图底关系
城市规划中建筑布局与图底关系的分析与研究
城市规划中建筑布局与图底关系的分析与研究摘要：城市做为人们生活与生产劳动的主要场所，人们在城市中工作生活娱乐休闲，创造着温馨的家园，同时也建设着城市，促进着城市的发展。
在城市规划设计中，常常应用“图底关系”理论来进行城市建筑的格局布置，在城市空间与平面布局上，依据图底关系理论进行规划与设计，发挥图底关系在建筑布局规划中的应用价值。
关键词：城市；规划；图底关系；理论；布局；1．前言城市做为我国历史发展演变过程中的记忆片段，在城市中展现着社会的各种文化发展与变化。
如果将城市比作“似文本”，那么城市在被赋予了形态性与空间性的前提下，形态性与空间性之间的形态关系，形成了图与底的关系。
如果把不同的建筑形态看做城市的“图”，也就是具备形态性的建筑体；把城市空间看做为“底”，建筑体在空间中不同的形态反映，构成了城市的图与底的关系。
那么城市文本则是“图”与“底”的完美结合。
对城市规划中建筑布局的设计，则是在城市文本中对“图”与“底”的布局进行规划。
2．图底关系的分析2．1 图底关系理论简述图底关系理论源于格式塔心理学，其中图底关系最具代表的作品，是鲁滨逊的“杯子还是人脸”图，又被称为鲁滨杯（如图1所示）的这幅图。
这幅图中的图底关系，要看注视者的焦点在图形上还是在背景上，注视的焦点不同，显示的画面也不同，这种图形又被称为双重意象。
如果焦点集中在白色部分，则两边黑色部分为底；如果焦点集中在黑色负形上，则白色部分成为底。
这种“矛盾空间”就是利用了注视焦点的交替转换，在二维或三维图像上显示出的模棱两可的视觉效果，造成了空间错乱与交替现象的空间状态。
由此分析得出，图底关系中，被包围的或封锁的容易被看成图，包围者容易被看成底（如下图2所示）；其中图底中面积较小部分常被看作是图，而面积相对较大的部分常被看作是底；亮色部分易成为图；暖色部分也易被当做图。
图3 云南某城市部分空间图底关系理论布局图在我国城市建设的空间布局中，通过空间与关体的相互依赖来展现图底关系，二者之间相互补充缺一不可。
图底关系
图底关系“图底关系”，从格式塔心理学引进到建筑领域的分析图解，经过几十年在设计研究中的运用，已经占有比较重要的地位，建筑学人早已熟悉。
说到图底关系，脑海里会浮现一幅轮廓清晰的图像，图像的具体形式无关紧要，重要的是，我们早已认可这种黑白分明的表达方法。
运用这种方法，分析建筑与城市空间的关系，建筑使用空间和结构设备体系的关系，分析公共空间和私密空间的关系，分析形形色色城市空间的用途，规模，形状和模式，图像外表性格一样，内容却多种多样。
图底关系作为工具，今天仍然发挥作用，但是人的感觉和生活实际都有了变化。
我们在这里讨论图底关系,有的说法可能会与已经习惯的理解有所不同,不过在掌握其它工具以前,可以暂时借用它来加深对变化了的现实生活的理解,尝试地探讨这些变化对建筑的影响.今天我先谈谈关于“图底关系”我的一些看法，谈到“图底”说的通俗一些，也就是背景和前景之间的关系的一种方式，如何去考虑，大家的心中浮现出来不外就是，城市和区域，场地和建筑物之间的这种“图底”尺度关系，但是不光尺度的“图底关系”，还有颜色的“图底关系”；还有秩序的“图底关系”；还有内部功能的“图底关系”。
说这么多“图底关系”，不明白的人可能越弄越迷糊，为什么呢？因为在很多人眼中，这些语言的出现不是代表秩序而是代表混乱，出现这样的情况也不足为怪，每一件优秀建筑作品，无不反映“图底关系”的秩序有力组合和对比，在建筑作品中各种“图底关系”的使用技巧让人折服，他们反映的是什么呢？是主次之分，功能的合理组合，巧妙发掘环境和功能组合之间切入点。
要想找到“图底关系”的掌握技巧，首先需要培养综合和分类各类要素的能力，培养尺度和体量，方向在建筑设计中准确合理，有效的使用。
了解不同地方，不同阶层社会人对建筑的心理认同，了解现今社会传媒的发展方向和突出表现的内容，了解科技对建筑的影响，综合这些内容，经常思考这种要素，那种要素要是加入建筑设计中回产生什么样的效果，加入建筑设计中的可行性在那，有什么难点，不想象和构思就不会可能有效掌握建筑中“图底关系”内容，也不会有突出的建筑设计作品出现的。
浅析“图-底”关系原理在艺术设计及教学中的运用
一、浅谈“图—底”关系原理（一）“图—底”关系原理的由来大多数人在拍摄照片时都遇到过这样的境况，拍出的某些照片中，原本力图表现的主体物被淹没，画面变得十分嘈杂。
这种情况的出现，大多因为拍摄者没能处理好前景与背景的关系，也就是没能确定画面的“图—底”关系。
鲁道夫•阿恩海姆认为，所谓确定“图—底”关系就是判定哪些形从背景中突出出来构成图，而其他形仍留在背景中作为底。
在多数情况下，“图—底”分离并不困难，但也有难以区分前景和背景的情况，一个最有名的例子便是为心理学家们所熟悉的“彼得—保尔”高脚杯现象（如图1），到底是一支高脚杯，还是两个人头侧影？前景与背景频繁交替。
或者说，在前一分钟被视为前景的东西，在后一分钟就变成了背景，反之亦然。
图1 “彼得—保尔”高脚杯现象（二）“图—底”关系原理在视觉传播设计中的意义如果要达到分辨图形的目的，就需要造成“图”与“底”的一定差别。
