简论莫扎特《安魂曲》的创作特点——以《安魂曲》第三乐章第六首为例
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一
、
ｆ 一） 该 曲 的 曲式 结 构 为 再 现 单三 部 曲式 ， 是 Ａ—Ｂ— Ａ 三块 的
Ａ 段 的旋 律 材料 依 附于 Ａ 段 ． 在 Ａ 段 的基 础 上 进 行 了变 化 ．
结构 ， 从 属 部 分 由引 子 、 间奏和尾声构成 ， 结 构清 晰 可 辨 ， 这 是 古 典 主 义 曲 式 结 构 的 典 型 特征
６
上， 歌词 “ ｍｏ ” 开 始所 配 的和 弦 是 ３ Ｖ ｌ ０ ／Ｖ Ｋ — Ｖ， 最 后 在 主 和 弦 的 主 音 上 结 束 在 这 一 串的 和 声 进 行 中 ．多 次 出现 离 调 和
弦 ．其 中 运 用 了降 三 音 的重 属 导 和 弦 ．也 称 为 “ 德 意 志 增 六 和 弦” ． 造 成 一种 不 稳 定 的 因 素 内 心 激 动 的 表 现 ． 加上旋 律不断 的 级进上行跑动 ． 再 配合 着 歌 词所 表 现 出来 的情 感 ． 这充分体现 出 作 曲 家 想 要表 现 一 种 激 动 的心 情 三、 音 乐 的 整体 音 响 的表 现 力 该 曲前 奏 部 分 ． 由弦 乐 组 首 先 进 入 ． Ｖ Ｉ ． 演 奏 上 面 三 音 一 拍 的 旋 律 律 动 ，旋 律 中 的经 过 音 使 音 乐 的色 彩 性 加 强 ，而 Ｖ ｉ ａ ． 与 Ｖ ｌ ｃ ． 演 奏 中 低 音 声 部 的 力度 较 弱 当合唱声部进入时 ， 表 现 的是 复活将要来 临 ． 正直 的人被审 判 ． 此 时 铜 管 乐组 进 入 ， 更 加 展 现 出 一 种 庄 严 肃 穆 的 感 觉 定 音 鼓 的每 次进 入 都 发 挥 了很 好 的作 用， 第 一 次 出现 在 第 ８小 节 后 两 拍 ， 与歌词 紧密的结合在一 起 ， 烘 托出这一部 分的高潮点 ： 其 次 出现 在 第 １ ４小 节 后 三 拍 ． 力 度
（ Ｏ仟ｅ ｒ ｔ ｏ ｒ ｉ ｕ ｍ） 、圣 哉 经 （ Ｓ ａ ｎ ｃ ｔ ｕ ｓ ） 、 赞 美经（ Ｂｅ ｎ ｅ ｄ ｉ ｃ ｔ ｕ ｓ ） 、羔 羊 经 （ Ａ ｇ ｎ ｕ ｓ Ｄ ｅ ｉ ） 、 领 主咏（ Ｃ ｏ ｍｍｕ ｎ ｉ ｏ ） 。 其 中继 抒 咏 又 包 括 震 怒 之 日 （ Ｄｉ ｅ ｓ ｉ ｒ ａ ｅ ） 、号 角 响 彻 四 方 （ Ｔｕ ｂ ａ ｍｉ ｒ ｕ ｍ） 、威 严 的 君 王 （ Ｒｅ ｘ ｔ ｒ ｅ ｍｅ ｎ ｄ ａ ｅ ） 、 慈 悲 的 耶稣 （ Ｒ ｅ ｃ ｏ ｒ ｄ ａ ｒ ｅ ） 、 羞惭无地（ Ｃ ｏ ｎ ｆ ｕ ｔ ａ ｔ ｉ ｓ ） 和 痛 哭 之 日（ Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ ） 。《 安魂 曲． 痛 苦 之 日》 是 莫 扎特 创 作 的最 后 一 个乐章 ， 他 把 这 当成 是 他 自 己 的安 魂 曲 ． 他 在 安 魂 曲最 后 一 页 写
关键词 ： 莫扎 特 《 安 魂 曲 》 创 作 特 点
莫扎特《 安魂 曲》 于 １ ７ ９ １年 在 维 也 纳 创 作 ， 共八 个 乐章 ， 分 别是 ： 进堂咏（ Ｉ ｎ ｔ ｒ ｏ ｉ ｔ ｕ ｓ ） 、 垂怜经（ Ｋ ｙ ｒ ｉ ｅ ） 、 继抒咏（ Ｓ ｅ ｑ ｕ ｅ ｎ ｚ ） 、 奉 献 经
