景别

纪录片《美丽中国》– 喀什特地貌 群山绵延起伏
二、景别的划分

1、大远景

【图片示例】
浩瀚的海洋
纪录片《美丽中国》 沙漠中的骆驼队
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二、景别的划分

1、大远景

【图片示例】
拥挤火爆的招聘会现场
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《阿甘正传》-反战演说
二、景别的划分

1、大远景

【图片示例】
高空俯瞰的城市
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十二集大型纪录片《故宫》 宏伟的故宫建筑群
二、景别的划分

1、大远景

一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内 的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面景 物空间的点缀。 【图片示例】

ຫໍສະໝຸດ Baidu
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无垠的沙漠
二、景别的划分

1、大远景

大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。 即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体 构成。 【影片示例】
《查理与巧克力工厂》-王卡先生的面部表情特写

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二、景别的划分

7、特写

可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造 悬念。 【影片示例】

《憨豆先生的黄金周》-特写
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《憨豆先生的黄金周》-中近景
二、景别的划分

8、大特写

用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节， 视距最近。 如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的 车轮等。 具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的 印象。
二、景别的划分

【小结——各景别的对比】
景别 大远景 远景 全景 优 点 缺 点
适于展示事物的全貌 既可看清人物的活动，又能 感受周围环境
看不清人物的动作
中景
近景 特写 大特写
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能清楚地展示人物的面部表 难以交代清楚环境 情及事物的细节 特征
三、景别的意义

1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表 现特定的视角 3、建立心理与情感距离 4、构建整体视觉风格和导演风格
3、全景
4、中景 5、近景 6、中近景 7、特写
小景别

8、大特写
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二、景别的划分

1、大远景

常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延 的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市 及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。 【图片示例】

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辽阔的草原 牛羊成群结队
中央气象台《天气预报》

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二、景别的划分

4、中景

【图片示例】
《天堂电影院》- 多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼 （右为法国著名的演员、导演和制片人雅克· 贝汉）
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二、景别的划分

5、近景

主要用于表现人物胸部以上的活动。 【图片示例】
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三、景别的意义

3、建立心理与情感距离

影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相 关。 大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影 片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不 介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。 小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间 距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感， 给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。

1、摄影机距离被摄主体距离的不同 2、镜头焦距的不同
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五、引起景别不同的原因

1、摄影机距离被摄主体距离的不同

根据公式
1 1 1 = + v u f

焦距不变，摄影机距离被摄主体越远，像越小，即景别 越大； 反之，摄影机距离被摄主体越近，像越大，即景别越小。

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2、远景

远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那 样，较强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体 位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理 性。 【图片示例】

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二、景别的划分

2、远景

可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。 【图片示例】
《黄土地》 陈凯歌
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二、景别的划分

7、特写

视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目 地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。 【图片示例】

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《诺丁山》- 影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party
二、景别的划分

7、特写

特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到， 一般用于表达非常亲密的两个人的视野。 【影片示例】


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二、景别的划分

景别的划分标准

一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分 二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划分
因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采用第
二种划分方式。
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二、景别的划分

1、大远景 2、远景
大景别
《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙事。


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四、景别的剪辑规则

1、相邻景别不宜接 2、两极镜头不宜相接
3、景别大小与画面时长相匹配
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四、景别的剪辑规则

1、相邻景别不宜接

为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接 和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近 景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或 向后跳了几步。 临近机位的相同景别更不宜相接。

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《巴顿将军》
二、景别的划分

3、全景

【图片示例】
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湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾
二、景别的划分

3、全景

【图片示例】
《精武英雄》- 霍元甲墓前 - 船越文夫找陈真切磋武术
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二、景别的划分

3、全景

可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示人物心 理状态。 【影片示例】

【影片示例2】
《胭脂扣》中陈十二少（张国荣饰）与如花（梅艳芳饰）
在红楼相识的场景，多用近景。
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三、景别的意义

4、构建整体视觉风格和导演风格

通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体 在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力， 决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。 因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用 的景别的主要类型。 如：

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三、景别的意义

1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间

景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想 象、描绘和再现。 尤其是大景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、 现场气氛描绘得更为明确，同时也清楚地交代了人物与 环境的关系。