一般地说，差别越大，图形就越容易被认出，但这种差别并不是无限度的。
“图”与“底”永远是相互联系在一起的。
通俗意义上关于图像与背景之间关系的“图—底”关系，是一种信息符号传递的最为直接的方式，不仅是一种图形秩序感的理性表达，同时也是信息接收中关乎心理尺度与认同的感性表达。
对于通过用视觉来向人们传达各种信息并运用视觉元素进行视觉设计的视觉传播专业来说，“图—底”关系理论的研究尤为重要。
传统意义上的视觉传播设计是以某种社会效益目的为先导，依赖视觉、标识、排版、绘画、平面设计、插画、色彩及电子设备等二度空间的影像表现等的“视觉符号”，通过可视的艺术形式传达一些特定的信息到被接受目标对象的多形式设计。
视觉符号如何准确有效地进行传播，就成为了视觉传播专业在各门专业课程学习中共同探讨的课题。
如何更宽泛地去思考视觉符号的准确有效传播，除了二维的平面设计方向探讨这个话题较为重要之外，诸如在环境设计等三维空间设计以及影视多媒体为代表的视听语言设计等方向中，这个话题依然重要。
浅谈图底关系理论及其应用
浅谈图底关系理论及其应用摘要：图底关系理论是美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克教授提出的有关城市设计的一个重要理论，本文通过对传统城市和现代城市的形态分析，初步阐明了图底关系理论的特点，并对其在现代城市设计中的适用范围做了初步总结。
关键词：城市设计图底关系理论城市外部空间Abstract: The theory of figure-ground relation is an important theory in relation with urban design raised by Professor Roger Traneik of Cornell University in the United States. The article discusses the features of the theory of figure-ground relation by analyzing the shape of the traditional city and the modern city. And a preliminary summary of the scope of the adaptation to the theory of figure-ground relation in modern urban design is also pointed out.Key words: urban designtheory of figure-ground relationCitie outside space城市设计，从根本上来说是一门研究城市人类生活形态的学科，其发展也自始而终地反映出哲学的影响。
在上个世纪哲学界中曾发生了一系列多元化的发展趋势，这也引发了当代城市设计理论的多方向发展，其中美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克(Roger Traneik)教授所总结三种城市设计理论，对我国城市设计的发展起到了重要的指导作用，这三种理论分别为图底关系理论、联系理论和场所理论，而其中应用的最广泛的也是为我们所熟知的就是图底关系理论。
建筑外围公共空间中的图底关系
再以某传统建筑为例，其外立面形式构成的图底关系则与上述例子不同。传 统建筑的立面通常由复杂的图案和装饰组成，而图底关系的表现则更加微妙。由 于传统建筑更注重细节和整体的比例，所以其图底关系的运用通常与整体的形式 和风格紧密相连。例如，在某个传统建筑中，图元素可能是一个复杂的雕刻，而 底元素则是建筑的整体外观。人们通过观察细节和整体之间的协调感，从而获得 对建筑外立面形式构成的理解。
感谢观看
1、北京798艺术区：该艺术区将 原有的工业遗址和厂房进行改造
2、苏州园林：苏州园林是中国 传统园林的代表之一
图底关系的未来展望
随着科技的进步和社会的发展，建筑外围公共空间中的图底关系也将不断发 展和演变。未来，图底关系将呈现出以下趋势：
1、动态交互性：未来的图底关系将更加注重动态交互性，建筑与周围环境 不再是简单的静态关系，而是相互影响、相互作用的动态过程。例如，可以通过 传感器和智能化技术实现建筑与城市之间的实时互动和反馈。
南头古城位于深圳市南部，具有丰富的历史文化遗产。其公共空间特点主要 表现在以下几个方面：
1、历史底蕴：南头古城拥有悠久的历史，其公共空间也保留了传统风貌， 如古色古香的建筑、历史悠久的公园等。
2、文化氛围：南头古城是一个文化交汇之地，其公共空间充分展示了多元 文化的特色，如民间艺术表演、文化展览等。
在某些情况下，图底关系的运用可以强调建筑的特点和风格，从而增强其识 别度。例如，通过将建筑的标志性元素作为图元素，可以从底元素中脱颖而出， 引起人们的注意。
结论
