古代文学史

中国古代文学史复习笔记

名词解释：

1、西昆体：西昆体是以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛上声势最盛的一派，代表人物有杨亿、刘筠、钱惟演等。西昆诗人宗法李商隐，师法李诗的雕润密丽、音调铿锵。西昆体诗歌对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但由于他们过分重视模仿李诗的艺术外貌，但却缺乏真挚情感和深沉感慨。

2、穷而后工：欧阳修“穷而后工”的命题有如下内涵：第一、自古诗人少达而多穷，穷苦之辞更能感动人心而传世。第二、穷士之诗大抵可分两大类：寄情山水之作；抒情怨刺之作。第三、穷是促成诗工的原因之一。

3、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。

4、苏梅：梅尧臣与苏舜钦并称“苏梅”，在诗文革新运动中，“苏梅”的贡献则主要在诗歌方面。虽然二人在风格上有所不同，但其主张、倾向、地位、影响都极其相似，后代学者称赞他们开创了宋诗的新格局。

四灵诗派：“四灵诗人”是指南宋后期生长在浙江永嘉的四个诗人：徐照，徐玑，赵师秀，翁卷。因为这四个诗人的字、号中都有一个“灵”字，所以称为“四灵”，也称“永嘉四灵”。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。

5、江湖诗人江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。

6、半山体：即“王荆公体”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，又重修辞，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“半山体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

7、诚斋体：杨万里，号诚斋。他著有《诚斋集》。所作诗歌构思新颖奇特，善于表现人物情态和稍纵即逝的场景；笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快，被称为“诚斋体”。代表作有《小池》、《闲居初夏午睡二绝句》等，情趣与理趣兼备。

8、荆刘拜杀：元代南戏影响较大的四部作品：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》的合称。也被称为四大传奇故事。

9、元杂剧：元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。

在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

10、南戏:南戏是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

11、话本:在宋代是指新体白话小说，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。其中小说话本最具文学性，内容丰富，在人物塑造和情节处理上都有相当高的成就。这种讲唱文学的兴盛，对中国古代小说和戏剧的发展影响极大。

12、骚雅派：又称雅正词派、格律词派、风雅词派、古典词派等。“骚雅词派”的词人大多精通音乐，认为词应有“中正平和”的音律和“典雅纯正”的语辞，并且把偏重于抒发自我感情为主要特点的诗人笔法融入词中，而这种诗人笔法的艺术渊源乃从《楚辞》中的《离骚》开始，所以称之为“骚雅词派”。代表人物是姜夔、吴文英、等。其在词坛的影响一直到清代的浙西词派。

13、说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。

填空题

1、宋初三体：晚唐体，西昆体、白体。

2、眼熟的词集名：《珠玉集》。

3、刘永的词集名：《乐章集》。堪称是宋代第一位专业词人。

4、欧阳修评论苏洵的散文“辞辨宏伟”。

5、苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

6、苏轼的文艺观：求新求变，求真求理，求空求静。

7、黄庭坚的诗学理论：以故为新。

8、贺铸的词集名：《东山词》，又称《东山乐府》。因《青玉案》被世人称为：贺梅子。

9、江西诗派的“一祖三宗”：杜甫为“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。

10、李清照的词集名：《漱玉词》。词“别是一家”说，是李清照词学思想的重点。创立独具一格的“易安体”。

11、陆游的诗集名：剑南诗稿。文集名：渭南文集。

12、中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游。

13、辛弃疾的词集名：《稼轩长短句》。

14、姜夔是“骚雅派”的代表人物，其词集名：《白石道人歌曲》其代表作品是《扬州慢》。

15、元代善于写水浒戏的作家：康进之和高文秀。

16、关汉卿的代表作：悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》。

17、白朴的代表作：喜剧《墙头马上》、悲剧《梧桐雨》。

18、关汉卿的喜剧：《望江亭》与《救风尘》堪称姊妹篇，属于爱情风月剧。

19、马致远在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》。马致远的小令名作为《[越调] 天净沙〃秋思》，被称为“秋思之祖”。其杂剧代表作品是历史剧：《汉宫秋》。

