图解大字书法结构八十四法
书法结构九十二法
书法结构九十二法1. 铅笔布线法2. 碳素纸法3. 正反映照法4. 抉择定位法5. 架构构思法6. 灵性定势法7. 集中学习法8. 对眼保形法9. 处理走笔法10. 一动如龙法11. 一气呵成法12. 点画结合法13. 含蓄留白法14. 定点换行法15. 走、停、静三法16. 知行合一法17. 上下联贯法18. 大小协调法19. 絮、翦、扭、短法20. 金、石、砂、泥法21. 摹、仿、学、创法22. 横、竖、撇、捺法23. 顿挫起承转合法24. 畅泳润笔法25. 眼跟手走法26. 金钩银勾法27. 匿、逸、俏、妩法28. 手指肌肉法29. 阴阳变化法30. 形态重心法31. 透析结构法32. 形神兼备法33. 用化墨法34. 雁行错落法35. 精细拼贴法36. 多方法结合法37. 戏谑刁简法38. 海绵橡皮法39. 加之韵趣法40. 乘虚谲实法41. 内外互用法42. 用墨至情法43. 泼笔墨客法44. 入木三分法45. 浸透贯通法46. 对称与不对称法47. 难度递进法48. 有机会的处理法49. 画子悟法50. 分而治之法51. 水到渠成法52. 做小手尤其法53. 心细手稳法54. 相互启示法55. 众口易举法56. 画眼百法通法57. 保存、重复、升华法58. 用笔心情法59. 用笔体力法60. 以身作则法61. 知行合一法62. 麒麟造形法63. 马蹄若蹄物象法64. 透视法65. 人物画的骨法和皮法66. 仿古书法法67. 量而言之法68. 静以蕴藏法69. 快慢结合法70. 寿山禅师法71. 东坡为宏法72. 潜龙勿用法。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
行书间架结构92法
行书间架结构92法第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。
第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。
第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。
第十七法：心钩法，钩身宜曲。
第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。
第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十法：左欹之字。
竖向左斜成欹仰之形。
第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。
第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。
第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。
第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。
第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：占者，右不仿独丰。
第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。
第三十九法：辶绕之字，捺为平出。
第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
第四十三法：形长者，其形勿短。
一文搞定楷书结构110法（动图展示）
一文搞定楷书结构110法（动图展示）第一法十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端；竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法厂字作头横抗肩，横撇不连更美观；撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法有字头部横笔长，先撇后横是传统；笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
学书法，敬请点击上方卡片领课↑↑↑第四法尤字头部横笔短，横笔短了撇笔长；先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法三框包围上横短，上横短了下横长；上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗；在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法立刀短横为垂露，位置写在中上部；竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法冈字框部左垂露，左右两竖必垂直；左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法八字在上要写大，撇低捺高是妙法；八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法人字之头撇捺展，撇捺下端不水平；撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露；竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立；凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法儿部变化多在撇，在左在中为竖撇；儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展；几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法京字之点可竖点，点笔落在中心线；侧点与横可脱离，下部窄了横笔展。
第十六法两点之水要呼应，中心靠拢不离散；首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满；钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高；竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收；竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观；横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法幽字底框分阴阳，左竖稍短右竖长；横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法刀部在右不要宽，钩锋遥指横左端；挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
明代李淳的《大字结构八十四法》资料
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
汉字结体法则
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。
可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。
作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。
学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。
不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。
这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。
学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。
通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。
同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。
通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。
这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。
从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。
在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。
总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。
通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。
同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。
希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。
1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。
可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律92法1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文