视知觉图底关系在建筑外立面形式构成中具有重要意义。通过对图底关系的 分析和运用，建筑师可以更好地理解人们的视觉感受和需求，从而创造出更具吸 引力和实用性的建筑作品。未来研究方向应包括进一步探讨视知觉图底关系与建 筑材料、结构、功能等方面的关系，以及如何运用图底关系来指导建筑设计、城 市规划等领域的工作。对图底关系在其他领域的应用研究也将为相关学科的发展 提供有益的参考。
丽江古城图底关系分析
这与古城低纬度、高海拔的地理因素息息相关。 古城中住宅占有绝大部分空间，同时穿插一定的 商业和学校用地。大部分的现存住宅是清代和近 代的遗留，建筑样式多样，以三坊一照壁和四合五天井为 主；在尺寸和形状轮廓的组合上，纵横交错，形状美观； 建筑的外立面多为石材基座，墙面抹灰，墙角铺砖，色彩 和谐朴素。
古城概况
丽江古城形成于南宋后期，已有八百年余年的历史， 面积约3.8万平方公里，现有常住人口月三万人，1986 年成为国家级历史文化名城，1997年被列入世界文化 遗产。 丽江古城在明清时期就已形成大体的规划布局和主要 街巷形态，一直延续至今。纵观古城的历代城市形态 不难发现，古城的建筑、街巷和水系互为图底关系拼 合，造就了现在的丽江古城。下面将从建筑空间形态、 街巷空间形态、水系空间形态三个方面，来研究丽江 古城规划的图底关系。
关系分析
水系空间形态
交通流量大，沿街多为零售商铺，如五一街、新华街、新义街、东大街、七一街等；第二类 是生活道路，交通流量稍微小一点，也更加丰富而有特色，如密土巷、崇仁巷、振兴巷、文 华巷等；第三类是宅间小路，这些街道一般在住宅与住宅之间，比较狭窄，交通流量很小， 只能满足简单的通行需求。宅间小路作为生活性道路的补充，连接古城的各个住宅单元。
图一
图二
图三
图四
Hale Waihona Puke 班级：2014级建筑一班 姓名：胡畔 学号：2013141501084
黑龙潭是丽江古城的主要水源，位于古城北端的象山之麓。进入丽江后又再分成多条水流，穿巷走户，流至全城。水 流最宽处可达6m，最窄处不足1m。散布在城中的井泉与细流形成了古城的水系系统（如图四），可供全城居民生活用 水和消防的需要。沿着水系，古城内形成了临水的空间界面。临水的街道宽度没有固定尺寸，较自由随意。邻水民居 建筑随水流变化而发生曲折变化，反映了古城居民与水流的协调适应关系。 丽江古城是一个集建筑、街道、水系，以及空间节点、绿化为一体的综合系统，这些空间互相组合、互相作用、互相 影响，最终形成了这样一个兼容并包、不断融合积淀的丽江。
图——底关系在平面设计中的运用
2011年11月科教纵横浅谈图—底关系在平面设计中的运用文/冯维玲摘 要：图与底，也就是所谓的正负空间，这种视觉形式中的空间关系作为基础的造型元素出现在平面设计的所有领域之中，平面设计师通常会在图底之间寻找一种平衡，用这种关系为形式和空间带来活力和秩序。
关键词：平面设计；图底关系；视觉心理中图分类号：TB47 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）11-0223-01图与底，也就是所谓的正负空间，这种视觉形式中的空间关系作为基础的造型元素出现在平面设计的所有领域之中，例如在标志和符号的设计过程中，需要将相对复杂的含义提炼成简单但有意味的形式时，设计师通常会致力于建立起良好的图底关系；在招贴、版面和页面设计中，留白的部分也是设计元素之一；同样，在书籍设计中，随着时间的进行所做的空间插入和分配，都会影响到读者对作品的感受和认知。
人们习惯于将主要物体相关联的背景视为被动的和不重要的，然而，视觉艺术家很快就注意到了元素周围及元素之间的空间，发现了它们在构成经验并以自己的方式转变为形式上具有的力量。
图与底之间的关系是视觉感知的基础。
图像或图形总是在它与周围环境（底或背景）的关系之中被看到，例如字体相对于页面、建筑相对于他所在的地面、雕塑相对于它内部和周围的空间、照片中的主体相对于它的背景等。
黑色区域里的黑色形态是无法被看到的，失去了分离和对比，形式也就消失了。
在平面设计中作为重要的视觉元素，图和底是相互对立而且统的一体，在平面设计中按照形式美法将图有秩序、有条理、有规律的显现出来则是底所起到的作用。
绝对的分界在图与底之间是不存在的。
根据视觉经验美学原理，封闭空间在平面中占据一定的位置后，必定会有一些虚的空间对于空间的表现度进行调节实，使整个图形的动势、张力得以释放及延伸，而且会分割与图形的距离，各显其是。
人类的视觉节省律、简化律是对这种对图底关系心理体验直接因素，在长期的研究中得以证明，尤其是格式塔心理学家们对此的研究。
图底关系
图底关系是研究地面建筑实体和开放虚体之间的相对比例关系，每个城市环境中或者单个建筑群实体与虚体都有一个既定的模式。
下面分析北京故宫的图底关系从午门进入紫禁城，然后沿着中轴线依次参观内金水桥、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园。
参观完御花园，可以通过御花园左侧的门进入西六宫依次参观储秀宫、翎坤宫、永寿宫、咸福宫、长春宫、太极殿（也叫启祥宫），然后出内右门回到乾清门广场，东行进入内左门，可依次参观东六宫延禧宫、永和宫、景阳宫、乘乾宫、钟粹宫。
