浅析巴塞罗那德国馆
巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
巴塞罗那德国馆的设计要素和理念分析密斯凡德罗
分析提要
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念旳发展
总结
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变旳空间布局，新奇旳体形构图和简洁旳 细部处理取得了成功。它存在旳时间很短暂，但是对当代建筑却产生了犹如 经典似旳广泛影响。
墙体与轴线重叠 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大致系
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素旳反复
方形元素旳提取有利于了解密斯建筑旳百分比由来与空间感受， “方形”主要体目前完整纯净旳方形和矩形空间上。
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
始让步于纪念性旳体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历旳项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔旳 老式中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
其作品旳平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间旳组织原 型． 探讨构造与表 皮旳关系、平面旳可 能性和材质利用旳潜 能． 作品强调非对 称旳自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义旳影响口
密斯旳作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成旳技术 与技术作为纪念性旳形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 旳校园规划 及其单体设计和少许住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了变化． 为适 应工业生产旳需要， 构造 设计和材料使用也产生了变 化。平面中旳非古典主义开
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。
建于1929 年。
占地1250 平方米。
由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
是“现代主义建筑”的代表作之一。
二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。
巴塞罗那德国馆构图解析
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
浅论巴塞罗那德国馆中的流动空间
浅论巴塞罗那德国馆中关于空间序列的设计意境。
巴塞罗那德国馆是现代主义建筑的代表之作，也是密斯凡德罗的代表作。
对于建筑内部的空间处理方面，密斯提出了“流动空间”的主张，并在巴塞罗那德国馆中第一次真正实现并确立了这一概念。
这里简要从几何元素与空间划分的方面分析阐述“流动空间”的概念。
德国馆的两幢房子同布置在一块不高的平台上，左右延伸的墙面和屋顶挑檐把它们有机地连成一个整体。
主厅平面（图1）呈矩形。
厅内纵横交错的玻璃和大理石墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们隔而不断，有的延伸出去成为院墙，由此形成了一些半封闭半开敞的空间。
室内各部分之间、室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界（图2）。
原作整幢建筑中不设门，更利于空间在实际使用中的自由流动。
塑造“流动空间”要求设计师从静态的建筑体量中创造出动感，追求“虽然不动，却有动势”。
密斯将平面中的墙壁抽象为线性的几何元素，强化了墙体的轻薄感，具有较强的方向性。
从平面图中可以看出，德国馆中线性的图1巴塞罗那德国馆平面图图3 雕塑《黄昏》科贝尔图2 衔接穿插的室内外空间墙壁一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的线性或矩形空间，互相垂直衔接、穿插，以引导人流，再加以丰富的材质使用，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
这些变化的空间是连贯的、流动的，人们随着视点的移动，可以得到不断变化的透视效果。
不仅是墙，台阶、屋檐以及家具、雕像等都有一定的方向性，指出空间的变化和人的行进路线，使建筑和周围环境密切结合。
典型的例子是右部小水池中的巴伐利亚舞女雕塑（图3），在入口处狭长的空间末端起到了极好的视线导引作用。
由上述可知，“流动空间”作为“自由平面”的一种极端化表现形式，需要极度自由的墙面，这就要求结构体系打破各自独立的“盒子”。
因此德国馆与柯布西耶的萨伏伊别墅类似，需要极其严谨的框架结构设计。
在穿插贯通的空间形式下，德国馆主体部分的结构体系是由八根纤细的钢柱组成的墙柱分离的框架结构（图4）。
斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析
目 录
• 斯巴塞罗那德国馆介绍 • 吐根哈特分析 • 斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特理论的结合分析 • 斯巴塞罗那德国馆的启示 • 总结
01
斯巴塞罗那德国馆介绍
பைடு நூலகம் 建筑背景
时间
建于1929年
地点
西班牙巴塞罗那
历史背景
西班牙内战结束后，巴塞罗那作为重建的中心， 吸引了许多现代建筑师和设计师
巴塞罗那德国馆的设计注重人性化城 市空间的营造，通过合理的公共空间 布局和设施配置，提高城市空间的舒 适度和便利性。这种设计理念有助于 创造宜居、便捷的城市环境，提升城 市居民的生活质量。
