概述、十七年小说

二、创作特点 1、关注现实，自觉地让创作服务于现实斗 争。 关于‚问题小说‛论。所谓‚问题小说‛就 是把具体问题作为作品的主题，围绕具体问题结 构作品。
赵树理小说创作的缘起往往是这样的：他参 加农村工作，碰到不能解决的问题，或者是一 个事关全局的问题，他就把它写成小说，以便 引起领导、引起社会的注意，最终目的还是配 合党的中心工作。 他说：‚我在做群众工作的过程中，遇到 非解决不可而又不是轻易能解决了的问题，往 往就变成所要写的主题，……在工作中找到的 主题容易产生指导现实的意义。‛
从1928年到1936年，曾被捕，蹲过一年的反 省院。出来后，当过小学教师。生活十分艰难。 1937年，抗战爆发以后，赵树理的生活获 得了转机。他主要从事抗日文化工作。1943年， 他发表了《小二黑结婚》等几部作品，在解放 区名声大振。
美国记者杰克· 贝尔登: 这天清早就下雪,我坐我那石板地的屋子里, 感到有些郁闷和孤独。这时,他从外面走进来,一 位幽灵似的人，身穿棉袍,头戴小帽。他像私塾 先生似的鞠了个躬,就在我的炭火盆前找了个凳 子坐下,贪婪地烤着手。他一边打着寒战,一边仰 头看了我一眼,然后又重新垂下眼皮,从我的桌上 拣起一颗瓜子,熟练地嗑起来。他怯生生地看了 我一会,不自然地笑了笑。
美国进步记者杰克· 贝尔登到中国来，慕名 访问了赵树理，但是看了他的小说后说： ‚说实在，我对赵树理的书感到失望，有 人说，他的书如果翻译成外文，就会使他成为 一个闻名世界的大作家。我不同意这一点。他 对于故事情节只是进行白描，人物常常是贴上 标签的苍白模型，不具特色，性格得不到充分 展开。最大的缺点是，作品者所描写的都是事 件的梗概，而不是实在的感受。‛
第二节、柳青的《创业史》 《创业史》是‚十七年‛农村题材小说中最有 代表性的作品，是‚红色经典‛之一。
一、生平与创作 柳青原名刘蕴华，1916年生于陕西的吴堡县。 少年时代在家读书，在西安读高中，抗战爆发以 后去延安。曾经在陕北的米脂县工作三年，写了 长篇小说《种谷记》。 解放后，柳青到北京，任《中国青年报》副 刊主编。柳青认为自己熟悉的生活在农村，为了 写出伟大的作品，他毅然在1952年带全家去陕西 落户。
建国后，赵树理的创作与主流意识形态之 间有着某种距离：主流意识形态要求作家从阶 级分析的方法看待生活和反映生活，而赵树理 更多地是站在农民的立场上看问题。 从某种意义上说，赵树理建国后经历了一 个‚失宠‛的过程。
创作概况：建国后，赵树理的小说不是很多， 主要有长篇小说《三里湾》、《灵泉洞》（上 部）。 短篇小说《登记》、《锻炼锻炼》、《实干 家潘永福》、《套不住的手》等，短篇小说一共 大概是19篇。
赵树理的创作思想和主张可以概括成两句 话： ‚老百姓喜欢看，政治上起作用。‛
赵树理借鉴‚传统民间文学的艺术手法‛表 现在这样几个方面： ①以故事为中心结构小说，较少有孤立静止 的心理描写、景物描写和肖像描写。
②注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后 照应。 他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃， 注重故事的连贯性。 ‚我写的东西，大部分是想写给农村中识字 人读，并通过他介绍给不识字人听的。‛
人物卡片：穷人 ① 任老四 任老四，一个男人，长了个水蛇腰，不能干 重活。大舌头，说话也说不清。老婆比他还不如。 就这样两个人生了很多孩子。小说是这样写的： ‚一条破被里有一串娃娃，好象还没羽毛的小燕 子，露出一排小脑袋。‛一家人住在一间草棚里， 草棚里还有一头土改分的小牛，晚上小牛哗啦啦 地就在草棚里撒尿。
③重视语言的通俗化、口语化。
赵树理非常反感欧化的语法，他认为这样 的语言在农民听来简直是一种外语。
赵树理曾举歌剧《白毛女》的两句唱词，比 较汉语口语和欧化语言的不同。： ‚昨晚爹爹转回家，心中有事不说话‛。 如果改为‚洋腔‛应当是这样：‚啊，昨晚， 多么令人愉快的除夕，可是我那与愉快从来没有 缘分，被苦难的命运拨弄得终岁得不到慰藉的父 亲，竟捱到人们快要起床的时候，才无精打采地 拖着沉重的脚步踱回家来。从他那死一般的眼神 里，可以看出他有像长江黄河那样多的心事想向 人倾诉，可是他竟是那么的沉默，以至使人在几 步之外，就可以听到他的脉搏在急剧地跳动着。‛
——→⑤梁生宝互助组获得大丰收——→⑥成立灯塔农业生产合作社
