川北灯戏音乐的旋律特色
川北灯戏的民间特色及开发价值
式的传承．又是对民间观灯赏戏习俗和事，其中不少出自劳动人民的口头创作，所反映的多是老百姓熟悉或关注的事物和
万方数据
＜拜师》《包袱》等等，都是以撷取普通人家平凡生活的点滴，而表达劳动人民的喜它以“喜乐神”的形象，长期为广大民 怒哀乐的，具有浓厚的生活气息。川北灯戏中也有描写封建统治阶层人物的，如众所喜闻乐见的重要原因。 《周元献鸡》中的正德皇帝，《包公照镜子》中的包人．《阚隍会》中的知县，但仍 是以平民的心态，凡人的眼光来看待和塑造人物形象的，其中不乏普通百姓朴素的 二、川北灯戏的开发价值 作为ＪＩｌ：Ｉｔ地域文化的产物，川北灯
艺术之一，在川北地区有着悠久的历偶、皮影、猴戏、杂耍以及民歌、小调、曲艺等民间艺术而形成的，具有多元合 史，元宵节观灯赏戏是当地民间的古老一、兼收并蓄的特点。在这一特点的形成过程中，有两方面来自民间的原因，对其 习俗，对此，清代不少地方志都有记产生了重要影响。 载。如乾隆年间的《苍溪县志》载： 其一是灯戏与庆坛的结合。庆坛是川北地区流行的一种民间祭祀活动，庆坛时 “上元，放花灯、演灯戏”；嘉庆年间的唱灯戏也是当地的古老习俗之一，俗称“灯坛两开”。庆坛时的灯戏又称“耍庆 《定远县志》（今武胜县）载：“乡民嘉坛”，由主持法事的端公表演，目的是让人们在驱邪祈福的仪式之后．获得身心的 陵江畔，演春灯，庆元夕”，《南充县愉悦，因此重在趣味性和娱乐性，且其中有很大成分的即兴表演。这种将宗教活动
绵阳城郊汉墓出土的乐俑、舞俑、说唱俑和汉平阳府君阙上的双人 砷舞和羽人戏马浮雕，即已证明汉代歌舞、百戏盛行。唐宋以后，灯会、灯调、杂 剜流行。元代诗人吕诚有《越王楼观灯》诗旬：“午夜水轮烂不收，叉看春色满绵 州。沉香火底整山柱，舞幕星前羯鼓楼”。（见《束鹤事集卷》）。形象生动地描绘了 绵州春节灯会的热闹场景：在灿烂的月色星光之下，不仅有《沉香救母》灯组展 示，还有绿色幕布装饰的彩按和羯妓伴奏的灯调演唱。明人张谊《宦游纪闻）栽：
川剧的艺术魅力
201艺术百家川剧的艺术魅力【摘 要】川剧是中国古典艺术之一，是民族民间艺术，是中国艺术宝库的瑰宝。
【关 键 词】川剧；高腔；艺术魅力；川剧流派【作者简介】杨颜欣月（1993~），女，重庆师范大学音乐学院，研究方向：民族音乐学。
川剧是中国戏曲剧种之一，川剧是我国西南地区影响最大的地方戏曲剧种。
川剧是四川人情之所寄，梦之所向。
一、川剧的概述川剧流行于清朝康熙后期，但川剧的起源时间至今也还是有争议的，川剧最早在文献中记述是在周武王时期，其后隋唐等多个时期都有记述。
在唐代就有“戏曲冠天下”的说法。
在戏曲声腔中，川剧是由高腔，昆腔，胡琴腔，弱腔等声腔再加上本地的民间灯戏融合。
高腔是川剧中最重要的一种声腔，是戏曲四大声腔之一，是戏曲声腔的统称。
它以巴蜀竹枝，秧歌，劳动号子，山歌，渔歌，樵歌，明歌和小调等为基础，继承借鉴和发展宋元南戏的艺术形式而形成的地方戏曲剧种。
川剧高腔保留了南曲及北曲的优秀传统，还有高腔激越和婉转抒情的唱腔曲调。
川剧高腔是曲牌体音乐，川剧高腔曲牌数量众多，形式复杂。
结构可以分为：起腔，立柱，唱腔，扫尾。
它的特点是没有乐器伴奏的干唱。
川剧昆腔是昆曲，又是川戏。
川剧昆腔的去拍结构与它的母体“苏昆”基本相同。