参观完东六宫可沿东长安街再回到乾清门广场，向东穿过景运门进入锡庆门，然后再进入皇极门，可以参观皇极殿、宁寿宫、扮戏楼、畅音阁、养性殿、乾隆花园、珍妃井，最后出顺贞门西行出神武门离开故宫。
故宫位于北京市中心，也称“紫禁城”。
这里曾居住过24个皇帝，是明清两代（公元1368～1911年）的皇宫，现辟为“故宫博物院”。
自明代皇帝朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造紫禁城宫殿，至明永乐十八年（1420年）落成。
依照中国古代星象学说位于中天，乃天帝所居，天人对应， 是以皇帝的居所又称紫禁城。
故宫占地72万平方米，建筑面积约15万平方米，共有殿宇8707间，都是砖木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座饰以金碧辉煌的彩绘，是世界上现存规模最大、最完整的古代皇家建筑群。
中路：午门→太和门三大殿→乾清门→乾清宫→交泰殿→坤宁宫→御花园→神武门东路：午门→太和门三大殿→乾清门→东六宫→宁寿宫→珍妃井西路：午门→太和门三大殿→乾清门→西六宫→慈宁宫→养心殿→漱芳斋故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。
“外朝”与“内廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为内廷。
故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。
外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，位于整座皇宫的中轴线，其中三大殿中的“太和殿”俗称“金銮殿”，是皇帝举行朝会的地方，也称为“前朝”。
图底关系图
这是一种简化城市空间结构和次序的二度平面抽象, 通过它,城市在建设时的形态意图便被清楚地描绘出来.
ห้องสมุดไป่ตู้
传统城镇与现代城镇的形态特征比较
图底分析图
图形—背景的分析
图形—背景的分析
城市是由建筑物实体和空间构成.
任何城市的形体环境都是”图形与背景”的关系.建
筑 物是图形,空间则是背景.以此为基础对城市空间结构进
行的研究,就称之为”图形分析”.
图底分析
一种预设实体和空间构成的”场”决定了城市格局,这 常常称为城市的结构组织,它可以通过设置某些目标性 建筑物和空间,如为”场”提供焦点,次中心的建筑和开敞 空间而得到强化. 表达分析这种城市结构组织的最有效的图式工具就 是”图底分析”.
图底关系
一个有良好图底关系的城区,一般具有以下特点: 1、建筑密度大,建筑密度40%以上,建筑所占的平面空间和街道广空 间等空于空间越接近,就越利于或得良好的图底关系。 2、建筑与空间分布均置互相连接,只有当空间与建筑呈均置分布时,建筑 与建筑,空间与空间,相互连接,简直(图)才能与空间(底)获得互相反转的关系。 3、空间尺度宜人.“图”与“底”能 相互翻转表明建筑与剩余空间分量 相近,一般来说,传统城市由于功能的 原因,建筑体量不可能太大,空间尺度 也就相对较小,比较人性化。 4、建筑界面封闭性好,建筑是周边 连续且封闭的实体,如果说空间能转 换成建筑,说明空间具有良好的封闭 界面。
图底关系理论的多学科应用：
平面设计
1 工业设计 产品设计
2 建筑设计
城市设计
单体设计
艺术作品 3 艺术设计 诗歌
图底关系理论与城市空间设计：
城市空间包含两个层面： 1）总体层面，即从城市整体来 观察和组织空间。如城市的空间 总体结构,城市的空间等级,城市 的城市肌理特色等。 2）微观层面，即对某一具体空 间的观察和研究,入对某一城市 广场,城市街道等空间的观察和 研究,图底关系理论有组于我们 更好的理解城市空间这两个层面 提高对城市空间发展的预见性， 积极的促进市空间的健康发展。
城市“图”与“底” 的含 义： 图：即都市实体，一般包括公共 建筑物（视觉焦点,最重要形 态）,都市街区地区（次重）和 具有方向性或界定边缘的建筑物 底：即都市虚体，一般包括入口 前庭,街郭内虚体,街道及广场网 络,公园,庭院,及线性开放空间 系统
“图底关系”理论的重点：
图底关系的重点在于如何操 控,组织都市实体和都市虚 体. 研究都市形态时,理论由建 筑实体与开放空间的关系入 手,用于界定机理的质理,模 式,及其他空间次序。
城市设计—对图底关系的思考—
城市设计——对“图底关系”的思考
城市设计——对“图底关系”的思考
房间和过道、大厅之间平面关系的组合相关问题,在一般情况下,集中于一栋建筑物 之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有有一些联系,房间之间的功能联系将 直接地影响到整个建筑的布局.在组织空间时要综合,全面地考虑各房间之间的功能 联系,并把所有的房间都安排在合适的位置上而使之各得其所,这样才会有合理的布 局。
图底关系理论以知觉的选择性为基础，认为人们在 观察形体环境时，被选择的事物就是知觉的对象，而被模糊的事 物就是这一对象的背景。
城市设计——对“图底关系”的思考
elements
