晏几道鹧鸪天课件概要
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古诗文系列课件模板-鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
古诗文系列：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
简析：
““其中“杨柳”、“桃花”、“月”、 “楼”都是那时春天夜晚的景色，但是 “杨柳”和“月”是实景，“桃花”和 “风”则是虚写。对仗精巧，似实却虚， 给人一种如梦如幻的美感。
下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。 作者以自述的方式，吐露了自从分别之后 的思念，初遇的情景时常浮现眼前，“从 别后，忆相逢。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝， 为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难 忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢 的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切 都“如幻如电，如昨梦前尘”。
古诗文系列：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
赏析：
而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然， 毫无忸怩作态。
古诗文系列：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
赏析：
这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩 把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆 照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣 久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特 殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是 将梦作真。
陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半 阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独 步”。这当不是溢美之辞。
古诗文系列：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
简析：
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”。 是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗 “夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而 出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己 在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢 了，却又难以相信这是真的，所以点亮银 灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦 里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话， 而其妙处更在于能用声音配合之美，造成 一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。
古诗文系列：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
诗词课讲义【词牌鹧鸪天】
诗词课讲义【词牌鹧鸪天】诗词课讲义~词牌《鹧鸪天》词牌《鹧鸪天》主讲：尘一、关于词1、学习词，首先我们要知道什么是词。
词，是诗歌的一种形式，明朝的徐师曾在《文体明辨》中论到词时说到：“调有定格，字有定数，韵有定声”。
它又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“琴趣”、“填词” 等等，以两宋成就最高。
2、词的分类。
在宋初时只按两类来分，短一点的就叫做“令”，长一点的就叫做“慢”。
到了南宋何士信编辑词集《草堂诗余》的时候，按词的长短分为小令、中调和长调。
因为唐五代以前的词多数都是比较短的小令，中长调的词是宋以后开始出现的。
现在我们分类是按清时号称“西泠十子”之首毛先舒的《填词名解》之说：58字以下的算小令，59-90字范围的算中调，91字以上的称为长调。
现在知道最长的长调是吴文英的《莺啼序》共有240个字。
3、词的起源。
大致来源有这些：（1）、清乐（六朝俗乐）。
（2）、里巷小曲（隋唐俚曲）。
（3）、燕乐即宴乐（由楚汉旧声到乐府新声）。
（4）、胡夷之乐（西域音乐）。
（5）、歌辞（文人歌曲）。
综上所述，我们不难知道词这种文学体裁，以《诗经》为代表远古的民歌对它的形成有影响，胡夷里巷小曲“燕乐”对他有影响，汉魏的雅乐、清乐在它的形成过程中留有痕迹，隋唐的乐府及近体诗对它有所影响，它的形成是一个多元素的综合的渐进的渗透式的过程，是其以前各种诗歌体裁的碰撞、融会之后而逐渐成熟的，直至到了宋朝涌现的大量优秀作品为主体，直接影响着中华诗歌文化千年的走向和发展。
二、词的特性。
1.词是音乐文学。
词为倚声之作，它比诗的新异之处就在于这种新的诗体可以尽情讴歌，诗言志，词言情，词的音乐属性是它的第一特征。
明代胡震亨有言谓之“选词以配乐”、“由乐而定词”乃是其本性也。
乾隆年间编的《四库全书总目提要》中为了突出词的音乐本性，称之为“词本管弦冶荡之音”。
2.词的美学意义，重在雅俗共赏。
我们都熟悉的那句是“诗庄词婉”，现在对词的格调一般是以“婉约”和“豪放”两种风格而论的。
《鹧鸪天》晏几道授课PPT
在诗词鉴赏课程中的应用
诗词鉴赏能力提升
通过对《鹧鸪天》的鉴赏，学生 可以提升自己的诗词鉴赏能力，
更好地理解其他诗词作品。
诗词创作背景了解
通过对《鹧鸪天》创作背景的了 解，学生可以更深入地理解当时 的社会文化环境，有助于对其他
诗词作品的鉴赏。
诗词艺术手法分析
《鹧鸪天》在艺术手法上有很高 的成就，对其进行分析，有助于
晏几道对词牌的运用
晏几道在创作《鹧鸪天》时，严格遵循了词牌的格律要求， 同时又通过巧妙的构思和表达，赋予了词作独特的艺术魅力 。
语言的优美
语言的韵律感
晏几道的《鹧鸪天》语言优美，音韵和谐，读起来朗朗上口。他运用丰富的修 辞手法，如对偶、排比、借代等，使词的语言更加生动、形象。
语言的画面感
《鹧鸪天》的语言不仅富有韵律感，还具有强烈的画面感。晏几道通过细腻的 描绘，将读者引入一幅幅生动的场景之中，让人感受到浓郁的生活气息和情感 色彩。
时代局限性
艺术局限性
由于该词是特定时代的产物，其表达 方式和思想内容具有一定的局限性。
在艺术表现上，该词也存在一定的局 限性，例如过于追求形式美感而忽略 了内容深度等。
个人局限性
晏几道个人的经历和思想也具有一定 的局限性，这在一定程度上影响了他 的创作。
05 《鹧鸪天》的实践应用
在文学创作中的应用
文学创作灵感
通过对《鹧鸪天》的学习，学生 可以从中汲取灵感，运用到自己 的文学创作中，丰富作品内涵。
语言技பைடு நூலகம்借鉴
《鹧鸪天》作为经典词作，其语言 运用精妙，学生可以从中学习修辞 手法、炼字技巧等，提升自己的语 言表达能力。
情感表达方式
《鹧鸪天》中情感表达含蓄而深沉， 学生可以通过学习，掌握如何在作 品中恰当地表达情感。
辛弃疾《鹧鸪天》课件
3
现了作者的思想深度 和洞察力。
与其他作品的比较
《青玉案》
与《鹧鸪天》一样，这首词也 是辛弃疾的代表作之一，描绘 了一段动人的爱情故事。
《如梦令》
与辛弃疾的作品相比，这首词 更加柔情优美，体现了李清照 的女性情感和独特风格。
《水调歌头》
与辛弃疾的词作风格不同，苏 轼的词作更注重对社会状况和 政治风气的批评和反思。
《鹧鸪天》的影响与创作意义