20、睢景臣散曲代表作品：《高祖还乡》。

21、元曲包括：元杂剧与元散曲。杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。

简答论述题

1、柳永对词的内容方面的贡献。

（1）擅长描写具有现实感情和现实环境中的下层女性，表现其世俗化的生活情调。

（2）擅长描写离别与羁旅之情的词。

（3）描写城市风物的词也颇具特色。

2、刘永对词艺术方面的贡献。

（1）发展了慢词，扩大了词的表现力。

（2）语言上雅俗结合。

（3）音调优美，格律考究。

（4）善用铺叙，讲究谋篇布局。

3、王安石诗歌的艺术特点？

王安石的诗风前期和后期有着截然不同的风格。。

（1）前期诗风直露深刻，语言犀利，以气势取胜。

（2）后期诗风丰神远韵，词句清丽，以意境见长。

4、欧阳修散文的内容及艺术特色。

内容：论道之文，论证之文，论史之文，抒情之文。

艺术特色：（1）、平易自然、委婉曲折的总特征。最能体现在书信序跋类文章。

（2）、其政论文：内容充实、充沛气势、逻辑力量、曲折动人、富于文采、婉转多致的韵味。在洞达世情的同时，体现出他对国家和人民的关切之情。

（3）、记叙人物时：娓娓生动、细腻曲折的描写。

（4）、论史之文：见地深刻，议论精辟。

（5）、写景抒情文：一唱三叹、摇曳多姿。

（6）、论道之文：体现了他论道而兼重实际的文风

5、试叙苏轼诗歌的艺术成就。（也可参考文学史P111）

（1）、苏轼的诗歌最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理。

（2）、“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。

（3）、丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。

（4）、敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。

（5）、以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

（6）、苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

（7）、苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。

6、苏轼对词的贡献。

（1）、地位上，提高了对词的认识与评价。把词看成是同诗具有相等功能的文体。使词的地位提高。

（2）、内容上，进行全面的开拓。突破了“词为艳科”的局限，使词“无意不可入，无事不可言”，象诗和文一样反映社会和人生。其词的内容大致可以分成：抒情词、咏物词、农村词三类。（3）、形式上，诗人冲破声律的束缚，使词成为离开音乐而独立存在的一种文学样式。特别是，他创造性地“以诗入词”，用散文的句法填词，以议论为词，使词能更自由地表现不断扩大和丰富的生活内容。

（4）、风格上，创作大量的具有豪迈奔放、慷慨激越、雄浑开阔的词作，使婉约之外又树豪放与旷达两种风格。

7、分析黄庭坚的诗词的艺术特点。

（1）、求深务奇，追求一种戛戛独造、生新硬瘦的意境和情韵。

（2）、将“点铁成金”、“换骨夺胎”等理论运用于创作，善于在诗中点化前人的诗意或诗句，善于使事用典。

（3）、喜欢以诙谐的口吻入诗。

（4）、部分诗作呈现出清新流畅、含蓄隽永、古朴自然、感情真挚的特点。

8、秦观词的内容。

秦观善于抒情的哀婉词作，以抒情为主，能化景物为情思，是婉约词的代表。

（1）、表现男女之情、离情别绪、伤春悲秋之作。

（2）、描写身世之感，抒发自己贬谪之苦的羁旅行役之词。

9、浅析李清照词的内容以及艺术特点。

内容：李清照的词作无论是从内容上还是在风格上都以“南渡”为界线，有着迥然的差别。前期词大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容；后期词主要以感伤时世、悼念亡夫、回忆故土为感情基调。

艺术特点：

（1）善于捕捉细小而生动的形象，用铺叙等方式来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。（2）善用俗语、淡语、典故和白描手法，刻划精美雅洁的形象和变化，表现自己深刻诚挚的情感。（3）善于采用比喻、对比等修辞手段，形象而逼真地表达自己细腻的情感心理，创造一种情景相谐的意境。

