第二章北宋词

词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
晏殊、范仲淹、张 先、王安石、欧阳 修等 柳永 苏轼、晏几道、 黄庭坚、秦观、 贺铸、周邦彦等
承袭“花间”余绪
前期
开拓了词的形式和内容
后期
将词推向繁荣和成熟
晏
• 晏殊，（９９１——１０ ５５），字同叔，江西抚 州临川人，生于宋太宗淳 化二年，七岁能属文。晏 殊生平著述有《临川集》 、《紫薇集》、《珠玉词 》，约二百四十余卷。多 散失，仅存文集一卷，《 珠玉词》约一百二十余首 。
殊
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断天涯路。 欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” —— 刘熙载《艺概》
晏殊词对五代词的因革是什么？ 因：内容多为抒写男女之间的相思爱恋和离愁别很。 革：1、过滤了五代“花间词”的“轻佻艳冶”（如 容貌色相的描写），语言一洗五代花间的脂粉气和 浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润秀洁。 [蝶恋花]（槛菊愁烟兰泣露） 2、在词中经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理 性的思考。 [浣溪沙]（一曲新词酒一杯）
[朝中措·平山堂]
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前 垂柳，别来几度春风。 文章太守， 挥毫万字，一饮千钟。行乐直 须年少，尊前看取衰翁。
[踏莎行]（候馆梅残）
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外 。
• 《桂枝香·金陵怀古》 上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋 景色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高 远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。 • 《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引《古今词话》云：“金陵怀 古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡 见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也！’”
• 一洗五代旧习（刘熙载《艺概》)
王安石[桂枝香]的写作特点：
第一，章法上讲究起承转合，层次井然，极 类散文写法。 第二，用典贴切自然。
向诗风靠拢的王安石：
• 脱离柔情软调、男女之情，抒发自我性情怀抱，并进一 步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实的反思， ------历史感和现实感。 • 词的表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风 正向诗风靠拢。
欧阳修
• 欧阳修，（１００７——１ ０７２），字永叔，据沈雄 《古今词话》所引《乐府纪 闻》云：“欧阳永叔，中岁 居颖日，自以集古一千卷， 藏书一万卷，琴一张，棋一 局，酒一壶，以一翁老于五 物间，称六一居士。”又号 醉翁。江西庐陵人。
• “欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。” • ——罗大经《鹤林玉露》 • “欧公一代儒宋，风流自命，词章幼眇，世所矜式。” ——曾慥《乐府雅词序》 • “宋至文忠公始复古，天下翁然师尊之，风尚为之一变。即 以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游” ——冯煦《六十家词选例言》
第三，是词序的运用。 （为后苏轼大量沿用）
王安石
• 王安石（１０２１—— １０８６），字介甫， 抚州临川人。生于宋真 宗天僖五年，卒于哲宗 元祐元年，享年６６岁 。晚年退居金陵，自号 半山老人。封荆国公， 故世称王荆公，死谥文 。有《临川集》行世。
[桂枝香·金陵怀古]
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰 如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河 鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高， 对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商 女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
• 范仲淹（989－1052年），字 希文，汉族，北宋著名的政治 家、思想家、军事家和文学家 ，世称“范文正公”。 • 《全宋词》现存范词五首。范 词独辟蹊径写边塞生活，开启 了宋词贴近生活和现实人生的 创作方向；而沉郁苍凉的风格 ，则成为后来豪放词的滥觞。
• 在艺术上的特点：
第一，善于炼字 。 “公曰：何不目之为‘张三影’？客不晓。公曰：‘云破 月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人， 堕风絮无影’，余平生所得意也。” 胡仔《苕溪渔隐丛话》
第二，是长调的运用 。例如[卜算子慢]（溪山别意）长达九 十字，这在北宋初中期是较少见到的 。（开柳永大量慢词先 河。）
第二章 北宋词
教 学 目 标
• 了解词从晚唐五代以来的发展变化。 • 理解柳词新变的内外因。 • 掌握柳永的贡献与成就；掌握晏殊、张先、欧阳修、 王安石、范仲淹等人在词的发展过程中的作用。
回顾宋词繁荣的内外因：
• 国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因。
• 市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理之变化 （内部原因）： 1）从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。 2）宋词之繁荣，是文学内部规律所致。 3）宋词的始终没有成为正统雅文学，也是它长足发展的一个原 因。
一种是情深婉曲；一种是疏宕明快。
欧阳修因循中求变，变得成分更多一点。
因：[蝶恋花] （庭院深深深几许） [踏莎行]（候馆梅残）
男女爱情、离愁别恨
革：1、扩大了词的抒情功能，抒发自我人生感受。 《朝中措·平山堂》 2、改变了词的审美趣味，通俗化——与柳永相呼应，借鉴 吸取民歌“定格联章”的表现手法。[采桑子]咏西湖十首（鼓子 词）。
张
先
• 张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江吴兴） 人，天圣八年进士，有《张子野词》 。 • 张先的词从内容上说，写的多是“心中事、眼中泪 、意中人”。故号为“张三中”。
【天仙子】 （时为嘉禾小倅cuì ，以病眠，不赴府会）
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春 去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ花弄影。重重帘 幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
• 欧阳修的词比较独特的两个方面：
首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁 别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的 表现范围。例如，他的[采桑子]十首 其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更加细腻 生动。例如[蝶恋花]（庭院深深深几许） 。
• 欧词在风格上较为显著者亦有两种：