应用时有“单支”和“成唐”两种形式。
胡琴腔是由楚腔变化而来，胡琴是二黄与西皮腔的统称，因其主要伴奏乐器是“小胡琴”，川剧胡琴腔是板腔体，板式的转接比较自由灵活。
川剧弹戏是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。
它源自陕西的秦腔，属梆子系统，因此又有“川梆子”之称。
弹戏虽源于秦腔，但它与四川地方语言结合，经过长期的变化。
曲调，唱法还是唱腔结构都又与秦腔不同，形成了独特的艺术风格。
弹戏包括情绪完全不同的两类曲调，一类是“甜平”，另一类是“苦平”。
它们所表达的情绪是截然不同的，但它们的调式结构都是相同的。
灯戏是四川本地的戏种，发展中吸收了不少明清小曲，不断丰富其内容。
灯戏声腔主要由“胖筒筒”，民间小曲和“神歌腔”组成。
最新-灯戏艺术风格分析 精品
灯戏艺术风格分析一、苍溪灯戏的起源及特点苍溪灯戏又称鼓乐神喜乐神，是流行在川北、陕南一带历史悠久的传统民间歌舞小戏。
因演出的场所多在农村院落庭前，所以一般场面大、情节复杂、人物众多的大戏，苍溪灯戏基本不演。
苍溪灯戏具备唱、念、做等表演元素，具备戏剧的一般要素，地方特色浓郁，深受群众欢迎。
１起源之初，苍溪灯戏与苍溪木偶戏、苍溪皮影戏共为苍溪戏曲的三朵奇葩。
据考究，苍溪灯戏不仅是四川极富地方特色的民间小戏，同时也是流传在川北、陕南一带历史悠久的汉族歌舞小戏，是川剧的重要声腔之一，具有广泛的群众基础。
苍溪灯戏演出形式与春节、灯节、社火、庆坛等民俗活动相融合，形成了小戏多、喜戏多、闹戏多的特点。
苍溪灯戏采用农民群众的道德标准演绎人间的美丑善恶、喜怒哀乐，大多表现劳动人民的思想感情和道德情操，语言通俗易懂、诙谐风趣、极富地方特色。
二、苍溪灯戏的类别从起源发展到现在，苍溪灯戏不论是表演形式，还是表演内容，都经历了很大的演变和发展，最初苍溪灯戏分天灯地灯唱灯跳灯，后来发展演变成以牛灯为主的载歌载舞的民间灯戏表演艺术形式。
牛灯是苍溪灯戏最具有特点的传统民间表演艺术之一。
最初民间的牛灯舞蹈是用于祛除民间瘟疫，后演变为节日之际耍牛灯庆贺牛王菩萨，带来浓浓的节日热闹喜庆的气氛，深受农村群众的喜爱，现主要流传于嘉陵江流域苍溪县河西一带，以东青片区为中心。
２牛灯音乐风格十分明快、旋律跳跃；整体演唱以戏曲中的喊唱、拖腔为主，结合说唱，以念、跳、跑、喊唱等形式酣畅淋漓地表现各种人物形象。
演奏乐器多以民族打击乐器为主，配合其它打击乐器和民族弦乐乐器，从不同侧面、多维度表现欢乐的节日气氛。
三、苍溪灯戏的艺术风格及其特征一牛灯戏的表演形式及语言艺术历史悠久并富有浓厚的乡土气息和地域色彩的牛灯，分有固定的套路和即兴创作两种形式。
较为久远的小型牛灯表演通常由业余戏曲爱好者组成的伴唱团在一旁配乐多为６至１０人，放牛郎则充当哼唱牛灯主调的角色；后来由于音响设备等配套设施的改进和完善，小型牛灯表演较少采用人声伴奏，但传统的器乐和人声伴奏配合牛灯表演的形式仍然存在。
“非遗”视野下川北灯戏的美学研究
16刘红伶：“非遗”视野下川北灯戏的美学研究“非遗”视野下川北灯戏的美学研究刘红伶（四川音乐学院 四川 成都 610000）基金项目：四川音乐学院资助科研项目，项目编号：CYYJS201741。