（4）易安词富有韵律美，或疏缓、或紧促，皆声情并茂，音韵和谐。

10、诚斋体的艺术风格。

（1）、细腻小巧，机智敏锐，善于捕捉瞬间的景物、动作、心情、感受，于他人忽略或难见处提炼诗情，且能使之富有情趣。

（2）、想象奇特，立意新巧。

（3）、层次曲折，委婉多致，变化无穷。

（4）、善于调侃谐谑，是作品充满幽默风趣。

（5）、与“活法”相谐，诗风清新自然，语言平易通俗。

11、陆游诗主要内容。

（1）、爱国诗。多是表现自己渴望万里从戎、以身报国的豪迈理想以及壮志难酬、无路请缨的悲愤心情。

（2）、农村诗。农民承受的严重剥削与阶级压迫，表现出对农民的同情与关切；描写农民朴素勤劳，表现自己对田园生活的向往。

（3）、闲适诗。写自己的闲适的日常生活。

（4）、爱情诗。表达自己至死不渝的爱情。

12、陆游诗的成就。

（1）、集大成的总成就。广泛发誓前任，兼容各种风格，终成一家之风。

（2）、爱国诗的高度抒情。吸收杜甫的沉郁与李白的浪漫主义，并形成深沉、雄厚、郁结的风格。（3）、农村诗的田园本色与时代精神。

（4）、各体皆工。

（5）、工力与锤炼。善用典故，高度语言技巧。

13、辛弃疾词的思想内容与艺术特点。

内容：（1）爱国词。主要追忆当年的抗金生活，抒发自己的报国壮志，表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情。代表作有《破阵子》（醉里挑灯看剑）等。

（2）农村词。主要描写农村生活和田园风光，以化解现实中的痛苦。代表作有《清平乐》（茅檐低小）等。

（3）闲适词与言情词。代表作有《西江月〃遣兴》等。

艺术特色：（1）以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格。意境开阔，气势飞动。

（2）多用比兴，比拟，比喻，博征典故，语言繁富。

（3）以文为词，以议论为词。

14、苏轼与辛弃疾的异同。

相同之处：两人都是至情至性之人。

不同之处：（1）苏轼天性忠爱，自如畅达；辛弃疾气势沉雄，豪壮悲愤。

（2）苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。

15、《窦娥冤》的艺术成就。

（1）、成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。表现在悲剧的审美价值。

（2）、采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。

（3）、剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。

（4）、语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格。

16、《西厢记》的语言特色。

（1）语言文雅绮丽，善于化用前人诗词句，情景交融，意境优美。

（2）语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。

（3）人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。

17、《西厢记》的艺术成就。

（1）、体制上的突破：突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，；打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。

（2）、人物塑造：人物个性鲜明，善于心理活动的描写，善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造。

（3）、结构安排：结构宏伟而紧凑，两种冲突两条线索相互交织、相互制约，善于利用悬念编织情节。

（4）、语言特点：自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格，堪称文采派的典型范式。

18、马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色

（1）首先是对主题的改造。

马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强；将昭君自动请行改为匈奴以武力强索昭君；将昭君出塞后结婚生子改为投江自杀。从而，将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题。

（2）其次是对历史人物进行了改造。①将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。②将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情。作者对其既有批判，又有同情。③将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。

（3）抒情悲剧。这个剧是历史剧，也是一部具有强烈抒情色彩的悲剧。

（4）典雅酣畅的语言特色。马致远亦为元杂剧文采派的作家，剧作语言典雅工丽而又酣畅明快。

19、《高祖还乡》戏谑体现在哪些方向。

（1）构思巧妙，用村民的口吻描述刘邦还乡的场面。以一个虚构的富于戏剧性角度来写刘邦还乡的盛大场面，揭示刘邦发迹前的所作所为。滑稽可笑，达到讽刺的目的。

（2）语言犀利风趣，通俗自然，富于讽刺色彩。

（3）立意新。作者毫不留情地揭下了那层蒙在封建统治者脸上的神秘面纱。本曲不像其他以写皇帝为题材的文章，目的是为帝王歌功颂德，往其脸上贴金。在作者的笔下，本文中的刘邦却成了一个流氓无赖。