在我国传统城市空间的布局中也可以找到 图底关系极其反转的“根”。传统空间布局的 概念是“阴阳相易”，“易”字所强调的正是图 与底、空间与实体的相互依赖性，两者相互 补充而存在，失去一方另一方则不存在了。
城市设计 —— 对“图底关系”的思考
08城市规划杨帆 20082521
城市设计——对“图底关系”的思考
“图底关系”起源于格式塔心理学，在格式塔心理学中 认为背景起着一种格局的作用，由于图形悬浮于其中，因此，格 局决定了图形。我们越是使背景概念一般化，我们就越是发现这 个规则具有更大的应用性。这里，倘若我们把自己限于较大图形 上的较小图形方面，我们便可以根据背景对图形形状的影响来表 明背景的格局特征。
城市设计——对“图底关系”的思考
小议图底关系理论在建筑学教学中的应用
小议图底关系理论在建筑学教学中的应用【摘要】本文从阐释图底关系理论入手，结合自己多年的建筑设计教学体会和心得，以建筑学二年级教学为载体，来探讨图底关系理论在总图设计、平面功能布置、立面造型推敲、模型制作等多个环节当中的应用。
【关键词】图底关系；建筑设计；教学一、图底关系理论“图底关系”是格式塔心理学（也称完形心理学）中的一个术语。
图底关系理论告诉我们：“在我们观察客观世界时我们会注视其中某一形态,这一形态会从其他形状里浮现出来,虽然其他形态同他的形式是一致的,但却成为背景而后退,浮现在上面的形态叫做图,成为背景而后退的部分称为底”。
言下之意，我们在感知客观对象时并不能全部接受，而是有选择的接受其中的一部分。
于是感知对象必然区分为图形与背景。
图形清晰，背景模糊；图形小，背景大；图形是注意力的焦点，背景是图形衬托，图形是鲜明、积极、突出的，而作为背景的底子则相对模糊、消极，退隐其后，对图形起着衬托的作用。
一般而言，图形与背景差别越大，图形就越易察别。
图底关系理论常用在城市设计的研究和分析当中，笔者认为这种理论也同样适用于建筑设计的方法论中，对建筑设计教学同样有帮助，也更容易被学生们接受。
下面笔者将从实际教学环节来探讨这一理论的应用。
二、图底关系理论的应用建筑设计课是一个教与学相互作用的过程。
在教与学的过程中，老师的教与学生的学是这一过程中的主要矛盾。
教师的教，必须遵循学生的认知规律和适应学生的心理特征，“师傅领进门，修行在个人”，这句话固然没错，但是建筑学二年级课程设计笔者认为仍然主要靠老师引导。
如果说一年级的建筑初步课程仅仅是建筑入门的话，那么二年级就要帮助学生“登堂入室”，慢慢揭开建筑学的神秘面纱。
1.生活中的图底关系教学应该密切联系生活和身边熟悉的事和物，深奥的理论应该用生活化的语言来表达，这样会做到事半功倍。
图底关系在生活中处处可见，如家装设计中，家具、灯具、装饰壁画等相对于地面和天花板来说就是“图形”，而地面天花板便可称为“底”；山林中的寺庙建筑是绿色背景里面的“图”；一群女孩子走在一起，最漂亮的那位成为“图”，跳出背景。
基于图底关系的建筑设计正负形法构图技巧研究
基于图底关系的建筑设计正负形法构图技巧研究摘要：图底关系是由完形心理学发展起来的一种图形对象辨析关系，图底可以互相反转以获得不同的信息内容。
而正负形法是在平面构成的基础上通过图底的多次反转取得灵活的构图效果。
本文结合了丰富的实际案例论述了基于图底关系的平面正负形操作构图技巧。
作者简介：周澧骊，男，广州科技职业技术大学，建筑工程系，助教；通讯作者，电子邮箱：*****************图底关系以图形观察中的对象地位的侧重来凸现核心要素，在过去图底间被认为不可反转，但随着完形心理学（即格式塔心理学gestalt psychology）的提出，对从事平面设计，空间设计等专业的设计师，工程师提供了新的设计思路。
格式塔心理学强调人后天经验积累和认知行为的整体性，在对象观察中，专注对象的差异性可以获得丰富的信息和对象关系。
图形构成里部分与整体的关系不再是简单的相加，对象整体所包含的信息内容可能大于部分内容的信息之和。
图底关系的经典图示“鲁宾酒杯与人面相”展示了当视觉焦点在黑白图形中转换时可获得不同观察的信息。
（图1：图底关系基本图示——鲁宾酒杯与人面相，来源百度图片）所以在建筑设计中，通常意义上被视为“图形”的建筑对象也可以反转为“背景”要素。
而常被忽略的作为“背景”要素的环境或场地设计内容也可以成为设计的主角。
并且在建筑设计的实践中，图底设计方法也可以运用于建筑内部空间的设计，或空间构成的逻辑关系建立。
正负形法正是基于图底关系中经典的黑白图底反转操作，在平面图形中进行构图设计。
正负形法可以将黑白图形定义为互相对立的图形关系。
构图操作中可以着重设计“白底”或“黑底”的任一对象。
1正负形法的基本定义正负形法可理解为在图形构图中：“正形法”通过明确的图形进行加法操作，例如日本建筑师安藤忠雄名作维特拉会议中心通过不同比例的矩形体块进行叠加获得了形态丰富的图底关系。
“负形法”即设计专业常提及的“减法”操作，在完整形中通过一定逻辑进行剪切，来获得丰富的图底关系。
图底理论与联系理论
图底理论与联系理论一、图底理论在介绍图底理论前有必要对格式塔心理学加以介绍，实际上，图底理论是格式塔心理学在城市设计理论的一种应用。