城市更新与改造
巴塞罗那德国馆的设计理念对城市更 新和改造具有重要的启示作用。它展 示了如何通过合理的规划和设计实现 城市老旧建筑的保护和再利用，促进 城市的可持续发展。这种理念鼓励在 城市更新过程中注重历史文化的保护 和传承，实现城市历史与现代的和谐 共存。
对可持续发展的启示
资源高效利用
巴塞罗那德国馆的设计注重资源的高效利用，通过合理的空间布局和建筑材料的选择，降低能源消耗和资源浪费。这 种设计理念为可持续发展提供了重要的启示，推动了绿色建筑和节能减排的实践。
生态优先原则
巴塞罗那德国馆在设计中优先考虑生态因素，通过采用生态友好的建筑材料和技术，降低对环境的负面影响。这种生 态优先的原则为可持续发展提供了重要的指导思想，促进了生态保护和环境友好的建设实践。
吐根哈特理论的重要性与贡献
理论创新
吐根哈特提出了建筑设计应以功能和空间为核心的理论，这一理 论为现代主义建筑的发展奠定了基础。
实践指导
吐根哈特的理论为建筑设计提供了具体的指导原则和方法，使得现 代主义建筑在设计实践中得以广泛应用。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
巴塞罗那德国馆分析
目 录
• 历史背景 • 建筑特点 • 设计理念 • 文化影响 • 当前状况与保护 • 相关链接与参考文献
01 历史背景
西班牙内战与二战时期
西班牙内战
1936年至1939年，西班牙发生了一 场由共和党和法西斯势力之间的内战 ，德国馆的建设与这一时期的历史背 景紧密相关。
二战时期
设计师还通过种植室内植物、设置水景等方式，进一步增强室内与室外的联系和 互动。这些设计元素不仅美化了展馆内部的环境，还有助于缓解视觉疲劳和提高 参展者的舒适度。
对未来的展望
巴塞罗那德国馆的设计体现了对未来 的展望。设计师通过采用先进的技术 和材料，如大面积的玻璃窗、钢结构 等，展示了现代建筑的魅力和潜力。
设计师利用光影的变化，创造出丰富的视觉效果和空间感 。例如，利用自然光在室内形成的阴影和光斑，以及通过 反射和折射产生的光影效果，使展馆内部的空间更加生动 和有趣。
人与自然的关系
巴塞罗那德国馆的设计强调人与自然的关系。通过采用开放式的空间布局和大面 积的玻璃窗，将室外的自然景观引入室内，使参展者能够感受到自然的气息和美 景。
价值评估
巴塞罗那德国馆不仅具有建筑美学价值，还是现代主义建筑发展的重要见证。该馆对于 理解20世纪初期的建筑思潮、艺术风格及当时的社会文化背景具有重要意义。因此， 德国馆被视为巴塞罗那市的重要文化遗产，也是世界现代建筑史上的宝贵遗产之一。
06 相关链接与参考文献
相关链接
巴塞罗那德国馆官方网站链接 巴塞罗那德国馆图片集 巴塞罗那德国馆历史背景介绍
保存状况评估
德国馆的建筑材料和结构在长时间内 得到了妥善的保护和维护。尽管存在 一些自然磨损和环境因素导致的细微 损害，但整体而言，该建筑仍保持着 相当完整的原始状态。
巴塞罗那德国馆
巴塞罗那德国馆
巴塞罗那德国馆是位于西班牙巴塞罗那市的一个展览馆，
是德国参与1929年巴塞罗那世界博览会的重要建筑之一。
这座建筑由德国建筑师伽布里埃尔·阿斯维贝斯设计，以现
代主义风格和巴洛克艺术的影响而闻名。
德国馆是一座白色的建筑，拥有独特的外观和装饰。
它的
立面上有许多装饰性的细节，包括雕塑、雕刻和彩色玻璃。
其中最令人印象深刻的是建筑顶部的一个旋转镂空的结构，可以让光线透过来照亮室内。
在巴塞罗那世博会期间，德国馆展示了德国的文化、科技
和工业成就。
展览馆的内部包括了各种展示区域，如艺术
展览、科学展览和工业展览。
此外，还有一个露天花园和
一个观景平台，游客可以欣赏到巴塞罗那市区的美景。
虽然巴塞罗那世博会早已结束，但巴塞罗那德国馆仍然存在，并且被公认为是巴塞罗那市的一个地标建筑。
它经过
修复和保护，现在用作各种活动和展览的场所，吸引着游客和艺术爱好者的光顾。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为 了解决城市住房问题而设计的项 目，其理念是将住宅与自然环境 相结合，创造一个宜居的生活空 间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结 构和简单的几何形状，注重采光 和通风，同时与周围的绿化景观 相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等， 增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
01
02
03
室外绿化
大面积的绿化带和植被覆 盖，提供自然生态的室外 环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营 造出开放、私密、半私密 等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等 小品，提升室外景观的品 质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的 设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元 素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗 那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想 ，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最 简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻 璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充 分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计， 使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑 的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、 明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