一
句 的旋 律 走 向 是 呈 向上 趋 势 ． 与力度结合 。 是 一 种 情 感 的 强 烈 表 现： 第 二 个 乐句 的歌 词 进 行 了 变 化 ， 力度 由 ｆ 变成 Ｐ ， ｂ最 后 出 现 “ 耶稣 ” 的时候 。 为了表现一种诚恳祈 求的心情． 调 性 由 一 种 柔 和 的 小调 色 彩 转 为 明 亮 的 大 调 色 彩 这 一 句 的高 音 声 部 与 低 音 声 部 的旋 律 进 行 由级 进 开 始 ， 呈 反 向进 行 的 形 式 ， 发展到 １ ８小 节 ， 两 个声 部都 出 现 反 向 大 跳 ． 一般 的作 品 这 时 的 力度 都 会 是 很 强 ． 而 此 处用 了 Ｐ 的力 度 。 更加 加 强 了音 乐 发 展 的 内部 动 力 ． 蕴 藏 着 股等 待 爆 发 的 力量 ， 为Ａ 段 的再 现做 好 了 铺垫 。
（ 二） 该 曲的 曲 式 结 构 图 示
、 、～
、
迪段落 前奏 、
＼
Ａ
ａ
ＢBiblioteka Baidu
ｂ
６
间奏 Ａ ｌ 尾声
Ｃ
５ ２
内部 结构
小节 数 ２
ａ １
７ ２
合 唱 声 部 由 二 度 上 行 音 阶 式 的 旋 律 走 向变 为 下 行 ．管 弦 乐 演 奏 的旋 律 材 料 来 源 于 前 奏 部 分 ． “ 巴歌 体 ” 特 点的写法 ． 二 者 旋 律 进 行 的走 向呈 反 向进 行 的形 式 。 加 强 了对 感 情 的 表 达 Ａ 段 的和 声 进 行 首 先 是 由 ｄ小 调 开 始 ｉ — Ｖ— ｉ．在 歌 词 “ ｄ ｉ ” 时 转 向 Ｆ大调 一 Ｖ２ — Ｉ ６ 一 Ⅷ４ ３ ／ Ⅱ一 Ｖ。 ／Ｖ ， 最 后 一 个 和 弦 也 是 ｄ小 调 的 Ｖ ／Ⅶ ．从 ｄ小 调 到 Ｆ大 调 又 回 到 了 ｄ小 调
Ｂ段 的旋 律 材 料 来 源 于 Ａ 段 ． 承接了 Ａ段的发展 ． 第一个 乐
上这首曲的名字《 落 泪 之 日》 ， 其 手 稿 现 存 于 奥地 利 国 家 图书 馆 。 莫 扎特 这部 《 安魂曲》 的形 式 传 统 ， 歌 词 采 用 的是 拉 丁 文 。 在莫 扎 特 的《 安 魂 曲》 中， 我 们 基 本 感 受 不 到 有痛 苦 的 情 绪 在 其 中 ， 能 感 受 到 的 是 一 份 来 自 心 灵 的 平 静 本 文 从 三 个 方 面 分 析 了莫 扎 特《 安 魂 曲） Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ的特 点 ， 结构、 旋律的构成及和声的运用 、 音 乐 整体 音 响 的 表 现 力 莫扎特《 安魂曲・ 痛 苦 之 日》 的结 构 特 点
简论莫扎特《 安魂 曲》 的创作特点
以《 安魂 曲》 第三乐章 第六首为例
一 向敏 敏 华 南 师范 大学
摘要 ： 《 安 魂 曲・ 痛 苦 之 日》 是 莫 扎 特 创 作 的 最 后 一 个 乐章 ， 他把 这 当成 是 他 自己 的安 魂 曲 ， 本 文 从 三 个 方 面 分 析 了莫 扎 特 《 安魂 曲） ） Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ的特 点 ， 结构、 旋律的构成及和声的运用、 音 乐整 体 音 响 的 表现 力等 。