【摘 要】川北灯戏是流传于四川省东北部的古老汉族歌舞小戏，它以南充地区为中心，辐射至遂宁、达县、剑阁专区等市县，于2006年5月被国务院授牌，成为首批“国家级非物质文化遗产”。
川北灯戏从造型、台词、唱腔到伴奏无不体现着表演者对生活与美的独特感受，这些欢乐多彩的作品在丰富民间老百姓生活的同时，也为民间意识形态的文化传承贡献着自己的力量。
【关键词】川北灯戏；美学研究；本土文化中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)03-0016-03一、淳朴的世俗美在川北灯戏中，大多剧目都以体现农民的生活琐事为主，剧中的用语更是通俗易懂、诙谐幽默，大量的方言、土语、俗语让川北灯戏赋有亲切感。
川北灯戏作为当地老百姓的主要娱乐形式，以它浓厚的乡土气息扎根于川北地区，成为了当时社会中下层阶级审美情趣与审美理想的现实表达。
（一）题材内容的日常化。
川北灯戏属于民间戏曲范畴，传统的剧本大多由当地农民自己创作，而穿衣吃饭、生儿育女等家常小事是他们接触最广也是最关心的话题，由此而创作出的剧本具有一股质朴的乡土气息，多为反映劳动者们喜闻乐见的生活情趣、人生疾苦、悲欢离合，多以家庭生活为单位去展开。
而这种家常味十足的表演最能与观众心意相通，亲切又真实，让人们在愉快的氛围中获得世俗化的审美感受。
川北灯戏的剧本题材除了有劳动人民的生活琐事外，还有少量的神话传说、民间故事等，即使是帝王将相、神魔鬼怪，也早已经过农民艺人的家常化处理，去掉了灵光仙气，都有七情六欲，都要穿衣吃饭，呈现出与老百姓无二的世俗特征。
川北灯戏中的这些家长里短的剧情，乍看无足轻重，实则小中见大，哲理深刻。
例如，在传统灯戏《巧还租》中，描写了农民毛玉亭和李明夫妇巧设妙计，借招待地主王老八敬酒灌醉后，趁机撕毁了账薄上所记欠租款，使得地主不但无凭收租，反而失了自己的衣服。
川北灯戏音乐的结构程式研究
川北灯戏音乐的结构程式研究赵玲;黄金城;高登斌【摘要】川北灯戏是流行于我国四川东北部地区的一种民间戏曲,我国首批“国家级非物质文化遗产”获批项目.本文以川北灯戏的300多个剧目,100多个曲牌为研究对象,从结构程式的角度对川北灯戏的音乐进行了探究,以期一窥川北灯戏音乐的独特魅力.【期刊名称】《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》【年(卷),期】2013(000)005【总页数】7页(P103-109)【关键词】川北灯戏;结构程式【作者】赵玲;黄金城;高登斌【作者单位】西华师范大学音乐学院,四川南充637009;西华师范大学音乐学院,四川南充637009;西华师范大学音乐学院,四川南充637009【正文语种】中文【中图分类】J617.5一、川北灯戏曲牌简介川北灯戏音乐一共有300多个剧目，100多个曲牌，根据传统曲牌和外来曲牌，又将各曲牌分为正调和花调两大类。
正调指的是传统曲牌，来源于川北乡村的民间小调、佛歌、端公调、嫁女歌等，比如《算命调》《怀胎》《苦板》《还还腔》等。
这类曲牌中，名气最大的要数“胖筒筒”①和“圣谕调”，尤以前者为甚。
在川北灯戏的很多剧目中，都采用“胖筒筒”类曲牌作为主腔音乐，通过改编，发展出大量的唱段。
比如《帮工》《李达打更》《一杯酒》《巧还租》等剧目中的大量“胖筒筒”类唱段。