巴塞罗那德国馆 (2)
巴塞罗那德国馆简介巴塞罗那德国馆位于西班牙巴塞罗那市中心，是一座展示德国文化和艺术的建筑物。
该建筑由德国建筑师密斯·凡德罗设计，于1929年建成。
德国馆是世界上最重要的现代主义建筑之一，也是巴塞罗那市的著名景点之一。
建筑风格德国馆采用了现代主义的设计理念，以简洁、流线型的建筑风格著称。
建筑主体由钢结构和玻璃构成，外墙覆盖着石膏，呈白色。
整个建筑呈长方形，外观简洁而富有力量感。
德国馆是典型的“凡德罗建筑”，注重对称和几何形状的运用，形成了现代主义建筑的典范。
建筑功能德国馆在建成初期是1929年巴塞罗那世界博览会的展馆之一，展示了德国的科技、工业和艺术成就。
如今，德国馆已经成为巴塞罗那市的地标建筑，承接了各种展览和文化活动。
馆内设有多个展厅和活动空间，用于举办艺术展览、音乐会和会议等活动。
同时，德国馆也是一个受欢迎的旅游景点，每年吸引着大量游客前来参观。
建筑内部德国馆内部的设计同样简洁而富有现代感。
主要展厅采用明亮的白色调，配以玻璃和金属材料，创造出开放、宽阔的空间感。
建筑中还设有大量的窗户和天窗，充分利用自然光线，增强了室内的明亮度。
馆内展示了德国的艺术品、手工艺品和科技产品，展览内容丰富多样，吸引了众多观众。
独特之处德国馆的独特之处在于其现代主义的建筑风格和精致的设计。
它是展示德国艺术和文化的重要场所，也是德国与巴塞罗那之间的文化交流桥梁。
凡德罗的设计理念在世界范围内产生了深远的影响，德国馆成为了现代主义建筑的代表之一，吸引了许多建筑师和设计师前来参观学习。
结语巴塞罗那德国馆是一座与众不同的建筑，以其简洁而富有现代感的设计吸引了无数观众。
作为巴塞罗那市的地标建筑，德国馆展示了德国的艺术和文化成就，也反映了现代主义建筑的精髓。
无论是建筑师还是普通游客，都可以从德国馆中感受到现代主义建筑的独特魅力。
巴塞罗那德国馆
• 蒙特惠奇山：可俯瞰整个巴塞罗那市区
• 圣家族大教堂：著名的宗教建筑，位于市区
推荐活动：
• 在德国馆附近的餐厅品尝德国美食
• 参观其他世界博览会场馆，了解各国特色建筑与艺术
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
CREATE TOGETHER
DOCS
• 提供音乐表演与欣赏的场所
• 良好的音响效果与舒适的座椅
⌛️
多功能厅
• 可用于举办讲座、研讨会等活动
• 设施齐全，灵活性高
03
巴塞罗那德国馆的艺术品与装饰
巴塞罗那德国馆的壁画与雕塑作品
壁画
雕塑
• 由德国艺术家阿尔托·迪克斯创作
• 由德国雕塑家格哈德·马尔克斯创作
• 描绘了德国的历史与文化传统
• 展示了德国的现代雕塑艺术
• 保证了室内采光与通风
• 增强了建筑的现代感
巴塞罗那德国馆的空间设计与布局
开放式空间布局
垂直空间利用
• 各功能区域相互融合
• 充分利用了建筑的垂直空间
• 便于举办各类文化活动
• 使得空间布局更加紧凑
巴塞罗那德国馆的功能分区与特点
展览区
• 展示德国的艺术品与工艺品
• 强调艺术与生活的结合
音乐厅
DOCS SMART CREATE
巴塞罗那德国馆：建筑与艺术之美
CREATE TOGETHER
DOCS
01
巴塞罗那德国馆的历史与背景
巴塞罗那德国馆的建立与发展
1970年代恢复与修复
• 修复了战争期间受损的建筑
• 重新开放为文化活动场所
1929年世界博览会期间建立
巴塞罗那德国馆分析
玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色 主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃 与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级
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10
光线 巴塞罗那的气候及日照条件
适当的设计 刻意的强调
毛玻璃的使用 天窗的设置 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例
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形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果
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THE END
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7
随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
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8
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
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9
颜色 德国国旗的象征
玛瑙石条纹的金色光泽 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
淬炼空间 ——巴塞罗那德国馆流动空间生成分析
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1
大师作品分析之巴塞罗那馆
材质分析
展馆形态简单，除去多余 的修饰，直接袒露材料本 身的质感，里面除了密斯 爱用的的钢与玻璃的搭配， 他还精心挑选了主厅里一 面白玛瑙展墙，隔墙也有 有灰色和浅绿色，灰色的 大理石地板，从地板到天 花板，颜色多变又不显得 庸俗，相反，整个展馆搭 配十分考究，显得了大气， 别致，优雅。
细节
