金时期”。
天才的肖像画家 哈尔斯 弗朗斯· 哈尔斯（约1581—1666）是荷兰现实主义画派的奠基人。 创作风格与特点：哈尔斯主要画肖像画。很少有人能像他那样运用 洒脱而准确的笔触来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的 典型人物。其作品总数为250幅左右,但迄今还没有发现过哈尔斯的 素描稿，他习惯于不打底稿，就胸有成竹地在画布上直接画油画。
图《阿马松之战》
图《劫持卢西波斯的女儿》
[2]雅各布· 约丹斯 作品题材 人物以平民为主，带有质朴的乡土气息，创作多以反映民 间生活和习俗的作品。
图为《豆王宴饮》
[3] 安东尼斯· 凡· 戴克 作品题材多以宗教，宫庭为主，肖像画方面也尤为突出
图为《查理一世》
第三节17世纪荷兰美术
一、17世纪荷兰美术历史背景 16世纪的尼德兰革命是历史上第一次成功的资产阶级革命，在欧洲还 普遍处于封建专制制度下的时期，荷兰共和国的独立为北方资本主义 发展开辟道路。 荷兰在新的文化气氛下培养了杰出的思想家、科学家、艺术家，在这 样的社会条件下产生了荷兰画派，它继承了15、16世纪尼德兰民族艺 术传统，以写实、纯朴为其特点，很少受到巴洛克风格的影响。
右图为《蒂尔普教授的解剖课》
左图为《以马忤斯的晚餐》
伦勃朗的绘画特点：伦勃朗对 光的使用令人印象深刻，他独 到地运用明暗，他灵活地处理 复杂画面中的明暗光线，用光 线强化画中的主要部分，也让 暗部去弱化和消融次要因素。 他这种魔术般的明暗处理构成 了他的画风中强烈的戏剧性色 彩，也形成了伦勃朗绘画的重 要特色。
大学美术鉴赏【第五讲】十七、十八世纪意大利、法国美术 课件PPT
绘画的成功没有使他过上舒适安逸的生活 ，或许是性格的原因，他总是处于打架和 斗殴的狂乱生活之中，常常因为争斗而声 名狼藉。
他无视宗教的神圣，将基督和圣徒画得如 乞丐一般。而《诗琴演奏者》的男孩却又 画得如此性感，极富女性的柔媚。
卡拉瓦乔的绘画对荷兰绘画和西班牙绘画 都有较大的影响。
二、十七、十八世纪的法国美术
普桑自画像
洛兰（Claude Lorrain， 1600—1682）
洛兰是法国17世纪古典主义的风景画大师。他也生活在罗马，从小就 有绘画天赋，师从古斯蒂诺·塔西。
洛兰主要用古典主义的手法描绘罗马郊区的景色。在他的眼里，罗马 郊区是山林水泽的仙女和《圣经》里的人物生活的地方，沐浴着金色 阳光。他用自己的直觉和想象把这里的风景描绘出来，而不是像普桑 那样用学者的思维对风景进行严谨的安排。洛兰的风景常常具有固定 的模式，古典的建筑、大树、水和人物是常用的元素，它们共同构成 了静谧、和谐和抒情的世界。
《俄底修斯把克莉赛斯交还其父》 洛兰
2. 洛可可风格
“洛可可”一词源于法语Rocaille，意指“假山庭园”。家具中的半弧 形、螺旋形的装饰都属于这一类，发端于室内装饰风格。
洛可可绘画是受委托为个别室内而做的，因此，与室内环境的关系非常 密切。这种风格在18世纪流行于法国，是对17世纪巴洛克风格的反动。
洛可可绘画充满感官刺激甚至带有色情的倾向，给洛可可绘画贴上审美 趣味低下的标签。
洛可可画家具有很高的绘画技巧，但为了迎合当时的市场，只能表现妇 女的娇颜粉态、谈情说爱的情景。
华托（Antoine Watteau， 1684—1721）
洛可可绘画早期的代表画家。 他的艺术表明18世纪的法国贵族喜欢华丽的
1. 古典主义
西方绘画流派、特点及作品ppt课件
特点：捕捉瞬间的光和色，注重外光的变 幻与美感，笔触自由，提倡户外学生
代表画家：莫奈、雷诺阿、德加
31
红磨坊街的舞会
日出印象
32
《大碗岛的星期日下午》修拉33
8、后印象主义：（19世纪末） 特点：强烈的主观性，色彩对比强烈。画面脱
离对自然对象的依赖，造型和表现形式都具有 强烈的主观性 价值：开启了西方的现代美术 代表人物：凡高、塞尚、高更
21
5、新古典主义： 新古典主义兴盛于18世纪中期，19世纪上半期
发展至顶峰。 新古典主义一方面强调要求复兴古代趣味特别