花调指的是外来曲牌，川北灯戏音乐除了根据正调曲牌发展变化而来的诸多音乐以外，还广采博撷，大量吸收来自四川清音、陕西郿鄠调、吴下补缸调等的音乐曲牌。
比如《王瞎子看坛》中的《虞美人》，《裁衣》的八支曲牌《十里灯》《跌断桥》《金纽丝》等都来自四川清音，《张公道讨口》中的《迷胡调》，《假报喜》中的《小郿鄠》源自陕西郿鄠调，《上京》《补缸》等剧目中的《补缸调》来自吴下补缸调等。
这也说明川北灯戏音乐和我国其他各地民间音乐很早就有相互交流、互相借鉴的传统。
有时侯，正调和花调类曲牌并没有明显的分界线，部分外来曲牌经过漫长的发展，被川北灯戏的大量传统剧目所采用，竟演变成了川北灯戏的传统曲牌。
川北灯戏
• 3、内容
• 传统灯戏剧本都是劳动人民口 头即兴创作出来的，常常是看 到或是听说了某一件事，认为 可以编戏，便几个人凑在一起， 戏就出来了。常常是今天编明 天演，白天编晚上演，因此， 灯戏剧本大都情节单一，人物 也多为一丑一旦，对对戏多， 而且大多是笑戏、闹戏（喜 剧），正戏、苦戏（悲剧）少， 就是正戏、苦戏也带浓烈的喜 剧色彩。 • 川北灯戏演出形式生动活泼， 内容多歌颂正义，鞭挞丑恶， 寓教化于嬉乐之中。正是由于 其诙谐、幽默，以喜剧为主， 被群众称为“川北山乡的喜乐 神”。
eg.《幺妹嫁给谁》里： 钱干娘：(唱）这菜籽开花遍地黄，蜂儿采蜜硬是忙，我孤老婆子都闷得慌， 难为你十七八岁大姑娘。一个人的日子多苦况，我来陪你摆家常。 麻干娘：扯把子！ 幺 妹：那又坐到慢慢说嘛！ 钱干娘：(唱）这花绣得好漂亮，硬是像你幺姑娘。 麻干娘：舔钩子！ 钱干娘：诶，可惜啊—— 幺 妹：哪点可惜？ 钱干娘：(唱）一朵鲜花难独放，花开并蒂才长久！ 麻干娘：卖关子！ 《送灶神》——“县太爷给我们打了一张‘白条子’。” “咋个连一个字都没有？” “这是‘白条子’嘛。” 《打判官》——“砍脑壳的贪官”， 而贪官解释自己为何一半人脸一半鬼脸： “我这叫见人说人话、见鬼说鬼话！”
长木凳
二、川北灯戏的艺术特色
• 1、 跳、笑、闹的喜剧风格
从表演上看，川北灯戏最充满喜庆色彩 的是它的跳，可以说，无跳不成灯，跳 的手势、身段、步伐很有讲究，种类繁 多。男女演员们在舞台上脚不停的走着， 手不停地摆着，有的甚至从头跳到底， 整个热闹喜庆的气氛很感染人。
丑
笑
跩
2、 内容家常化
从剧本内容来看，川北灯戏一般取材于劳动人民的生活和 民间故事、神话传说，而大多是劳动人民熟悉的凡人小事， 如：穿衣吃饭，生儿育女，具有强烈的家常色彩，即使是 帝王将相，但在川北灯戏的处理中，也是放在家常化的环 境中。
川西北羌族地区的唱灯跳灯及其多元观照
川西北羌族地区的唱灯跳灯及其多元观照
李祥林
【期刊名称】《民族艺术研究》
【年(卷),期】2010(023)006
【摘要】羌族民间戏剧遗产,除了释比戏,还有唱灯跳灯的歌舞小戏.川西北羌族民间灯戏集叙事、抒情、音乐、舞蹈于一体,反映着当地人的生活,跟羌民的原始信仰有千丝万缕的联系,堪称地方民俗文化的活态见证.多年来由于种种缘故,羌族释比戏,羌区灯戏受到学术界关注的程度相当有限,而"5·12"地震又加大了这份民族民间文化遗产的濒危度.从民族艺术角度看,载歌载舞的花灯小戏作为羌族民间戏剧的特色值得好好研究;从文化交流角度看,羌族花灯戏跟邻近地区以及兄弟民族同类艺术的关系有待深入探讨.
