如何写好律诗对仗

如何写好律诗对仗

作者：未知文章来源：本站原创点击数：7263 更新时间：2005-10-04 20:12:43

如何写好律诗对仗

一、什么叫对仗？

对仗亦名对偶，即出句和对句形成对偶、联语，如古之仪仗队，故名对仗。它是古代诗歌语言中很重要的一种修辞格式。原则上说，对仗就是结构相同，字数相等，意义相关的两个词组或句子并列在一起的一种修辞格式。为什么说“原则上”？因为从发展角度来看，早期的对偶形式和晚期的对偶形式是很不相同的，这里的定义，主要是从晚期的对偶形式来考虑的。

二、对仗的来源

对仗，作为一种形式美，自然是来源于生活。刘勰说：“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。”在我国古代社会里，人们早就发现了在自然界存在着种种对称现象，如据科学家说，中国早在汉代，人们就已经知道雪晶体的基本形状是六角形了。当然，对称不等于对仗，但是对仗是对称的一种形式，对称性，起初只是人们根据自己的知觉而产生的一种概念，后来才逐浙把这种认识应用到美术、音乐、建筑和文学等许多领域中去。在诗歌语言中，除对仗外，其他如回文等等也都是对称美的表现形式。

三、为什么要用对仗？

对仗是格律诗的一个重要要求。也是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。对仗，通常是律诗的闪光部分。诗人的艺术功底，文学才气，在对仗中能充分地显示出来。一首律诗的优劣成败，主要看对仗。

在古代诗歌语言里，对仗具有很高的修辞效果。产生对仗辞格的心理基础是联想。对仗通过匀齐的形式，表达了凝练的内容，使读者读后易于感知、联想、记诵，和谐的节奏更给人一种美的享受。如：山从人面起，云傍马头生。（李白《送友人入蜀》）

“山”、“云”相对，“从”、“傍”相对，“人面”、“马头”相对，“起”、“生”相对，整个句式是主状谓对主状谓。

又如：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）

“浮云”、“落日”相对，“游子意”、“故人情”相对，整个句式也是主（谓）宾对主（谓）宾。“浮云”、“落日”之后，等于各省去一个。“如”字，所以每句实际是主谓宾结构。

再如：

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴》

“江间”对“塞上”，其中“间”、“上”都是方位词相对：“丛菊两开”对“孤舟一系”，又含数词相对，而且这些相对的词和词组，在声律上都是平仄相对的。

由以上分析可以看出，古代诗歌语言的对仗句，首先必须以结构上的对偶为基本前提的。换句话说，如果没有结构上的平衡，其他一切都无从谈起。

对仗是一种积极的修辞格式，它通过词语两两相对的结构形式把内容不同的意象组合在一起，增大了诗歌语言所反映的时间或空间的跨度，从不同角度向读者提供了多种镜头，使读者在丰富的联想中进入一个更加美好的意境。如：

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）

这是王维“诗中有画”的代表作。该诗选择了“明月”、“青松”、“清泉”、“山石”、“翠竹”、“浣女”、“荷莲”、“渔舟”等八种典型事物，借助严整的对仗形式，组成了优美的画图。四个诗句，两两对仗，组成四幅画面，动中有静，静中有动，造就了一个极美的艺术境界。这种场景的变换，读者读来并不觉得突然，这在很大程度上应归功于对仗这种格式。

严整的对仗形式便于人们感情的过渡和联想，关于这一点，袁行霈先生有过很好的论述。他说：“对偶是连接意象的一座很好桥梁，有了它，意象之间虽有跳跃，而读者心理上并不感到跳跃，只觉得是自然顺畅的过渡。中国古代的诗人常常打破时间和空间的局限，在广阔的背景上自由地抒发自己的感情。而对偶便是把不同时间和空间的意象连接起来的一种很好的方法。”（《中国诗歌艺术研究》，第73面，1987年，北京大学出版社）。

对仗还能产生十分鲜明的对比效果。如：

红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白《赠孟浩然》

“红颜”与“白首”相对，“弃轩冕”与“卧松云”相对，产生了强烈的对比效果，而这种效果的取得，不能不说是对仗辞格起了很大的作用。

由此种种，写诗者要学好对仗。

四、对仗的基本要求

律诗对仗有五项基本要求：

1．平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。

2．词性对应相同。上下句对应的词一般是同类词相对，即名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，数量词对数量词等。但仅了解这一点还不够，有的词类，主要是名词还分若干小类，往往需要按照这些小类对仗。其小类有：

（1）天文（日月风雨等）（2）时令（年节朝夕等）（3）地理（山水江河等）

（4）宫室（楼台门户等）（5）器物（刀剑杯盘等）（6）衣饰（衣冠巾带等）

（7）饮食（茶酒餐饭等）（8）文具（笔墨纸砚等）（9）文学（诗赋书画等）

（10）草木（草木桃李等）（11）鸟兽（麟凤鱼虫等）（12）形体（身心手足等）

（13）人事（道德才情等）（14）人伦（父子兄弟等）

3．语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等，句子结构和节奏形式两句相同。如“树色随关迥，河声入海遥”，上下句均为“主——谓——宾——补”，主语“树色”、“河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句节奏形式均为“二二一”式。

4．词义相关或相反（忌相同）。如：

断桥无复板，卧柳自生枝。——杜甫《过故斛斯校书庄二首》之二

落者自落，废者自废；而春来水发，卧柳生枝，总见生生不息。此相关也，又如：

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

“折”“肥”相反也。

5．字数相等。如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

七字对七字。

随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

五字对五字。

五、什么地方用对仗？

（一）颔联，颈联必须对仗

颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须由对仗句组成，这是律诗格律的一个

基本规定。凡是颔联，颈联运用对仗的属于正格，不符合这个规定的都叫变格。正格如：

云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。赵嘏《长安秋望》

此诗写深秋拂晓的长安景色。颔联写仰观，“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态，词性及词组结构两两相对。颈联写俯察之景，“紫艳半开”对“红衣落尽”，“篱菊”对“渚莲”，“静”对“愁”，对仗亦相当工整。

（二）首联运用对仗