（一）格式塔心理学与图底理论1、格式塔心理学原理格式塔心理学派创立于1912年，不同于其他心理学派，它强调经验与行为的整体组织，反对当时流行的构造主义学派的元素学说和行为主义心理学派的“刺激一反应”公式。
格式塔心理学家认为，知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，大脑皮层对外界刺激进行了积极的组织，任何一种经验的现象，每一成分都牵连着其他成分，每一成分之所以有其特性，是因为它与其他部分之间的关系。
虽然，任何一个格式塔都是由各种要素或成分组成，但它绝不是构成它的所有成分的简单叠加，一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。
它既不能分解为简单的元素，它的特性又不包含于元素之内。
格式塔心理学派生出了若干组织原则，这些良好的组织原则包括：图底关系、简洁律、组合规则和恒常性。
（1）图底关系图底关系即图形与背景的关系，是最重要的格式塔组织原则之一。
格式塔心理学家通过大量实验发现了图形与背景构成关系的一些规律。
埃维加·鲁宾（E.Rubin）发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通常成为注意的中心，看起来被一个轮廓包围着，具有物体的特性，并被看成一个整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表现为一个物体。
在知觉场中，图形倾向于轮廓更加分明、更加完整和更好的定位，具有积极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得不那么确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的态势。
人们在感知客观世界时，“知觉野”是一个不停地变化的概念，大可以是“经历一个城市”，小可以是“观看一幅照片”，在不同的“知觉野”中都存在着“图形一背景”的主次关系，如果是一个连续的过程，“图形一背景”关系则处于一个相互转化的过程之中。
（2）简洁律格式塔心理学家认为，每一个心理活动领域都趋向于一种最简单、最平衡和最规则的组织状态，形成结构稳固的好图形，这一特征被M。
浅析平面图形中的“图—底”关系表达
浅析平面图形中的“图—底”关系表达作者：皮文君蔡克中来源：《工业设计》2019年第07期摘要：本文从理论的角度来研究图底共生图形产生的图底关系，及其在现代平面设计中的应用。
旨在进行图面与图底关系的研究中分析出更多理论依据。
通过本论文，我们将进一步了解图面与图底之间的关系并运用实际理论，设计出更好的视觉图形作品。
关键词：图底关系;图底共生;图形;平面设计中图分类号：J51 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）07-0087-021 图形的图底1.1 图形的“图—底”在远古时期，原始人未能形成语言及文字的传达，沟通都是靠一些简单的、相互熟悉的肢体动作作为交流的基础。
久而久之，当想要表达的事物逐渐复杂的时候，简单的肢体动作，便不能满足人们所需的要求，这个时候就有一些图形上的表达。
人们开始通过利用一些石头，沙尘等工具绘制一些简单的图形，使大家明白其所想要表达的意思，图形便由此而生。
1.2 “图—底”共生图形图面与图底关系是最基础和最原始的视觉现象之一，在中国古代白勺《易经》和老子的《道德经》中，讨论了有关阴阳的概念、存在与否以及是非虚实。
并由此产生了太极和八卦等经典传统图样，非常值得后人考究。
在艺术设计形式中，张力的表现方式可以引起视觉的扩展，或者是图像在脑海中呈现的延伸感，同时增强视觉形象的动感效果。
利用定向张力的有效手段可以更好的刻画形态陛格[1]。
在现代设计美学中，为了增强画面视觉力场的形式，从不存在运动的地方观察到运动，这就是张力，这种张力是艺术设计形式效应中的一种极为重要的性质。
在太极图形中张力表现为定向运动的扩张感，这是一种静态的扩张，可以被视觉经验直接把握，不需要借助联想的手段。
在艺术设计形式中，张力的表现手段可以造成视觉上的扩张，也可以是意象性的延伸，同时可以强化视觉形象的动势。
在设计传达艺术图形时可以借助趋向性的动势张力这种有效手段[2]。
2 “图—底”关系的整体性认知在心理学中，将视觉中心与周围环境用“图面”和“图底”来表示，“所谓确定图底关系，判定哪些图形从背景中突出出来形成图面，哪些图形仍留在背景中作为背景的图底。
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古今对比---图底的演变
图底关系对比可 看出,由于工业 时代的到来,建 筑的空间形态向 高处发展.很难赋 予空间以整体的 感觉,这种空给人 的印象主要是作 为主体存在的建 筑物,而外部联系 的空间已经不复 存在. 当都市形式由水平改向垂直发展时,点状高楼,集合住宅,或者现代景观中常 见的摩天大楼等,几乎不可能创造一个和谐的都市空间一般将垂直元素配置 在大片基地的做法,常造成辽阔,但罕见人烟的沉闷开放空间.