蛤蟆滩因为经济状况的不同，出现了两极 分化。 一方面是‚蛤蟆滩的三大能人‛：富农姚 士杰、富裕中农郭世富和村长郭振山，另外还 有一些中农。 另一方面是原来的贫农，像任老四、高增 福、欢喜等。这些人解放前一无所有，土改分 了地。但他们很快就显出弱势。没法渡过春荒。 唯一的办法就是卖地。
1、梁生宝。 这是一个典型的新人的形象，即社会主义 新农村中新式农民的形象。他的性格特点有两 个主要方面。首先他有较高的阶级觉悟，这是 社会主义新人首要特点。其次，这个人物又是 个性化的，特殊时代和特殊的命运在他身上都 打下了明显的印记。梁生宝有中国农民的善良、 淳朴和坚韧不拔的特点。
赵树理那些写人民内部矛盾的作品受到 不‚大‛、不‚深‛的指责。
3、大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺 术手法，创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。
他说过：‚我不想上文坛，不想做文坛文 学家，我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱 本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本， 这样一步一步地夺取那些封建小唱本的阵地， 做这样一个文摊文学家就是我的意愿。‛
2、‚文革‛时期的文学 ‚文革‛ 文学大致有这样两个部分： 一是在公开出版物上发表的作品，就是被 ‚四人帮‛认为是‚合法‛的作品。 二是在秘密状态下写作和传播的作品，就 是‚文革‛中所谓的‚地下文学‛。
八个样板戏： 现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、 《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》， 舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音 乐《沙家浜》。
二、《创业史》的特点 （一）尊重生活真实，深入挖掘与表现了 建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农 村社会关系的变动，显示了较大的真实性与历 史深度。
1、用典型化的手法反映生活，作品显示了 较大的深度和广度。 ①反映时代主要矛盾、主要规律。 ②典型化的手法还有一个重要要求是塑造 典型人物。
2、《创业史》力图证明合作化是在中国农 村各种社会矛盾中自动引发出来的，是解决中国 农村社会矛盾的必然产物。
他说：‚有些很热心的青年同事，不了解农 村中的实际情况，为表面上的工作成绩所迷惑， 我便写《李有才板话》，农村习惯误以为出租 土地也不纯为剥削，我便写《地板》。‛ 《小二黑结婚》主题：婚姻自由。 他的创作可以概括为：在各种中发现问 题—→概括成作品—→指导现实工作
2、坚持从农民的立场看待农村生活，更 多地关注与反映人民内部矛盾。
②“写中间人物‛。 60年代初，由文艺评论家邵荃麟提出的一 个概念。 1962年‚大连会议‛上，邵荃麟正式提出 了‚写中间人物‛的主张。他认为生活中的人 物应当是‚两头小，中间大‛，各种人物往往 是‚英雄人物与落后人物是两头，中间状态的 人物是大多数。‛ 矛盾往往集中在这些人身 上。
③“现实主义深化‛。 在1962年的大连会议上，邵荃麟提出了 ‚现实主义深化‛的主张，他认为现实主义应 该是创作的基础，在现实主义深化的前提下才 能产生‚革命浪漫主义‛和‚两结合‛。
中国当代文学史
张卫中 主讲
概述
中国当代文学的分期： 1、1949至1966，‚十七年文学‛ 2、1966至1976，‚十年文革‛ 3、1976年至今，‚新时期文学‛
1、‚十七年‛文学
1949年新中国成立以后，中国文学出现了 从多元到一元的转折。 文学的宣传教育功能被突出和强化；娱乐 的、审美的功能被压抑。文学被要求为政治服 务、为工农兵服务。 关键词：一体化。
作家都进了各级组织，典型是文联，作家 协会等，解放前，作家是自由撰稿人，解放后 则变成了国家干部。
从建国初开始就开始了一系列的批判运 动。 三大批判运动： ①对电影《武训传》的批判 ②对俞平伯《红楼梦》研究的批判 ③对所谓胡风反革命集团的批判 后来还有反右派斗争等。
十七年有一些重要的概念 ①‚两结合‛， 即‚革命现实主义和革命浪漫主义相结合‛ 的创作方法。
②“三突出‛ 。 四人帮‛提出的一种创作理论。其要点是： ‚在所有人物中突出正面人物；在正面人物中 突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人 物。‛