玻璃窗对着室外的水池和雕塑，具有极强的艺术 感染力，细节处可见大师的睿智
我 就 爱 P P T
巴塞罗那德国馆
1929年西班牙巴塞 罗那国际博览会 中的德国馆。建 于1929年，占地 1250平方米。由 一个主厅、两间 附属用房、两片 水池和几道围墙 组成。除少量桌 椅外，没有其他 展品。其目的是 显示这座建筑物 本身所体现的一 种新的建筑空间 效果和处理手法
关于巴塞罗那德国馆
空间分析： 德国馆室内各 部分之间，室 内和室外时间 相互穿插，没 有明确的分界， 也是现代建筑 中常用的流动 空间的一个典 型．
空间中几乎所有的墙面 都独立成片状，这些分 离的垂直面模糊了空间 的边界，使得各个空间 相互融通
分割与穿插：隔墙位置灵活而且很偶然，它们纵横交错， 有的延伸出去成为院墙．由此分割又连通半封闭边开敞的 空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有 截然的分割，形成奇妙的流动空间。
密斯· 德· 凡· 罗在这个建筑物中完 全体现了他在1928年所提出的“少就 是多”的建筑处理原则。他认为，当 代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市 角遂功能的设计思想，应该跨进文化 领域的哲学园地。建筑本身就是展品 的主体。塑造建筑空间，以水平和竖 向的布局、透明和不透明材料的运用， 以及结构造型等，使建筑进入诗意般 的水平。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
墙以一种自由的方式排布，L型I型T型墙相互穿插形成了空间相互流动性
巴塞罗那德国馆大师作品分析
巴塞罗那德国馆大师作品分析
此外，巴塞罗那德国馆还展示了弗朗茨·冯·斯图克的雕塑作品，其中最著名的一件是《行走女人》（Walking Woman）。
这件雕塑创作于1912年，以一种极简主义的风格展现了行走的女性形象。
斯图克用简约的线条和抽象的形式表达了女性的优雅和动感，形成了一种现代主义的审美效果。
这件作品对后来的雕塑艺术产生了深远的影响，被视为现代雕塑的经典之一
最后，馆内还有一系列由奥斯卡·凯多（Oskar Kokoschka）创作的摄影作品。
其中最突出的是他的自拍照片系列，展现了他对自我形象和存在的思考。
凯多善于运用光线和构图，在照片中创造出戏剧化的效果和情感冲击力。
他的自拍照片透露着对艺术和自我表达的追求，展示了摄影艺术在情感和思想上的无限可能性。
浅析巴塞罗那德国馆ppt课件
德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式 精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材 料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质 感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统 处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。 建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯 等，显出华贵的气派。
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时代背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这 种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击， 现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技 术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢 材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条 件和要求的崭新建筑
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材料
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评价
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现 了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰 富的艺术效果。密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自 由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。这座展馆在博览会结束 后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术 品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后，在密斯诞 生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展 览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像
密斯·凡·德·罗 巴塞罗那
德国馆—浅析
131434106 陈浩文
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密斯 ·凡·德·罗
对现代主义建筑巴罗塞纳德国馆进行简要的美学分析
对现代主义建筑巴罗塞纳德国馆进行简要的美学分析1929年巴塞罗那世界博览会德国馆，一般简称巴塞罗那德国馆，位于西班牙巴塞罗那，是密斯·凡德罗设计的1929年世界博览会德国国家馆的一部分。
它也是世界博览会的德国展区开幕式的举办场所。
德国馆因其纯粹的空间、简洁的建筑语言和丰富的材质而在现代主义建筑史上具有里程碑的意义。
今天看这座建筑，你可能对它的线条、形式和设计很熟悉。