【总页数】6页(P28-32,55)
【作者】李祥林
【作者单位】四川大学,成都,610064
【正文语种】中文
【中图分类】J805
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探究非物质文化遗产“川北灯戏”的继承和发扬
探究非物质文化遗产“川北灯戏”的继承和发扬杨波【期刊名称】《《艺术家》》【年(卷),期】2018(000)010【总页数】1页(P80-80)【关键词】表现形式; 表演形式; 非物质文化遗产【作者】杨波【作者单位】[1]四川省蓬安县非物资文化遗产保护中心【正文语种】中文【中图分类】J825继承和发扬川北灯戏，不仅是更新传统文化的表现形式，促进川北灯戏文化的宣传，还是推动民族传统文化源远流长的有效途径。
现如今，在文化大融合的传统文化发展趋势下，如何继承和发扬川北灯戏成了我国非物质文化遗产保护的重要发展目标。
川北灯戏，是流行在川北地区的民间歌舞小戏，其历史悠久，包含的文化艺术内容多样，有锣鼓、二胡、歌舞、杂耍、猴戏、皮影等；其背景音乐朴实明快，有川北民间小调、圣谕调、嫁歌等；川北灯戏具有质朴的乡土气息，集写实性、娱乐性、夸张性于一体，是传统文化艺术中一道亮丽的风景线。
继承和发扬川北灯戏不仅是新时代下传统文化发展的必要途径，也是发扬中华精神，保护传统民间艺术，使民族文化屹立于世界文化之林的重要方式。
川北灯戏是我国第一批国家级非物质文化遗产，继承和发扬川北灯戏的传统文化精髓是我们的重要任务。
一、非物质文化遗产川北灯戏发展的现状（一）川北灯戏艺术性浓厚，但是社会群众对其认识不全面川北灯戏以其诙谐幽默的表演和具有地方特色的音乐艺术形式受到川北地区社会群众的喜爱，其表演接近生活，简单粗狂，但是又载歌载舞，且多采用川北地区的歌舞，使群众感到亲切。
然而在外来文化的影响下，年轻一代对川北灯戏的认识仅仅停留在传统的戏曲文化上，对其内部的艺术价值了解甚少。
比如《闹隍会》，如今的青年群众对其的认知仅仅停留在《闹隍会》是川北灯戏的代表性剧目之一，是传统的唱念做打的戏曲表现形式上，但是对《闹隍会》中坐竹竿赶路、过跳蹬河的表演是借用川北山区农民在民俗节日“坳老爷游戏”的表现形式，以及打“肉莲花”“打花巴掌”等载歌载舞的游戏方式是川北灯戏“跑马灯”特有的表现形式等这些川北灯戏独特的艺术价值都缺乏了解，导致青年群众无法深入了解川北灯戏的真正价值，从而在继承和发扬的过程中，难以对其进行加工宣传，不利于传统文化的发展。
川北灯戏音乐的旋律特色
川北灯戏音乐的旋律特色川北灯戏流行于四川东北部地区，是我国首批国家级非物质文化遗产获批项目。
灯戏之名源于在演出时需在舞台四周点燃油灯照明而得名，明末清初起源于今南充市的阆中峰占乡和广元市苍溪县的龙山镇、白驿镇的白庙场三地，起初多为农民自编自演，演出题材广泛，内容丰富，又叫“农民戏”“坝坝戏”，内容多为老百姓喜闻乐见的小戏、笑戏、闹戏，距今已有400多年的历史，现广泛流行于阆中、苍溪、剑阁、仪陇、巴中、广安等地以及绵阳、遂宁、达州等市的部分地区，深受群众喜爱。
一、音阶调式、音列结构我国的传统音乐、民间戏曲、俗乐和民歌常采用五声音阶。
川北灯戏音乐植根于川北农村，在其音乐的形成过程中，受川北山乡的民间小调、端公调、法事佛曲等传统音乐的影响，且广泛吸收中国其他民间戏曲的外来曲牌。
因此，其音阶调式上仍然以传统五声性调式最为普遍。
