播音创作基础

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第七章：对象感
如： “喔，我们新的烤小孩非常受小孩儿的欢迎，” 那位执行官毫不停顿地说，“当然，我们烤的不 是小孩，而是小鸡。” 听众们轻声地笑了起来，而他接下去的演讲进 行得非常顺畅。尽管他承认了错误，但他没有让 错误转移听众们的注意力，也没有让它损害他的 报告。
6. “我”是第二位的，重要的是我传达的信息。
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第七章：对象感
试一试：请改写下列台本，使之更具有对象感。
例1：沈力在主持《夕阳红》时，播放了一段老年人扭大 秧歌的片段，编导提供给她的衔接语是：
“老年朋友，看了这些由老年人自编自演、自娱自乐的舞 蹈，您觉得开心吗？”
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第七章：对象感
“观众朋友，我们看到刚才跳舞的这些老同志，论 身材吧，并不那么苗条，论动作吧，也不那么规 范，可当他们操劳一生重新迸发出一种热情的时 候，身材。动作又算什么呐！他们不是在追寻青 春的脚步，而是在讴歌幸福的晚年。让我们的心 伴随他们那欢快的脚步，一起跳动吧。”
现场气氛吻合。 2.热线交流，要求主持人要自信、沉着，要有敏锐
的观察力和分析力。
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第七章：对象感
★关于对象感的几点误区： 1.播音员、主持人执着地去追求设想对象感的客观
实在 2.无论什么稿件都设想同一种具体对象 3.对象感时有时无，时断时续 4.认为稿件并无确定对象就不必多此一举，或认为
稿件已有特定限制就不必设想具体对象 5.以为面前有对象就不需要对象感
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第七章：对象感
练习：书面语与广播电视口语互换练习。找一段书 面语，将其转换为广播电视口语，或讲一段话， 将其改写为书面语。在练习中试着体会怎样在适 当使用广播电视口语表现对象感。
例：
★书面语：“酒在我国有着十分悠久的历史，每逢 佳节或者朋友小聚，人们都喜欢借酒助兴。”
★口语：“可以这么说，千百年来，酒跟人结下了
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第七章：对象感
例2：敬一丹《一丹话题》台本为：“语言是人类 交流的基本工具，但是对于那些因患喉癌做了手 术的人来说，他们最大的痛苦就是有口难言。”
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第七章：对象感
敬一丹改为：“观众朋友，在我这样说着，你这 样听着的时候，我们的交流就开始了，在我们看 来很平常的这种交流方式，对于那些因为患喉癌 做了手术的人来说，却不可能，他们最大的痛苦 就是有口难言……”
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第七章：对象感
“目中无人”——“心中有人” “我在对你说”
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第七章：对象感
二、对象感的获得 ★对听众进行设想 1.依据节目形式对听众进行具体设想。 如：服务类节目、新闻类节目 表达丰富亲切： “四种凉菜切好了，按说应该先请您尝尝，可惜隔
着荧屏您没法尝，那就请您自己动手自己品尝吧 。祝您做得成功，吃得高兴。”
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第七章：对象感
二、对象感的主要形式 （二）三角交流
两个主持人相互交谈，交流起来，再与观众形 成互动。要求主持人必须默契配合，发挥得体， 应变自如。 例如：对话播音、谈话主持、典礼主持。
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第七章：对象感
二、对象感的主要形式 （三）直接交流 两种情况： 1.直接面对听众、观众播讲，要求主持人情绪要与
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第七章：对象感
★对象感的应用技巧：
1.声音的运用要多样，不要以不变应万变，但一定 要依据稿件
2.面对镜头找感觉，意识到观众的存在，注意目光 交流、抬头示意
3.注意把握与受众交流的正确时机
如：核心句子、层次之间、段落之间……
4.副语言重要性：视线/眼神要准、稳、固;适当的 手势……
5.从容面对小意外
了，是汉语，是我们汉民族的语言。汉语的历史很长， 在三千多年前，咱们中国就有了汉字，汉语的的使用在 汉字以前……”
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第七章：对象感
二、对象感的主要形式 （一）直线交流
通常是比较端庄严肃地面对着观众，坐在那里 用播报式语言，规整有一定力度，语势流畅，干 净明快。即使有两个播音员，相互之间也无交流 ，只与想象中的观众“交流”呼应。 例如：新闻播音
不解之缘，无论是亲人团聚、朋友相会，还是逢
年过节，大概都离不开酒。”
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第七章：对象感
2.依据主题、目的对听众进行设想
举例：评论性稿件、说明性稿件、文学性稿件 感觉到听众的存在和反应，才能构成交流； 要努力了解听众 如：《七巧板》“汉语” 对象：儿童和家长，教育工作者 “小朋友，我现在说话，用的是什么语言？（略停顿）对
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第七章：对象感
★“内三”
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第七章：对象感
★“外四”
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第七章：对象感
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第七章：对象感
课前讨论：什么是对象感？ 一、对象感的定义
对象感就是播音员、主持人必须设想和感 觉到对象的存在和对象的反应，必须从感 觉上意识到听众的心Байду номын сангаас、要求、愿望、情 绪等，并由此而调动自己的思想感情，使 之处于运动状态。