但是，当它在1929年第一次建成时，人们试图从一个旁观者的角度来看待它——这是一座完全独特的建筑，这是一次开启了一场信现代建筑的运动。
如果你参观过巴塞罗那博览会德国馆时，你看到的并不是原来的建筑，而是原址上重建的建筑，在1930年博览会结束时，由于是临时性建筑，它于世博会结束后之后即被拆除，其部件被运回德国，用于其他建筑物。
随着时间的推移，建筑界开始意识到展馆的影响力。
因此，1980年巴塞罗那市议会决定重建它。
在几个著名的西班牙建筑师大量研究的帮助下建了德国馆，1983年开始重建工作，并于1986年完成。
他们非常谨慎地确保材料来自与原始建筑相同的位置，不同的大理石来自罗马、希腊和阿特拉斯山脉，由此可见这该建筑对于建筑界有着深远的影响和地位。
和普通的展馆不同，巴塞罗那德国馆充分体现了在1928年提出的“少即是多”的设计理念。
德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。
这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。
用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念。
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。
它本身并不是展览馆，反而更像是一件展品或者艺术品。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。
德国馆分析
巴塞罗那德国馆空间分析一、少就是多德国馆的少表现为它简洁的空间几何特征：基面通过简单的矩形大理石基面进行抬升、基面周边以条形玛瑙石墙和大理石墙进行围合，通过一面乌檀木墙和一面大理石墙分割空间，加以玻璃幕墙稍加围合，各个空间以及墙面都表现为干净利落的矩形。
德国馆的多表现为多处巧妙的平衡：在巧妙分隔空间的同时又使得空间相互流通一体；在以统一的矩形形式表现空间以及以矩形墙面分隔空间的同时，又使用从石墙到玻璃幕墙再到木墙、从大理石地面的同向矩形空间到异向矩形水池的变化使得整个建筑内部空间表现得跳动多变；抬高的基面表现了这一建筑空间相对周围空间的外向型与重要性，同时在这一基面上下沉的水池以及U型的垂直基面的外部墙体又表现出内向性与围合感；两个U型垂直面一个有顶、一个无顶，形成一个倾向外部空间，另一个倾向于内部空间的对比与均衡二、流通空间建筑本身：各个空间存在透视、通行、共有、包含等多种位置关系使得各个空间并未完全分离，这得益于密斯在使用了钢柱支撑之后解放了墙体的功能，使其能更自由地被安置，从而形成纵横交错、隔而不断的室内空间布局，各个空间衔接、穿插，以便引导人流;两端的U 型垂直面开口端相对，中间有一大理石墙面部分阻断，这样使得大的两个空间在一定程度上保持视觉和空间上的连续性，把基面相对延伸从而连成一体，在视觉上使得两个相邻空间相互流通、联系加强。
建筑与周围环境；在这个建筑的设计中，密斯并未如传统建筑设计一般以墙作为支撑，而改用十字形断面镀镍钢柱支撑钢筋混凝土屋顶，又大量采用玻璃幕墙，在视觉上建立了室内外空间的界限但并未打断穿越这一界限的空间流，这也使馆体在室外环境形成的负环境中作为正形体存在的同时通过玻璃幕墙以及茶色外墙使得房体与外部花园在由内到外的渐变中连为一体；基面虽然被抬高，使得整体室内室外空间连续性被打断，但视觉连续性尚存。
三、全面空间从整体结构层面来看，密斯运用原形切割的统合方法，将一个大的矩形空间分割为几个小空间，可以看出他分割的几个空间都是简洁实用的矩形空间，但这几个空间之间存在一个主次的地位关系，因其功能由走廊厅到安放椅子的主厅再到设有水池的小空间不一而同同时又以主厅为主，这体现出他所谓“一统空间”即“全面空间”的思想，即空间形式是可以相对固定不变的，但其内部布置以及衍生出的功能可以有诸多变化。
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材料
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评价
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现
了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰
富的艺术效果。密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自
由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。这座展馆在博览会结束
后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术
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突破
巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室 内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根 十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而 可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿 插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化，第一次确定了 流动空间的概念；馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比，它与赖特 设计的芝加哥罗比住宅（1909）所呈现的空间构成与比例具有惊人的 一致性和因果关系。