1 文学传承
辛弃疾的诗词对后世文学产生了深远影响，成为后人学习和传承的对象。
2 审美规范
《鹧鸪天》开创了一种新的审美规范，激发了人们对词作的研究和追求。
3 艺术表达
词作是一种独特的艺术表达形式，通过《鹧鸪天》的创作，今人可以领略到古人对爱情 的表达和追求。
结论与要点
辛弃疾与《鹧鸪天》
用词精妙
辛弃疾善于运用富有感染力 的词汇，通过细腻的描写展 现了人物情感的复杂和真实。
文学背景与时代价值
1 宋代文学
南宋时期是中国文学的 高峰时期，词作成为文 学创作的主要形式，辛 弃疾的作品在这一背景 下脱颖而出。
2 时代变革
宋朝政权的衰退和战乱 带来了社会动荡，辛弃 疾的词歌折射出了人们 对美好生活的向往和思 考。
影响与地位
辛弃疾的词歌声名远播，对后世文坛产生了深远的影响，被誉为"豪放派"代表之一。
《鹧鸪天》: 内容与艺术特点
情感陈述
《鹧鸪天》是辛弃疾的一首 抒发爱情的词。通过丰富的 比喻和意象描绘，表达了作 者对深爱之人的思念之情。
意境独特
词中融入了山水意象，把爱 情与大自然相结合，营造出 一种既浪漫又深情的情感氛 围。
辛弃疾作为南宋时期的重 要文学家，他的作品《鹧 鸪天》表现出了他独特的 艺术才华和对爱情的热情 追求。
7年级鹧鸪天 语文教育课件PPT
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鹧
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瑞 喜 应 日脑 团 恨 萧香 茶 夜 萧
李清照
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苦 来 上， 霜 琐
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《鹧鸪天》晏几道授课PPT
“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、 亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转， 而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之 处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现 象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直 至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种 竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层 的生活情趣。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时 情重；下片写别后思念，忆相逢实则盼重逢， 相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写 久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
这首词的艺术手法是上片利用彩 色字面，描摹当年欢聚情况，似实 而却虚，当前一现，倏归乌有；下 片抒写久别相思不期而遇的惊喜之 情，似梦却真，利用声韵的配合， 宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入 梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折 深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品 同传统的恋情词大不相同，格调欢 快，意境清新，语言活泼，具有极 大的创新性。故成为传诵千古、脍 炙人口的名篇。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低
杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和 多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时 分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋 疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人 初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折 心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不 过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履 行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其 意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写 出了感情的双向交流。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时 情重；下片写别后思念，忆相逢实则盼重逢， 相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写 久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
这首词的艺术手法是上片利用彩 色字面，描摹当年欢聚情况，似实 而却虚，当前一现，倏归乌有；下 片抒写久别相思不期而遇的惊喜之 情，似梦却真，利用声韵的配合， 宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入 梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折 深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品 同传统的恋情词大不相同，格调欢 快，意境清新，语言活泼，具有极 大的创新性。故成为传诵千古、脍 炙人口的名篇。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低
杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和 多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时 分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋 疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人 初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折 心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不 过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履 行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其 意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写 出了感情的双向交流。
苏教选修唐诗宋词选读课件：《鹧鸪天》(晏几道)(共43张PPT)
第9章 扩声系统调音
彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。 玉钟：珍贵的酒杯，酒盏的美称。 拚（pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮 拼一醉，醉意醺醺脸通红。
第9章 扩声系统调音
