中国画丝瓜的画法

因用色皆在左边，用落款下的红印给予呼应。
第三，印章的位置。
• 姓名章—般加在题款末尾，年号章应在左 右的上方，闲章的选位比较自由．可以用 来补充空虚部位或调整整体的均衡。由于 印章的颜色突出，选位不当会造成偏重一 方，所以人们常常在另一边加印造成稳定 的感觉。
五、作品欣赏
用颜色调墨画叶，以墨和颜 色配合画藤．这是一种综合 的画法．能让色与墨配合自 然。
由于左边的分量太重，用题款调节平衡，而且让外泻的线条回收
3、题款与盖章的位置
• 在国画作品中，题款和盖章的位置十分 讲究，因为它不但要照顾到人们传统的欣 赏习惯，而且关系到整幅绘画的形式美感。 这里介绍一些最普通的选位方法。
第一，常规的选位方法。
• 上虚下实的画面，一般题款在上，款文 或排列整齐．或外齐里不齐、围出适当的 空白轮廓。虚实匀称的画面，一般题款在 左或右边．沿边竖题，占边线的一部分或 通题都可以。上实下虚的画面、一般选左 右两边的下半部分．而且以短款穷款为宜。 已很丰满充实的画而，不宜题款，只好盖 章，如果题款也要藏而不露。 • 长卷和册页的题款这里暂不涉及。
• 丝瓜的种类不同，有的细长如蛇， 俗名叫。蛇瓜”，有的较短粗，一 般丝瓜长成后长度为三四十公分左 右。丝瓜极善攀缘，常常攀附在棚 架、屋宇或树木之上，形成引人注 目的景观。
二、画丝瓜的笔墨技法
• • 1、丝瓜叶的画法 在用笔用墨用色上，丝瓜叶与葫芦叶 大体相同。只是两者的形状略有差别，葫 芦叶边沿整齐．丝瓜叶有尖形突起，所以 在用笔造型时须注意这个特点。为了表现 丝瓜叶前端的星形突出，用笔时由内向外 和由外向内须配合使用．不然叶子的形状 容易画平或画圆。
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三、构图
• 1、明阳运行构图 • 这是一种以运行线力基点的构图方 法。传统的写意花鸟画多采用这种方 法。我们把它概括成四句话叫做“一 看势、二看边，三条线，三个点”。
一看势
• 画一张画、首先要想好它的大体形 势．从哪里开始，行进方向，到哪里 结束．也就是起承转合。这是一条生 命线，是画面中的主要机索，有了 它．整个画面才能贯通和统一。
丝瓜的画法
昌乐外国语学校 王小健
一、丝瓜的生长结构特点
• 丝瓜与萌芦虽然同属草本藤类植物， 但丝瓜的藤较细．柔韧性更强，缠 绕转折也更多。叶片大而薄，呈不 规则的星形。叶面光洁，颜色比葫 芦稍深。
• 丝瓜也是清明前后点种，六月份开 始开花结实。花五瓣，鲜黄颜色， 雌雄同株。丝瓜细长，为圆柱 形．表面有条形隐纹。老丝瓜膨胀 变祖．表皮有网状筋络隆起。
先染后勾
• 第二、先勾后染。用浓淡虚实有微妙 变化的线先勾瓜形和纹理，待稍干再 染颜色。 • 这种办法可保留完好的线条美感，只 是对线条质量要求较高，不然会显得 生硬死板。后染的色彩也不宜用矿物 颜料，因为它容易将线条盖住。
先勾后染
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先勾纹理，稍干后染色，这样可以保留线条的完美。
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第三，以色冲墨。画法与第二种基 本相同，只是不等墨线干趁湿染色、 颜色水分稍大，与墨线相互渗化．使 丝瓜的纹理及外形介于分明与模糊之 间。这种方法有趣味性适合大写意使 用。
二看边
• 这条线，不单单指一个线条．而是指 形势走向和气脉贯通的渠道。所以要 首先想到。形势线的走向，要与纸面 大小和开幅相统一，要适合画面的长 度和宽度，所以要根据四周的边线制 定形势运行的规模．这就叫“二看 边”。