但是，川北灯戏的表演带有很大的随意性，某些演出为了配合场地和当时的劳动场景，在音列的结构上，也形成了川北灯戏富有特色的音列。
1.五声音阶川北灯戏所采用的很多曲牌都是用五声调式写成，这种调式构成了川北灯戏音乐的主流。
谱例1①可参看川北灯戏剧目《送夫上学》唱段《五更调》、《宋老爷收租》的《卖饺子调》等。
2.七声音阶出现有完整的七声音阶的旋律，常常会在风格上显得悠扬而抒情，在长度上显得篇幅较长，这不太利于川北灯戏边唱边跳边的表演形式，并且也会加大演唱难度，不利于业余演者的表演掌控。
在已整理的曲牌中，在一个短句中完整地出现七声音阶的情况基本上没有，即使有时清角、变宫同时出现了，也多数都会同时缺少七声音阶的其他某一两个音，从而形成五声或六声甚至是三声、四声音列，其目的就是为了最大程度上追求川北小戏的土味，同时使演唱变得容易、顺口。
谱例2另外，有时即使出现七声音阶，对于变宫、清角这两个偏音也多数会采用扬此抑彼，有意突出一音、冷落一音的手法，比如《劝酒》中的《烟五更》唱段等。
3.六声音阶七声音阶少用一个音，或者五声音阶从七声音阶中借用一个音便构成六声音阶。
浅析川剧灯腔与川北灯戏音乐的异同
调” 、 “ 小 放牛” 等， 其 中“ 小放牛” 这 支曲牌几乎遍 及我国南北各
地 曲 艺艺 术 中 ， 只 是 各 地 的语 言 、 音调不同而已。
（ 三） 伴奏 乐器不同
早期 的川北灯戏 的伴奏乐器 中，打击乐只有一个盆鼓和一 面大锣 ， 后来在发展 中逐渐增加了钵 、 小锣 、 堂鼓等打击乐 ， 且乐 队曲牌也不多 ， 都 比较简单 。 音响效果整体 都比较低沉 。 后来经 过改 良， 改进 了主奏 乐器“ 胖筒筒” ， 音程式化创作方法。 而与川剧灯腔的程式化
不 同， 川 Ｉ 北 灯 戏 是 从 民 间 口头 文 学 的基 础 上 发 展 而 成 的 ， 语 言 通
（ 一般 为四或六句 ） 。由此看来 ， 两者在唱腔结构上也基本相似 。
（ 三） 音 乐特 点基 本 相 同
俗易懂 ， 幽默诙谐 ， 乡土气息和地方特 色浓郁 。如川北 灯戏中著 名 的剧 目《 周元献鸡》 中， 周元 的唱段 ： “ 婆娘好看 当不得饭 ， 绫 罗 绸缎不耐寒。庄稼人爱 的素打扮 ， 粗茶淡饭分外甜 。” 虽然只有 简单 的几 句话 ， 但其 中的意味深长 ， 充分表现 了劳动人 民纯朴 、 善 良的美德 ，Ｊ Ｉ Ｉ 北灯戏通俗而质朴的语言表达方式是川剧灯腔 所不具备的。
据剧 目的需要进行 了一定 的改编 ； 另外 ， 两者也都有 自外省传人
四川 的 民歌 小 调 ， 例 如来 自陕西 的 “ 郡鄂凋” 、 “ 补缸调” 等。
（ 二） 唱腔 结构 基 本 相 似
川 Ｉ 北 灯戏锣鼓 吸收了庆坛和猴戏 的锣鼓 曲牌 ， 因此其大锣 、 盆鼓 的音色比较低 沉 ， 而川剧锣鼓的音色则 比较高亢和 响亮 。 在打法方 面 ， 虽然两种锣鼓都叫“ 赶锤 ” ， 但从 中可以明显的
韶琴与乐队《川戏》议评
韶琴与乐队《川戏》议评文／ 彭潮溢引 言韶琴与乐队《川戏》是中央民族乐团委约著名作曲家张坚创作的特色乐曲。
韶琴是一种新兴的改良胡琴类乐器，它兼容高胡、二胡、中胡、坠胡等胡琴类乐器特点。
对于演奏家，无疑是一种新的挑战。
激情昂扬的基本段落，是全曲的高潮段。
压缩的[红衲袄]音乐主题，反复推进演变。
韶琴在乐队的急板演奏中，跳跃冲腾，突显拼搏向上的锐气精神。