a.垂直界面图底关系
营业时立面图底关系
多数为两层层高，另有一部分为一层，临江部分点缀三层 建筑。店铺尺寸基本上在2.4米—4.2米之间,基本上是历史 原态尺寸.入口一般居中,兼具与外界联系、采光通风的功 能。因为商业的关系,入口一般等同于或者略小于店铺尺 寸，与开窗面积结合形成尺寸较大洞口，洞口面积超过立 面的1/2，成为立面构图的“底”，而白色墙体成为 “图”。夜间商业功能转换成单纯的居住功能时，图底关 系反转，入口的洞口关闭，与墙体结合成为“底”，洞口 虚体“图”的部分只剩下窗户，加上灯光的关系，使得图 底关系更为明显。
2、交通拥挤,高密度城区带来的负面 效应。
图底关系和3,5条有密切的联系,现 代城市由于工业化影响(城市因为 对效益的最求大量聚集和膨胀,交 3、私密性受影响，强调关注建筑实体 通成为影响城市空间特征的重要 外部空间。 因素,城市的连续性被破坏,同时 为了获得良好的生产生活条件,建 筑向垂直方向延伸,建筑间距加大, 建筑密度显著降低,现代城市空间 特征发生了显著变化:空间蔓延,
■ 商业中心区一般布局在核心地带,低价高昂,建 筑性质导致其层数较低,建筑向水平发展,建筑密度 高,同时为了加强城市各商业建筑之间的相互联系, 强化商业空间的活力,空间的性强,尺度较小,因此图 底关系的利用相当合适。 ■ 如图:重庆某区商业中心的城市设计,设计着为 了或得空间的趣味性和丰富性,同时配合商业步行 系统的特点,将建筑与空间同时纳入考虑的范围中, 建筑的整体感比较强,除建筑外的剩余空间也得到 了刻意的设计,从图形学的观点来看,建筑和空间基 本可以互换,图底关系明显。
■ 图底关系理论有组于我们更好的理解城市空间这两个层面,提高对城市空间
发展的预见性,积极的促进城市空间的健康发展。
中法古城图底关系对比
—图底分析运用 法国的城市是典
雅主义与巴罗克的 结合，放射形的道 路成为城市的典型 特点.中国传统城 市布局呈方方正正， 环环外扩的空间平 面关系.
广场和城市绿地的 设置:法国呈带状, 聚合关系不明显,中 国疏密对比强烈
每一个城市都有各自的空间与实体 的模式，这一理论试图通过对城市 形体环境图底关系的研究，明确城 市形态的空间结构和空间等级，确 定出城市的积极空间和消极空间。 通过不同时间内城市图底关系的变 化，还可以分析出城市建设发展的 动向。
“图底关系” 理论的适应性：
1、对传统城市空间特征的解析 2、旧城的改造和更新的项目 3、城市商业中心或大型商业步 行系统(核心地带,低价高,建筑 性质导致其层数较低,建筑向水 平发展,建筑密度高,同时为了加 强城市各商业建筑之间的相互 联系,强化商业空间的活力,空间 的性强,尺度较小) 4、城市中心区大型,复杂的城 市公共建筑综合体 5、其他高密度城市建设项目
建筑离散,孤立。
图底关系的适用性
一、对传统城市空间特征的解析:
图底关系有利于我们更好的了解城市的空间 总体结构和城市的空间等级以及城市肌理. 右图哈尔滨的图底关系可明显看出与中国 大多古城的不同,哈尔滨城市典型的巴洛克处 理手法,成为城市肌理中最有特色的一部分,与中 国古代及力最求的居中,中轴对称等形成了鲜明 的对比. 探索其历史背景是由于其是一座新兴的受 西方文化影响较深的近代城市,由俄国规划师设 计,其规划原理主要体现了适用性和顺应地形 的原则。1920年正是巴洛克思潮在俄国流行的 时候,影响较大。
城市“图”与“底” 的含 义： 图：即都市实体，一般包括公共 建筑物（视觉焦点,最重要形 态）,都市街区地区（次重）和 具有方向性或界定边缘的建筑物 底：即都市虚体，一般包括入口 前庭,街郭内虚体,街道及广场网 络,公园,庭院,及线性开放空间 系统
“图底关系”理论的重点：
图底关系的重点在于如何操 控,组织都市实体和都市虚 体. 研究都市形态时,理论由建 筑实体与开放空间的关系入 手,用于界定机理的质理,模 式,及其他空间次序。
■由图底关系很容易分析得出很容易得出中西文化差异,中国传统城市在方正 的街道中体现出一种追求典雅、秩序的主轴和其他无数隐晦的小街道组成的一 种满足中国特殊的生活方式的空间秩序；同样的生活方式的不同，同样使西方 城市产生出适合自己生活方式的一种空间组织形式。这样看来，图底关系中能 够体现出社会学和社会心理学的内容。
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图底关系的适用性
二、旧城的改造和更新的项目
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历史是一个开放和动态的系统.
在旧区重建或改造的过程中,不可 避免的由于功能和时间的原因要拆旧 更新,传统街区有良好的图底关系,在 对其改造和更新的过程中,为保持其 空间特色,延续其空间格局,有必要进 行图底关系的分析。 这样旧街区才能重新焕发新的活 力,保持生长的姿态,这也体现了一种 建筑的新陈代谢.