③“文艺黑线专政论‛。 所谓‚文艺黑线专政论‛是1966年3月， 林彪委托江青在上海召开了部队文艺工作座谈 会，会后拟定了一个纪要。全称是《林彪同志 委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪 要》，简称‚纪要‛。‚纪要‛的一个中心意 思就是：建国后十五年文艺界基本上没有执行 毛主席的文艺路线。
柳青青年时代就开始创作，18岁就发表了第一 篇散文：《待车》。 1947年创作《种谷记》，1951年又写了《铜墙 铁壁》。 《创业史》是他最重要的作品。1954年开始写 作，原准备写4部，1959年发表第一部，77年开始修 改发表了第二部上卷，78年修改第二部下卷，未及 改完就逝世了。因此现在能看到的只有第一部和第 二部的上卷。
3、新时期文学 新时期文学大致有几个阶段： 1、七十年代末八十年代初，中国文学的恢复 期。
2、八十年代中后期。很多作家借鉴西方的现 代派后现代派，进行了激进的艺术实验。 3、九十年代。中国文学开始从激进的艺术实 验后退，向本土传统回归。同时市场经济对文学 发生了非常大的影响。
4、新世纪文学。 新世纪文学与90年代文学非常相似。它 有几个特点： ①在借鉴吸收西方现当代文学的基础上 向本土体验回归，是中西传统结合的产物。 ②受到市场经济的强烈的影响。 ③文学的边缘化。
新时期之初，文学有几个重要的潮流， 它们依次是： 伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根 文学、先锋文学、新写实小说，朦胧诗等。
第一章 ‚十七年Leabharlann Baidu说‛
第一节、赵树理的小说 赵树理的意义不局限在‚十七年‛，他的 农民立场、民间立场在20世纪中国文学中都有 重要意义。
一、生平与创作 赵树理，1906年生于山西沁水县。 1925年，赵树理19岁时考入山西省立第四 师范学校，校址在长治。
②高增福 高增福解放后死了老婆，把分的牛卖了，埋 了老婆。小说开始时，家里已经一无所有。
③ 白占魁 白占魁，解放前当过国民党的兵，游手好 闲。蛤蟆滩传他的两件事：推磨的时候把磨棍 倒插；犁地的时候，犁头掉了也不知道，走了 好远，才回来在土里挖犁头。 老婆和他是一样的人。两个人没有孩子， 有了钱就到集上下馆子，他们经常像文化人一 样，两人一齐逛到集上，在馆子里，男女平等 地吃羊肉泡馍。
《创业史》在如何写‚合作化‛上与其他作 品有所不同。《创业史》把‚合作化‛写成了 一个自下而上的过程。
柳青说，‚这部小说要向读者回答的是：中国 农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎 样进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人物在 合作化运动中的行动、思想和心理变化的过程表 现出来。‛
（二）成功塑造了梁生宝、梁三老汉和‚蛤 蟆滩三大能人‛等人物形象。
《创业史》第一部的基本情节：
①郭世富的楼房上梁——→ 败 ②政府组织‚活跃借贷‛、‚活跃借贷‛失
（象征土改后新一轮贫富分化的加剧） （解决贫富分化问题）
——→③梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚——→④使用新稻种、采用合理密植
（贫雇农在政府的帮助下组织自救） （证明互助组的优越性）
（使用新技术与单干户竞争） （第一阶段的胜利）
赵树理对语言的主要追求就是使它能‚说‛， 说起来要琅琅上口，甚至注意音韵的和谐。例如 《登记》开头第一段就是： 有个农村叫张家庄。张家庄有个张木匠。张 木匠有个好老婆，外号叫个‘小飞蛾’。‘小飞 蛾’生了个女儿叫艾艾，算到一九五0年阴历正 月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。
四、赵树理创作的局限性。 他过分迁就农民的欣赏习惯，限制了自己艺 术水平的提高。
浩然的《金光大道》，另外还有《虹南作 战史》、《牛田洋》、《海岛女民兵》、《新 桥》、《矿山风云》、《飞雪迎春》、《闪闪 的红星》等。
所谓‚地下文学‛主要是一些手抄本小说， 像张扬的《第二次握手》、《一只绣花鞋》、 《少女的心》等
① “根本任务论‛。 文革‛中帮派文艺创作的一个重要原则。 所谓‚根本任务论‛是把塑造无产阶级革命英 雄、塑造工农兵的英雄形象当作文艺的根本任 务。