独奏乐器的华彩乐段，往往在自由发挥的前提下展示技巧。
而这里却是由厚重的乐队包裹，在急板的节奏中进行，这种另辟蹊径展示独奏者的娴熟技巧，可谓匠心独运。
尾声以高中低唢呐的领奏和乐队的合奏，再现引子开篇[红衲袄]的音乐主题。
形成前中后相呼应之势，令音乐形象在对比，发展、统一的格局中完美树立。
川剧锣鼓，在不少器乐曲中都只起着点缀的作用，而这部乐曲的川剧锣鼓，却是从头至尾，贯穿运用。
小锣马锣的独奏和锣鼓经诸如赶锤、单捶及套打，都运用得非常准确恰当，为渲染乐曲气氛，起到推波助澜的功用。
该曲用汉族调式和声语言为主，辅之以功能和声，使乐曲的音乐风格得以统一。
这首乐曲对川人的敢想敢干，热情火辣，洒脱不羁，幽默干练的性格情致，表现得活灵活现。
著名作曲家张坚，系国家一级作曲。
他在中央音乐学院作曲系毕业后，即分配至成都军区战旗歌舞团任专业作曲，后来到四川师范大学音乐学院任教授。
历任成都军区战旗歌舞团艺术指导（大校军衔）、四川师范大学音乐学院作曲系主任等职务，曾任总政艺术职称高级评委、全军音乐作品及声乐大赛评委等，成都军区曾授070071川剧题材作品方面，与成都市川剧院打击乐队加盟的情况下，尤显精道。
指挥丁晓燕，风度翩翩，沉着淡定，拍点准确，线条清晰。
在指挥“两团一队”演奏的川剧作品方面，已积累多年经验。
比如：在早些年，她曾指挥贺超波创作并独奏的胡琴套曲《西蜀琴韵》，获极大成功，为业内外人士所赞誉。
而后所指挥的韶琴与乐队《川剧》，则更为驾轻就熟，挥棒若定。
(三)韶琴与乐队《川戏》的独奏者，是著名的二胡演奏家黄维志。
浅析川剧灯腔与川北灯戏音乐的异同
浅析川剧灯腔与川北灯戏音乐的异同作者：但夏来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第01期摘要：本文从川剧灯腔与川北灯戏的音乐特征出发，对两者的音乐展开分析和研究，试图弄清两者之间的异同。
关键词：川剧灯腔；川北灯戏；音乐；异同中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0143-01一、川剧灯腔与川北灯戏的音乐特征川剧灯腔音乐，通常又被称为“灯调”。
乐曲一般都比较短小，旋律轻快，节奏动感活泼，具有非常浓郁的乡土气息。
其音乐让人听后轻松愉悦，健康开朗，没有丝毫的悲酸凄苦之味。
而川北灯戏音乐是建立在四川特别是川北民歌的基础之上，并通过改编或加工而形成。
川北灯戏音乐结构一般都比较短小，风格朴实真挚，旋律优美流畅，朗朗上口，与川北的风土人情，川话方言结合紧密，具有浓郁的川北地方特色。
二、川剧灯腔音乐与川北灯戏音乐之同（一）音乐来源相同首先，两者的音乐都有来自于四川的民族民间音乐的成分；其次，两者都吸取了四川地方曲艺音乐，要么直接使用，要么根据剧目的需要进行了一定的改编；另外，两者也都有自外省传入四川的民歌小调，例如来自陕西的“郿鄠调”、“补缸调”等。
（二）唱腔结构基本相似首先，都有基本曲调反复的唱腔结构。
该唱腔由一个上下句式的基本曲调的反复而构成，每一个唱句之后都有过门，起唱之前也有过门。
这个基本曲调根据剧情、人物情绪以及表演的需求，可以像京剧中走圆场的方式，无限制的重复下去，但句子在节奏、曲调和落音上是不同的，根据角色的情绪变化和唱词不同而变化。
其次，都是曲牌联缀的唱腔结构。