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ｆ 一） 该 曲 的 曲式 结 构 为 再 现 单三 部 曲式 ， 是 Ａ—Ｂ— Ａ 三块 的
Ａ 段 的旋 律 材料 依 附于 Ａ 段 ． 在 Ａ 段 的基 础 上 进 行 了变 化 ．
结构 ， 从 属 部 分 由引 子 、 间奏和尾声构成 ， 结 构清 晰 可 辨 ， 这 是 古 典 主 义 曲 式 结 构 的 典 型 特征
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上， 歌词 “ ｍｏ ” 开 始所 配 的和 弦 是 ３ Ｖ ｌ ０ ／Ｖ Ｋ — Ｖ， 最 后 在 主 和 弦 的 主 音 上 结 束 在 这 一 串的 和 声 进 行 中 ．多 次 出现 离 调 和
弦 ．其 中 运 用 了降 三 音 的重 属 导 和 弦 ．也 称 为 “ 德 意 志 增 六 和 弦” ． 造 成 一种 不 稳 定 的 因 素 内 心 激 动 的 表 现 ． 加上旋 律不断 的 级进上行跑动 ． 再 配合 着 歌 词所 表 现 出来 的情 感 ． 这充分体现 出 作 曲 家 想 要表 现 一 种 激 动 的心 情 三、 音 乐 的 整体 音 响 的表 现 力 该 曲前 奏 部 分 ． 由弦 乐 组 首 先 进 入 ． Ｖ Ｉ ． 演 奏 上 面 三 音 一 拍 的 旋 律 律 动 ，旋 律 中 的经 过 音 使 音 乐 的色 彩 性 加 强 ，而 Ｖ ｉ ａ ． 与 Ｖ ｌ ｃ ． 演 奏 中 低 音 声 部 的 力度 较 弱 当合唱声部进入时 ， 表 现 的是 复活将要来 临 ． 正直 的人被审 判 ． 此 时 铜 管 乐组 进 入 ， 更 加 展 现 出 一 种 庄 严 肃 穆 的 感 觉 定 音 鼓 的每 次进 入 都 发 挥 了很 好 的作 用， 第 一 次 出现 在 第 ８小 节 后 两 拍 ， 与歌词 紧密的结合在一 起 ， 烘 托出这一部 分的高潮点 ： 其 次 出现 在 第 １ ４小 节 后 三 拍 ． 力 度
（ Ｏ仟ｅ ｒ ｔ ｏ ｒ ｉ ｕ ｍ） 、圣 哉 经 （ Ｓ ａ ｎ ｃ ｔ ｕ ｓ ） 、 赞 美经（ Ｂｅ ｎ ｅ ｄ ｉ ｃ ｔ ｕ ｓ ） 、羔 羊 经 （ Ａ ｇ ｎ ｕ ｓ Ｄ ｅ ｉ ） 、 领 主咏（ Ｃ ｏ ｍｍｕ ｎ ｉ ｏ ） 。 其 中继 抒 咏 又 包 括 震 怒 之 日 （ Ｄｉ ｅ ｓ ｉ ｒ ａ ｅ ） 、号 角 响 彻 四 方 （ Ｔｕ ｂ ａ ｍｉ ｒ ｕ ｍ） 、威 严 的 君 王 （ Ｒｅ ｘ ｔ ｒ ｅ ｍｅ ｎ ｄ ａ ｅ ） 、 慈 悲 的 耶稣 （ Ｒ ｅ ｃ ｏ ｒ ｄ ａ ｒ ｅ ） 、 羞惭无地（ Ｃ ｏ ｎ ｆ ｕ ｔ ａ ｔ ｉ ｓ ） 和 痛 哭 之 日（ Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ ） 。《 安魂 曲． 痛 苦 之 日》 是 莫 扎特 创 作 的最 后 一 个乐章 ， 他 把 这 当成 是 他 自 己 的安 魂 曲 ． 他 在 安 魂 曲最 后 一 页 写
关键词 ： 莫扎 特 《 安 魂 曲 》 创 作 特 点
莫扎特《 安魂 曲》 于 １ ７ ９ １年 在 维 也 纳 创 作 ， 共八 个 乐章 ， 分 别是 ： 进堂咏（ Ｉ ｎ ｔ ｒ ｏ ｉ ｔ ｕ ｓ ） 、 垂怜经（ Ｋ ｙ ｒ ｉ ｅ ） 、 继抒咏（ Ｓ ｅ ｑ ｕ ｅ ｎ ｚ ） 、 奉 献 经
一