是古希腊罗马时代那种庄严、肃穆、优美和典 雅的艺术形式；另一方面它又极力反对贵族社 会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。 法国新古典主义代表人物达维德、安格尔。
22
新古典主义
西方绘画部分
1
一、人类早期的绘画
1、阿尔塔米拉洞窟壁画：19世纪70年代发现的约在旧石 器时代晚期（距今至少一万年以前）的原始绘画艺术遗迹。 位于西班牙北部阿尔塔米拉（Altamira）洞窟内。石窟壁 上画有野牛、驯鹿及猛犸等动物，形态生动，技法简练。 说明当时的人类已经开始使用色彩鲜明的矿物颜料作画。
7
三名参加泛雅典运动会的赛跑者
阿克琉斯与埃阿斯掷骰子
8
2、颂扬人性的文艺复兴美术
（ 14世纪下半期到16世纪末）
核心思想：颂美人性，崇尚科学。肯定“人” 在现实生活中的价值 ，反对封建主义和神权统 治.在人文主义思潮的影响下，发明了解剖学、 透视学和绘画的光影造型技术。
艺坛三杰：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
3
二、古代埃及绘画 古埃及绘画以附着于墓室墙体的壁画代表，与浮
雕具有相同的艺术特征，表现内容主要为尘世生 活和冥间“乐土”。追求来世和永生。绘画中的 人物形象遵循古老而奇特的法则：人物的脸部为 正侧面，眼睛为正面，胸部为正面，下肢为正侧 面，画面中人物比例大小与其身份地位高低成正 比。古埃及绘画表现的是古埃及人观念中的事物 形态，而不是视觉中物象的真实面貌，同时古代 各民族在艺术上的交流与融合，
代表画家：莫奈、雷诺阿、德加
31
红磨坊街的舞会
日出印象
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《大碗岛的星期日下午》修拉33
8、后印象主义：（19世纪末） 特点：强烈的主观性，色彩对比强烈。画面脱
离对自然对象的依赖，造型和表现形式都具有 强烈的主观性 价值：开启了西方的现代美术 代表人物：凡高、塞尚、高更
21
5、新古典主义： 新古典主义兴盛于18世纪中期，19世纪上半期
发展至顶峰。 新古典主义一方面强调要求复兴古代趣味特别
是古希腊罗马时代那种庄严、肃穆、优美和典 雅的艺术形式；另一方面它又极力反对贵族社 会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。 法国新古典主义代表人物达维德、安格尔。
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新古典主义
西方绘画部分
1
一、人类早期的绘画
1、阿尔塔米拉洞窟壁画：19世纪70年代发现的约在旧石 器时代晚期（距今至少一万年以前）的原始绘画艺术遗迹。 位于西班牙北部阿尔塔米拉（Altamira）洞窟内。石窟壁 上画有野牛、驯鹿及猛犸等动物，形态生动，技法简练。 说明当时的人类已经开始使用色彩鲜明的矿物颜料作画。
7
三名参加泛雅典运动会的赛跑者
阿克琉斯与埃阿斯掷骰子
8
2、颂扬人性的文艺复兴美术
（ 14世纪下半期到16世纪末）
核心思想：颂美人性，崇尚科学。肯定“人” 在现实生活中的价值 ，反对封建主义和神权统 治.在人文主义思潮的影响下，发明了解剖学、 透视学和绘画的光影造型技术。
艺坛三杰：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
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二、古代埃及绘画 古埃及绘画以附着于墓室墙体的壁画代表，与浮
雕具有相同的艺术特征，表现内容主要为尘世生 活和冥间“乐土”。追求来世和永生。绘画中的 人物形象遵循古老而奇特的法则：人物的脸部为 正侧面，眼睛为正面，胸部为正面，下肢为正侧 面，画面中人物比例大小与其身份地位高低成正 比。古埃及绘画表现的是古埃及人观念中的事物 形态，而不是视觉中物象的真实面貌，同时古代 各民族在艺术上的交流与融合，