三条线
• 形势线是画中的一条主线，仅有此一 种势力还不够、还显得太单一、还要 有辅助的力量和逆行的力量相补 充．以形成主势、辅势、破势相交合 的局面．所以要同时考虑三条线的运 行。
• 这两幅画上面 密而实，下面疏 而虚，使厚实与 空灵二者兼得。 虚实交界处容易 让人注目，需认 真处理。
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第二．留天留地型。也就是把物体画在中 间，上下都留有空白的方法。这种方式适 合画蔬果和折枝花卉．用的人也很多。
• 第三，边角差异型。这种方法是把画面画 得较满，四个角留不留空白或留空白的大 小和形状各不相同，以此造成整个画面图 形的丰满和不匀，形成统一而多变的效果。 由于四角空白形状的不同．四边被占的位 置当然也有差异，这些差异都可以造成艺 • 术的美感。
第二，自由题款的方法。
• 近年来中国画的题款呈现多样化的趋势．除传统 的题款方式外，增加了无所规范的灵活性，这种 自由题款的方法也需要掌握它的一般规律。 • 自由题款是把书法和篆刻当作图形来运用，与绘 画形象相结合，组织成更完整的整体图形．有时 题在石头上，作肌理用；有时题在边缘上，作线 条用；有时题在空白处，作块面用，等等。这种 方式可以在画面的任何方位使用。使用这种题款 方式，最应当心的是文字与物象的谐调统一，和 文字自身的可读性。
• 第四，散点布局形。没有大硫大密，以其 • 大小相间．形状色彩各异或肌理效果的均 匀分布为持点的布局方式。这是借用平面 构成的一种布局类型。
• 第五，以黑格白型。画面极黑极密．只留 小块空白的方法。黑到极而思白，白以少 而险要．有时也能收到奇待效果，只是对 大片黑的处理要倍加用心．不然是很难成 功的。
此幅画的主势是自左上方下垂又向右上方走去的一条曲线，以同样趋势更下垂又与 之同行的线是辅势、方向相反向下偏左的线是破势。
自左上方向有下方的曲线是主势．自左上边向主线靠近的线是辅势．与此相反的线是破势 主线势大．其他线条不得超过。
2、布墨布白式构图
• 这种构图方式注重平面的布陈 与分割。可以和第一种构图方式结 合进行．也可以单独进行。平面布 局的类型很多，这里介绍几种作为 例证。
2.丝瓜的画法
• 学画丝瓜，瓜画得好坏当然至关重要， 因为它是最具持征的绘画形象。这里介绍 几种不同的画法。 • 第一，先染后勾。先调好丝瓜的颜色， 用笔写出瓜形以做底色，颜色最好有浓谈 变化和立体感．待底色半干时用墨或深色 勾出线状纹理。这种方法既可保持颜色鲜 艳纹理清楚，又可让线与色彩浑然一体， 不显得生硬，只是线不宜太粗或太密．不 然会影响颜色效果。
三个点
• 同样，这三条线不是仅指三根线，而是指 三种势力。辅线和破线都不得强于主 线．不然主次不分，画面就不够统一了。 不论主转线如何运行，它们构成的图形最 好不是正方或正圆的，因为这种图形太死 板太规矩．而以形成不等边三角形为 宜．这种图形不仅变化较多而且稳定，所 以通常称为三点布局。
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如果你画一张丝瓜的小品．主要的一条藤 往往就是主势，与之缠绕的藤为辅势，与 主藤走向相反的是破势．叶子或丝瓜组成 不等边的三角形则会有较好的视觉效果。 • 在中国画中，被描绘的实体称阳，留下 的空白属阴，阳的运行必牵连阴的转动， 所以称这种构图方式为阴阳运行式。
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勾墨线后趁湿填色，部分线条与色渗化，可形成湿润的效果