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部 分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交 错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封 闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。 建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显 示着简洁高雅的气氛。
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那
德国馆—浅析
131434106 陈浩文
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密斯 ·凡·德·罗
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑师，（1886年3 月27日－1969年8月17日）也是最 著名的现代主义建筑大师之一，与 赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并 称4大现代建筑大师。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在 A处理手法上主张流动空间的新概2念。
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Байду номын сангаас
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展示
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展示
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突破
德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式 精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材 料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质 感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统 处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。 建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯 等，显出华贵的气派。
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材料
密斯早期提倡现代建筑，主张建筑必须具有时代性，他认为建造方法必 须工业化，而这是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即 钢和玻璃。在设计巴萨罗那德国馆的时候，他大量运用新材料来与大理 石相结合。大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，似开似闭的空间印 象。。。让我们一下子从复杂的装饰建筑中解脱出来。
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时代背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这 种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击， 现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技 术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢 材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条 件和要求的崭新建筑
品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。半个世纪以后，在密斯诞
生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展
览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像
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Thanks
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身就是展览品。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜
色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使
整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史
上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛
影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
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4
结构特征
巴塞罗那国际博览会德国馆
（Barcelona Pavilion）
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3
简介
巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·凡·德·罗的代表作品，建成于1929
年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产
生的重大影响一直持续着。这座展馆内部并不陈列很多展品，而是以
一种建筑艺术的成就代表当时的德国，它是一座供人观赏的亭榭，本