句 的旋 律 走 向 是 呈 向上 趋 势 ． 与力度结合 。 是 一 种 情 感 的 强 烈 表 现： 第 二 个 乐句 的歌 词 进 行 了 变 化 ， 力度 由 ｆ 变成 Ｐ ， ｂ最 后 出 现 “ 耶稣 ” 的时候 。 为了表现一种诚恳祈 求的心情． 调 性 由 一 种 柔 和 的 小调 色 彩 转 为 明 亮 的 大 调 色 彩 这 一 句 的高 音 声 部 与 低 音 声 部 的旋 律 进 行 由级 进 开 始 ， 呈 反 向进 行 的 形 式 ， 发展到 １ ８小 节 ， 两 个声 部都 出 现 反 向 大 跳 ． 一般 的作 品 这 时 的 力度 都 会 是 很 强 ． 而 此 处用 了 Ｐ 的力 度 。 更加 加 强 了音 乐 发 展 的 内部 动 力 ． 蕴 藏 着 股等 待 爆 发 的 力量 ， 为Ａ 段 的再 现做 好 了 铺垫 。
（ 二） 该 曲的 曲 式 结 构 图 示
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Ａ
ａ
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间奏 Ａ ｌ 尾声
Ｃ
５ ２
内部 结构
小节 数 ２
ａ １
７ ２
合 唱 声 部 由 二 度 上 行 音 阶 式 的 旋 律 走 向变 为 下 行 ．管 弦 乐 演 奏 的旋 律 材 料 来 源 于 前 奏 部 分 ． “ 巴歌 体 ” 特 点的写法 ． 二 者 旋 律 进 行 的走 向呈 反 向进 行 的形 式 。 加 强 了对 感 情 的 表 达 Ａ 段 的和 声 进 行 首 先 是 由 ｄ小 调 开 始 ｉ — Ｖ— ｉ．在 歌 词 “ ｄ ｉ ” 时 转 向 Ｆ大调 一 Ｖ２ — Ｉ ６ 一 Ⅷ４ ３ ／ Ⅱ一 Ｖ。 ／Ｖ ， 最 后 一 个 和 弦 也 是 ｄ小 调 的 Ｖ ／Ⅶ ．从 ｄ小 调 到 Ｆ大 调 又 回 到 了 ｄ小 调
Ｂ段 的旋 律 材 料 来 源 于 Ａ 段 ． 承接了 Ａ段的发展 ． 第一个 乐
上这首曲的名字《 落 泪 之 日》 ， 其 手 稿 现 存 于 奥地 利 国 家 图书 馆 。 莫 扎特 这部 《 安魂曲》 的形 式 传 统 ， 歌 词 采 用 的是 拉 丁 文 。 在莫 扎 特 的《 安 魂 曲》 中， 我 们 基 本 感 受 不 到 有痛 苦 的 情 绪 在 其 中 ， 能 感 受 到 的 是 一 份 来 自 心 灵 的 平 静 本 文 从 三 个 方 面 分 析 了莫 扎 特《 安 魂 曲） Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ的特 点 ， 结构、 旋律的构成及和声的运用 、 音 乐 整体 音 响 的 表 现 力 莫扎特《 安魂曲・ 痛 苦 之 日》 的结 构 特 点
简论莫扎特《 安魂 曲》 的创作特点
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一 向敏 敏 华 南 师范 大学
摘要 ： 《 安 魂 曲・ 痛 苦 之 日》 是 莫 扎 特 创 作 的 最 后 一 个 乐章 ， 他把 这 当成 是 他 自己 的安 魂 曲 ， 本 文 从 三 个 方 面 分 析 了莫 扎 特 《 安魂 曲） ） Ｌ ａ ｃ ｒ ｉ ｍｏ ｓ ａ的特 点 ， 结构、 旋律的构成及和声的运用、 音 乐整 体 音 响 的 表现 力等 。