不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事 件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。 如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结 合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、 勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴 顿将军的身份和个性。
五、引起景别不同的原因

2、镜头焦距的不同

同样，根据公式
1 1 1 = + v u f

在摄影机距离被摄主体距离一定的情况下，镜头焦距越 大，像越大，景物的空间范围越小，即景别越小； 反之，镜头焦距越小，像越小，景物的空间范围越大， 即景别越大。
《巴顿将军》（6’20”-8’20”，展示前线战争场景的摇摄镜

头）
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二、景别的划分

2、远景

相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例 有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故人物隐约 可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。 【图片示例】

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《巴顿将军》
二、景别的划分
《巴顿将军》
二、景别的划分

5、近景

画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情 展示得很清楚，背景与环境特征不明显。 【图片示例】

《纵横四海》
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二、景别的划分

6、中近景

介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。 【图片示例】
《夕阳天使》
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《憨豆先生的黄金周》
二、景别的划分

6、中近景

可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众 的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。 【图片示例】

《杨澜访谈录》
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CCTV1《新闻联播》
二、景别的划分

6、中近景

【图片示例】
《今日说法》
《秦颂》

3、景别大小与画面时长相匹配

大景别展示的空间范围广，画面包含的内容丰富，观众 需要花较长的时间来获取、理解画面中传递的信息，因 而画面的持续时间要长，节奏较慢； 小景别展示的空间范围小，画面内容简单，观众易于理 解和捕获画面信息，故持续时间不用太长，节奏较快。

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五、引起景别不同的原因
如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会

产生主体突然转头的跳跃感。
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四、景别的剪辑规则

2、两极镜头不宜相接

两极镜头指远景和近景系列镜头。 两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至 极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。
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四、景别的剪辑规则

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三、景别的意义

1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
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三、景别的意义

2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表 现特定的视角

【影片示例】
《这个杀手不太冷》，表现莱昂和其老板的对话，导演吕
克〃贝松用一组特写镜头（牛奶、墨镜、点燃的香烟、照 片等）来引领观众去注视场景中的细节，直到这一场对话 完毕，也没有看到主人公莱昂的脸，营造出了一种悬念， 也烘托出了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。


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三、景别的意义

3、建立心理与情感距离

【影片示例1】
《阿飞正传》中旭仔（张国荣饰）与苏丽珍（张曼玉饰）
的相识，影片通过控制景别（近景、特写）来牵制观众的 视觉幻觉，引导观众的心理走向，向观众传递一种心理暗 示，即二人之间很有可能会发生点什么，同时使观众对二 人的感情发展有所期待。
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二、景别的划分

2、远景

可借景抒情。 【图片示例】
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《音乐之声》- 修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞
二、景别的划分

3、全景

取景范围比远景小。 既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又 能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。 【图片示例】
《查理与巧克力工厂》：大规模拆巧克力包装、寻找金纸的

场景
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二、景别的划分

4、中景

取景范围比全景小。 主要用于表现人物膝盖以上的活动。 【图片示例】
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《巴顿将军》
二、景别的划分

4、中景

视距适中，观众既可看 清人物上半身的活动， 又能感受周围环境，可 同时满足观众的视觉和 心理要求，较为常用。 【图片示例】
动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧


情的节奏，多采用小景别画面。
剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、
和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。
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三、景别的意义

4、构建整体视觉风格和导演风格

而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独 特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。 他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演， 其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事， 为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜 欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。 【影片示例】
景别
第一课 景别

一、景别的涵义 二、景别的划分
三、景别的意义
四、景别的剪辑规则 五、引起景别不同的原因
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一、景别的涵义

景别

景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成被 摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别。 景别的不同，可以满足人们不同的视觉需求，如拉近 （或远）与被摄主体的距离、银幕空间的大（或小）、 是否强调细节等。 景别是从二维平面上识别被摄主体的位置和空间关系的。


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二、景别的划分

8、大特写

【图片示例】
自然史诗巨作“天· 地· 人”三部曲 之《微观世界》山鸡的眼睛 法国著名导演雅克•贝汉作品
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眼睛的大特写
二、景别的划分

8、大特写

【图片示例】
《巴顿将军》—面部表情大特写
《巴顿将军》—胸前勋章大特写
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