“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落 墨于自身，既展现了二人初识时的特定情 境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之 际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非 与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑 酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝 饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此 暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙 其意？为了报答她于已独钟的深情，他开 怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双 向交流。体现了“盟”字“彩袖”“玉 钟”“颜红”“杨柳”“桃花”“银釭”， 色彩艳丽。营造了美丽的爱情世界。
第9章 扩声系统调音
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得
桃花扇、疲倦无力不扇风。
第9章 扩声系统调音
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。
第9章 扩声系统调音
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻 的梦中境。
第9章 扩声系统调音
从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的 深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳 舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再 也无力摇动。“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢 乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。 不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从 侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。
第9章 扩声系统调音
晏几道《鹧鸪天》作品分析
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。
出自《小山词》。
此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。
上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。
全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。
此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。
却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。
桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。
歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。
这两句是《小山词》中的名句。
“低”字为使动用法，使······低。
同：聚在一起。
.剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。
把：持，握。
银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。
翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。
今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，再难相逢，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟ppt实用课件
得快
10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》 译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。
11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》 译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。
15．毋意，毋必，毋固，毋我。 ——《论语》 译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。
16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。
5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。
6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。 ——《论语》 译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。
贝多芬
86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。 —— 爱因斯坦 87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。 —— 马克思
88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前 又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德
10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》 译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。
11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》 译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。
15．毋意，毋必，毋固，毋我。 ——《论语》 译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。
16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。
5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。
6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。 ——《论语》 译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。
贝多芬
86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。 —— 爱因斯坦 87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。 —— 马克思
88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前 又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德
鹧鸪天-晏几道[课堂实用]
![鹧鸪天-晏几道[课堂实用]](https://img.taocdn.com/s3/m/2b4111dc8bd63186bcebbc98.png)
5．这首词在色彩使用上有何特色？
• 【答】“彩袖”“玉钟”“颜 红”“杨柳”“桃花”“银釭”， 色彩艳丽。营造了美丽的爱情世界。 上片利用彩色字面，描摹当年欢聚 情况，似实而却虚，当前一现，倏 归乌有。
五、赏析技巧
• 6．梳理词中起伏的怀感脉络。将词中 表示时间的词语勾画出来，比较本篇与 上篇（《临江仙》）在时序安排上的不 同。