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一个有良好图底关系的城区,一般具有以下特点: 1、建筑密度大,建筑密度40%以上,建筑所占的平面空间和街道广空 间等空于空间越接近,就越利于或得良好的图底关系。 2、建筑与空间分布均置互相连接,只有当空间与建筑呈均置分布时,建筑 与建筑,空间与空间,相互连接,简直(图)才能与空间(底)获得互相反转的关系。 3、空间尺度宜人.“图”与“底”能 相互翻转表明建筑与剩余空间分量 相近,一般来说,传统城市由于功能的 原因,建筑体量不可能太大,空间尺度 也就相对较小,比较人性化。 4、建筑界面封闭性好,建筑是周边 连续且封闭的实体,如果说空间能转 换成建筑,说明空间具有良好的封闭 界面。
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云南丽江四方街图底关系反转图
图底关系的适用性
三、大型、复杂的城市公共建筑综合体
首先布局原则由于格式塔心理学的 分析:每个心里活动领域都趋向于一种 最简单,最平衡和最规则的组织形态,形 成结构稳固的好图形。
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其次,在感受的事物中均存在着图形 背景的主次关系,在规划中,应引导人们 对所建立的环境的主次关系加以确立, 对比和取舍。
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延伸—城市设计
传统城市受欢迎的6点主要因素:
1、怀旧情绪 2、旧城中的趣味性和偶然性 3、亲切的空间尺度 4、旧城充满活力 5、界面封闭性好 6、多样化的统一
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如果在现在的城市环境下,不分条 件的片面强调图底关系只会带来的若 干新的城市问题:
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1、拥挤的城市环境,建筑密度接近百 分之五十,采光通风受到影响。
图底关系理论的多学科应用：
平面设计
1 工业设计 产品设计
2 建筑设计
城市设计
单体设计
艺术作品 3 艺术设计 诗歌
图底关系理论与城市空间设计：
城市空间包含两个层面： 1）总体层面，即从城市整体来 观察和组织空间。如城市的空间 总体结构,城市的空间等级,城市 的城市肌理特色等。 2）微观层面，即对某一具体空 间的观察和研究,入对某一城市 广场,城市街道等空间的观察和 研究,图底关系理论有组于我们 更好的理解城市空间这两个层面 提高对城市空间发展的预见性， 积极的促进市空间的健康发展。
图底关系理论与城市空间设计：
图底关系理论是把将研究视觉结构 的“图形”与“背景”理论应用于 城市设计领域。研究城市的空间与 实体之间存在规律的理论。即地面 建筑实体和开放虚体之间的想到比 例关系。
几乎当代所以的城市设计理论都会 涉及“图底关系”理论，认为图底 关系的好坏是判断城市外部空间成 败的主要手断之一。
城市空间结构
建筑外部
建筑内部
图底关系理论的来源： 20世纪以来,现代美学的研究方法已经 发生了更本性的转变,摆脱了传统美学 的纯概念之争,走向以解释与分析创作 的实际问题为特征,明确的表示脱离事 实,脱离对艺术品的直接感受的理论毫 无意义,只有当理论的探索于实践到达 同步时,这种美的哲学才无愧于这个时 代. 德文GESTALT音译“为格式塔”,英文 翻译为Gonfiguration,中文翻译为“完 形”。狭义的完形指形式或形状。广 义的指一个具体事物的现象和它具有 的一种特殊形状或形式特征即“任何 分离的整体”
良好的图底关系特征
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意大利建筑的内部与街道的外部空
间,在质量上是相近的,街道,广场与建 筑之间没有什么不明确的空间,因此 将图反转没有什么不妥。
■ 日本江户古版地图,内容表示为用
地与道路划分的关系,而非表示建筑 与街道的关系,道路与建筑之间有大 量用途不明确的剩余空间,因此反转 失去意义。
良好的图底关系特征
图底关系理论
1、1理论来源 1、2理论含义 1、3与其他学科的联系及应用 2、1古今对比 2、2中外对比
理论运用
总结
3、1适用范围
3、2解决方法
实例分析
4、1磁器口古镇实例分析
格式塔心理学
产生 图底关系理论 影 响
图形学
工业设计 平面设计 产品设计
建筑设计 诗歌 城市设计 单体设计
艺术设计 艺术作品
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局限—延伸
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图底理论本身的局限性:只能得到静态和二度空间的概念。
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新环境下图底关系理论的新问题:由于垂直建筑物的地面层遮蔽率低,拔
地而起的建筑物只是景观中的孤立物体,无法赋予环境任何空间结构意象。
图底关系的延伸:当都市空间向垂直方向发展时, 我们对都市的影响来自个别建筑物,连续的街道形式不 在存在,我们要创造一个具体的外部形式,必须妥善处 理空间及街道外线,转角,角落的关系
图底关系分析运用
■ 图底关系的重点在于如何操控,组织都市实体和都市虚体.研究都市形态时,
理论由建筑实体与开放空间的关系入手,用于界定机理一个是总体层面,即从城市整体来观察和组织空间.