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第四，加皴画法。这种方法适合画 老丝瓜。先勾出瓜外形，连皴带勾画 出丝瓜的纹理、明暗和质感．然后染 色。这样画能较好的表现丝瓜的凸凹 明暗和整体感．但不易掌握，不适合 初学者使用。
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用勾皴结合的方法适合画深秋老丝瓜。
3、丝瓜藤的画法
• 丝瓜的藤较细，缠绕转折较多。如果 将丝瓜的藤画得和葫芦藤一样粗、恐怕有 失真实感。丝瓜的藤虽细，但柔韧而多筋、 所以画藤行笔要有力度，水分也不宜大多。 • 丝瓜、葫芦都是有一定重量的植物果 实，画藤要注意支点和拉力的均衡，这也 是必须当心的问题，如果感到画面失重， 就必须补充辅助的线条加以调整。除以上 两点之外、其他的技法问题与葫芦藤相同。
1、题获印章在给画中的作用
• 题款和印章在整个画面中是构思构图的一部 分，与绘画有相互配合的内在联系。其作用归纳 起来有以下几点： 第一加强或引伸作品的意境 第二表达作者因作画面引发的某些思考和心得体 会 第三记写作画的时间、地点及作者姓名 第四以书法和篆刻的图形增强作品的形式美感。 具有以上作用题款和印才有意义。不具有上述作 用．题款和印是多余的．只能破坏原有作品的统 一性和完整性。
用墨Байду номын сангаас较重纳叶子．用颜色画较轻 较虚的叶子．是为了增加重感而不 失颜色．也是—种表现方法。
六、作画过程
徐湛示范视频
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2、题获与印章的种类
• 题款是题目、题识、题跋、题名的总称。 • 按其长短和题法又分为长款、短款、穷款、藏 • 款等。长款是题写文字较多占用面积较大的题款 方式，可以用诗词，也可以用散文。短款是只写 题目或短名的方式，因为文字不多，称为短款。 如果只写名字和时间便称作穷款，是题字很少的 意思。有些画面不便于明题，把落款放在很隐蔽 的地方，让人乍看很难发现，这叫藏款，当然文 字也不可能太多。 • 图章的种类有姓名章、字号章、年号章、地址 章、闲章等．闲章的名目及内容繁多，这里不一 一介绍了。
丝瓜花
• 丝瓜的花为中黄色、简单的画法只须将花 瓣点出深浅变化然后点蕊即可，复杂的画 法则须在花瓣上勾出花筋。勾花统一般用 淡墨或赭色。五个花瓣画完后再用朱膘或 朱砂点蕊。 • 夏末秋初，丝瓜开花很多、其鲜黄的色 彩与绿叶相映成趣，瓜花同画相互衬托， 晚秋时瓜老叶黄、画瓜时就不一定加花了。
一提只叶 种出有子 画，勾、 法这筋丝 。是和瓜 偏个全 重别部 于的用 色藤颜 彩用色 的墨画 ，
• 这幅画没有因太 大的空白．叶子 和丝瓜摆满面面， 只是叶子、丝瓜 的形状各有不同， 形成散而不散的 效果。
四、题款与印章
• 有人说，中国写意画是诗书画印的 综合艺术，这是有一定道理的。题款 盖章不但使绘画作品具有诗情画意的 文化内涵．而且书法篆刻这两种高雅 艺术的融入，使绘画作品的形式美感 更加完善。所以大多数写意画家兼善 诗书和治印。初学绘画的入不可能同 时掌握这么多东西．对题款盖章的一 般常识应当知道。下面简单谈谈这方 面的问题。
• 第一．半实半虚型。画 面的上下左右．一边画 实．一边留虚，类似甲、 由、则、顷等字形的布 局都归此类型。这种布 局有虚有实，有重有 轻．而且虚中的实和实 中的虚容易显得突 出．宜作画中的眼位， 所以人们常常使用。这 里需要说明的是“半实 半虚”．并非要黑白正 好相等．可以根据需要 酌量适当的比例。