这里的曲牌联缀，主要指整个剧目的唱腔由多个不同的曲牌并列组合而成，每一个曲牌都有固定的唱腔，唱句之间基本没有过门，而且曲调比较短小（一般为四或六句）。
由此看来，两者在唱腔结构上也基本相似。
（三）音乐特点基本相同川剧灯腔音乐，通常被称为“灯调”。
其音乐特点和川北灯戏完全相同，两者的乐曲一般都比较短小精悍，节奏鲜明，旋律轻快，具有浓郁的四川民间乡土气息。
新近演出的几出川北灯戏的特点
作者： 王化
出版物刊名： 西华师范大学学报：哲学社会科学版
页码： 22-23页
主题词： 灯戏;喜剧性;文艺方针;府志;清朝中期;方土;川北;喜剧效果;剧中人物;汇报演出
摘要：<正> 川北灯戏,历史悠久,源远流长。
早在清朝中期灯戏就与川剧昆、高、胡、弹共五种声腔为一体。
灯戏来自民间,方土味浓,喜剧性强。
《南充府志》载竹枝词:“一堂歌舞一堂灯,灯有戏夕戏有灯。
庭前庭后胖筒筒(按:为灯戏伴唱的胡琴的俗称),满座捧腹妙趣生。
”新中国建立后,在党的百花齐放,推陈出新文艺方针指引下,川北灯戏得到了发。
简论川北灯戏主腔音乐《胖筒筒》
简论川北灯戏主腔音乐《胖筒筒》
杨林岚
【期刊名称】《西南大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2007(033)005
【摘要】@@ 一、川北灯戏的主腔音乐[胖筒筒]rn川北灯戏是四川具有广泛影响的一种戏曲形式,早在明、清时期就已活跃在川北广大地区,其贴近生活、贴近民众的戏剧内容和载歌载舞、生动活泼的艺术形式为川北人民所喜闻乐见,在川北人民精神文化生活中产生了积极影响.
【总页数】2页(P189-190)
【作者】杨林岚
【作者单位】西华师范大学音乐学院,四川南充637002
【正文语种】中文
【中图分类】J6
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川北灯戏音乐的旋律特色
川北灯戏，是四川省川北地区的一种传统戏曲形式，被评为国家级非物质文化遗产。
作为一种演出形式，它融合了音乐、舞蹈、戏曲等元素，是川北地区民族文化的重要组成部分。
在川北灯戏中，音乐是不可或缺的一部分，而其旋律特色也是其鲜明之处。
一般来说，川北灯戏音乐的旋律具有以下几个特点：
1.音调高昂、激昂
川北灯戏音乐以高昂、激昂的音调为特色。
这种音调使得调式升高，旋律起伏较大，有很强的感染力和表现力。
这种高难度的音乐演唱需要演员在唱腔上保持身体的稳定性和配合舞蹈动作，增强了表现力和效果。
2.节拍明快、急促
川北灯戏音乐的节拍比较明快，各种乐器的演奏、歌唱和演员的舞蹈动作都要紧跟节奏，向观众表达出强烈的韵律感。
3.重视音乐变化和转调
川北灯戏音乐中的旋律变化多样，音乐中常会出现转调、调式变化、跳调等现象，这些变化既使得音乐更具有层次感、音乐张力，同时也丰富了演出内容，使得观众更容易被吸引。
4.擅长运用不同乐器结合
川北灯戏音乐往往采用多种乐器的演奏，如笛子、二胡、琵琶、扬琴、唢呐等。
这些乐器的演奏结合在一起，不仅使得音乐更加丰富多彩，同时也更便于表达故事情节中的变化，增强了演出效果。
总的来说，川北灯戏音乐具有鲜明的地方特色和文化内涵，它的旋律特色不仅体现在音乐本身的方面，同时也融合在舞蹈、戏曲演出中，形成了自己的独特风格。
在今天，随着社会的发展和文化的交流，川北灯戏音乐正在得到更多人的认可和关注，也在不断地发展和创新。