三· 直译诗文，理解诗词内容
回忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华 丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺 脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树 梢向下行尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无 力不扇风。 自从离别后，总想重相逢，多少次、你 我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久 坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。
4. 陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半阕曲 折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这 当不是溢美之辞。请赏析“今宵剩把银釭照， 犹恐相逢是梦中 ”诗句。
• 【答】这两句细腻刻画了久别重逢的 惊喜之情。别后以梦为真，而今却将 真疑梦，故而擎灯照了又照。两句由 杜甫《羌村》诗中“夜阑更秉烛，相 对如梦寐”脱化而出，情思深厚，笔 致轻婉，声韵谐美，造成一种似梦非 梦、迷离惝恍之境，富于感染力。
六. 再次欣赏， 想象画面， 体会情感, 背诵全词。
谢 谢
• 时间：当年——别后——今宵。 • 情事：初盟——别离——重逢。 • 情感：欢乐——愁苦——欢乐。
艺术特色总结
• 1．如梦如幻的艺术境界。由于对爱情失落 的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日 爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的 艺术境界。 • 2．艳而不俗的异样风采。从语言的精度和 情感的深度两个层面上把《花间集》以来 的艳词小令艺术推到了极致。他在宗柳学 苏之外，独树一帜，给北宋后期词坛增添 了异样的风采。
古诗文系列课件模板-鹧鸪天·小令尊前见玉箫
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
译文：
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。 银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚 娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生 悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来， 酒意还不见微消。 春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见 破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫 殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境 才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还 是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的 小桥。
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
注释： 张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小 廊回合曲阑斜”。
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
背景：
这是晏几道一首著名的怀人词。词人 在酒筵间结识一位歌喉婉转而容颜华艳的 女郎，别后不能忘情而却无缘再相聚。于 是发于歌来寄托自己深切的怀思。
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
赏析：
“银灯”，表明这是一次灯火辉煌的宵宴。 “一曲太妖娆”，写出伊人色艺出众，也 体现了词人对之由衷的倾倒和加意的颂美。 “歌中”两句紧承“一曲”而来，写宵宴 尽欢而散。“歌中醉倒”，见出陶醉之深， “唱罢归来”见出流连之久。拼上“醉倒” 而无遗憾，夜深“归来”而醉意尚浓．充 分表现出词人兴致的高昂。
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
赏析：
两人形迹阻隔，蓬山万里，无缘相遇。佳 会难再。人问世的肉体形骸，难以超越时 间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的 制约，而神魂梦思则可以自由地翱翔。人 们现实中无法重温的感情满足，难以实现 的精神追求。却可以在梦幻中求得某种补 偿。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢 桥”，就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。
古诗文系列：鹧鸪天·小令尊前见玉箫
临江仙鹧鸪天ppt
《临江仙》
《鹧鸪天》
上阙 下阙
补充
《临江仙》
《鹧鸪天》
上阙 感旧 下阙 怀人
写“春恨” 描绘梦后酒醒、落花 微雨的情景 写相思 追忆“初见”及“当 时”的情况，表现词 人苦恋之情、孤寂之 感
总结
全词在怀人的月时， 也抒发了人世无常、 欢娱难再的淡淡哀愁。
《临江仙》
《鹧鸪天》
上阙 感旧
别 后 下阙 怀人 写相思 怀 追忆“初见”及“当 思 时”的情况，表现词 人苦恋之情、孤寂之
下片前两句回忆初见小蘋时的情景。“记得”二字，语气 郑重，言之凿凿。词人能清晰地回忆起两人第一次见面时 小蘋的服饰，其对小蘋之深情自不待言，词人的女性般的 锐感也由此可见。“两重”句，借衣饰之美衬写小蘋人美， 也包含两情相悦之意。美丽多情的歌女小蘋，无疑也喜欢 这位风流倜傥而又才华横溢的诗人。 “琵琶弦上说相思”，口不能言而“说”以琵琶，小蘋娇 羞含忍之态已见，而弦凝指咽处更是风情万种。“当时” 二句，出语俊逸，以长在之明月绾合今昔，今时之月，犹 是昔时之月，曾照玉人归楼台。而今月亮仍是那个月亮， 而伊人已渺，回首往事，低回不已。“彩云”，喻指小蘋， 彩云既谓其飘逸之美，亦隐含“彩云易散”，美好的恋情 容易消逝之意。 作为一个锐感多情的词人，晏几道无法表现出苏轼“但愿 人长久，千里共婵娟”的自信和达观，而只有“当时明月 在，曾照彩云归”的伤感的回忆。
勾画表示时间的词语，比较二首词在时序安排上的不同
临江仙
梦后楼台高锁， 酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立， 微雨燕双飞。
记得小蘋初见， 两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在， 曾照彩云归。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟， 当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。
唐诗宋词选读之鹧鸪天晏几道
（二）创作背景 宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石 为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早 在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因 反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故， 这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政 治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕 途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与 先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几 道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆 的词作，《鹧鸪天· 彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中 的佼佼之作。
唐诗宋词选读
鹧鸪天
学习目标
1、诵读诗词，理解诗词的大意和内容 2、赏析诗词，鉴赏诗词的形象、技巧和 情感
知识链接
鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人 ”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定 格为晏几道《鹧鸪天· 彩袖殷勤捧玉钟》，此 调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五 句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天· 林断山明 竹隐墙》等。
词句翻译
当年首次相逢，你酥手捧杯，殷勤劝酒，频举 玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮 甘愿喝得酒醉脸通红。翩翩起舞，从月上柳梢 的傍晚时分开始，直到楼顶明月坠至树梢的深 夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力 再把桃花扇摇动。 自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢， 多少回梦里与你相聚。今夜里我举起银灯把你 细看，还怕这次相逢又是在梦中。
二读诗歌，理解诗意
鹧鸪天· 彩袖殷勤捧玉钟 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐 6、读人物 7、读情境 8、读诗句 9、读注释 10读手法
轶事典故
大观元年（1107年），权倾天下的奸相蔡京在重 九、冬至日，几次派人请晏几道写词。晏几道无 奈之下，写了两首《鹧鸪天》，“九日悲秋不到 心，凤城歌管有新音”“晓日迎长岁岁同，太平 箫鼓间歌钟”，竟然没有一句言及蔡京。一个绝 佳的拍高官马屁以求升官的机会就这样流逝了。 不识时务的晏几道终其一生，也仅做到通判这类 小官。
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3、“舞低杨柳”二句是如何描写歌舞 场面，渲染欢乐气氛的？
不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时 间的推移，从侧面表现出其尽态极妍。 “舞低杨柳楼心月”，点出伊人艳舞的持 续之久，借时间的推移，化静态为动态， 从侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐 气氛。 “歌尽桃花扇底风”，暗示伊人轻 摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂 歇歌喉。这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景， 无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生 活情趣。
问题探讨
１、诵读晏几道《鹧鸪天》(彩袖 殷勤捧玉钟)，梳理出词中起伏的情 感脉络。将词中表示时间的词语勾 画出来，比较本篇和《临江仙》 （梦后楼台高锁）在时序安排上的 不同。
《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)词中表示时 间的词语分别是“当年”、“别后”和 “今宵”，按照从远到近的时问顺序， 词作叙写了情事“初欢——久别——重 逢”的发展过程，其间暗伏着“欢乐— —愁苦一一欢乐”的情感之线。 本篇时序是由以前写到现在，而《临江 仙》（梦后楼台高锁）则是由现在写到 先前，时序虽有不同，但言情同样深挚。
晏几道鹧鸪天课件概要
鹧鸪天
晏几道
彩袖/殷勤/捧/玉钟，当年/拚却/醉 颜/红。舞低/杨柳/楼心/月，歌尽/桃花/ 扇底/风。
从/别后，忆/相逢，几回/魂梦/与君 /同。今宵/剩把/银釭/照，犹恐/相逢/是 梦中。
词意解读
彩袖殷勤捧玉钟，当 年拚却醉颜红。
忆当年，你手捧玉盅把 酒敬，衣着华丽人多情； 我举杯痛饮拼一醉，醉意 醺醺脸通红。
2、“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜 红”二句是如何写二人初识时的情景 的？
一句着笔于对方，一句落笔于自身， 既展现了二人初识时的特定情境，也 披露了二人一见倾心、愿托终身之际 的曲折心态。伊人殷勤捧杯劝饮，却 不仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此 暗通情意。而作者为报答她的款款深 情，开怀畅饮，不惜一醉。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花 扇底风。
纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树 梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花 扇பைடு நூலகம்疲倦无力不扇风。
从别后，忆相逢，几回魂 梦与君同。
自从离别后，总想重相逢， 多少次、你我重逢在梦中。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢 是梦中。
今夜果真喜相逢，挑灯久坐 叙别情，还恐怕、又是虚幻 的梦中境。
艺术手法
这首词的上片利用彩色字面，描摹 当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久 别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。 利用声韵配合，宛如一首乐曲，使听者 也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字， 而能造成两种境界，互相补充配合，或 实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的 谐美，足见晏几道词艺之高妙。
谢谢！
6．这首词声色并茂，虚实相间，营造了 一种如梦如幻的美感。试结合词作来分析 这一特点。
场景
虚实
声色
上片
当年初欢
当 年 之 欢 是 实 ，采袖、玉钟、醉颜红，桃 今日回望是虚 花扇色彩绚丽，恍然如梦
下片 小结
久别苦思
梦 中 相 逢 是 虚 ，从、同、恐、中等字均为 久别苦思是实 onɡ韵，读来惝恍迷离，似
重逢惊喜
今 日 相 逢 是 实 ，梦非梦，音节和谐，感染 反疑梦中是虚 力强
悲喜错杂 虚实相间
声色并茂
总结概括
这首词是作者脍炙人口的名作，写 词人与一个女子的久别重逢。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染， 见初会时情重；过片写别后思念，忆相 逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦， 见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然 将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情 婉丽，读来沁人心脾。
4、“从别后，忆相逢。几回魂梦与君 同” 三句用了什么手法？有何作用？
三句写别后相思，以梦出之，是古诗 词常用手法。为结尾两句的抒情作了 非常有创意的铺垫.
5．诵读“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是 梦中”，体味这一名句的精妙之处。
这二句贯穿全篇情愫，细腻地刻画了久 别重逢的惊喜之情。别后疑梦为真，而今却 将真疑梦，故而擎灯照了又照。两句由杜甫 《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”脱化 而出，情思深厚，笔致轻婉，声韵谐美，造 成一种似梦非梦、迷离惝恍之境，富于感染 力。