李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
大字结构84法钢笔字帖-秀竹手书
《大字结构八十四法》明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏横勒此七也乜横勒者，但放平而无势均平三云去不均平者，若兼勒以失威纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合其脚其具兴典其脚者，用上合而下开长方罔周同册长方者，喜四直而宽大短方西曲回田短方者，贵两肩而平开搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整偏入八乙已偏者还须偏称圆辔峦乐栾圆这则喜围圆斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正正主王正车正者已正，而四方无使余偏重哥昌吕圭重者下必大并竹林羽弱并者右必用宽长自目耳茸长者原不喜短短白日臼四要写得短些大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇小厶口小工小者虽小，而贵在丰严向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
摘要：
1.柳体楷书的概述
2.《大字结构四十八法》的简介
3.柳体楷书的特点和价值
4.柳体楷书的学习和欣赏方法
5.总结
正文：
柳体楷书是中国书法中的一种，是由唐代著名书法家柳公权所创。
柳体楷书的特点是笔画骨韵秀丽，结构紧凑，形神兼备，具有很高的艺术价值和审美价值。
《大字结构四十八法》是柳体楷书的一种经典字帖，包含了四十八种柳体楷书的结构方法。
这些方法包括笔画的起笔、转笔、收笔等方面，旨在帮助学习者更好地掌握柳体楷书的笔画和结构。
柳体楷书的学习和欣赏方法主要包括以下几点：
首先，要了解柳体楷书的特点和价值，这样才能更好地理解和欣赏柳体楷书。
其次，要熟悉柳体楷书的基本笔画和结构，可以通过学习《大字结构四十八法》等经典字帖来掌握。
最后，要多读多练，通过阅读和练习来提高自己的书法水平，更好地欣赏和创作柳体楷书。
李淳大字结构八十四法
李淳大字结构八十四法字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：名称例字释义天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。
左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。
左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍。
疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬钟车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
隶书结构40法（完整图文精藏版）
隶书结构40法（完整图文精藏版）◆隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
◆而在魏晋以后的书法，草书、行书、楷书、燕书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多，进入一个较长的沉寂。
一直到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。
隶书结构、笔法四十法隶书的结构特点1、字形扁方左右分展隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2、起笔蚕头收笔雁尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。
所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。
“收笔雁尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3、化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。
不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。
因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。
实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
4、变画为点变连为断我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。
而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。
此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
5、强化提按粗细变化写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。
这与后来的楷书已很相近。
隶书临习的主要范本1、《曹全碑》2、《张迁碑》3、《史晨碑》4、《礼器碑》5、《乙瑛碑》6、《石门颂》7、《西狭颂》8、《华山庙碑》9、《鲜于璜碑》隶书创作的三个要点1、要取法汉碑和秦汉竹木简。
田英章间架结构28法图文版
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5659第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5660第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5661第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
太实用了！田英章间架结构28法（图文版）
太实用了！田英章间架结构28法（图文版）结构也可称为结体，或间架结构，其意是指汉字点画之间的联结、搭配、组合、虚实的布置和笔画之间的相互关系。
书法中，结为血肉，构为筋骨。
有结无构，字无风貌；有构无结，字则不立。
中国汉字多达十一万余字，要求练字者把每一个汉字的结体要领全部掌握好是一件不可能的事。
历代书家从长期的实践中摸索出了一整套行之有效的书写经验和技法成规，只要我们能够真正地了解汉字的结体规律和技法常识，无论它们怎样千变万化，我们都可以触类旁通。
下面为大家分享“田英章间架结构28法”毛笔楷书知识，一起来学习吧~田英章间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
范字参考第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制。
点与点之间应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
范字参考第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思考点竖是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
范字参考第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化呆板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
范字参考第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺，管逐势行。
无论悬针垂露，有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“竖如春笋之抽寒谷是也。
”太宗亦云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍偏右，以化呆板，楷、行同此。
范字参考第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中，字身必倒。
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀这本楷书教材叫《大字结构八十四法》，是明代大臣李淳奉明代宗朱祁钰之命所撰写的御用书法课本，主要讲楷书的结体。
1.天覆要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划黑白喜得均匀。
20.错综三部怕成犯碍。
21.疏排疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒横勒者，但放平而无势。
34.均平均平者，若兼勒以失威。
35.纵波纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波横波之波，先须拓颈宽胸。
纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
大字榜书84法(完整简约版)
榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。
明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。
汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下面，我们主要从结构上，为大家分析榜书的写法。
大字楷体榜书，颜体用笔居多，这应该是和颜体之雍容方正气息相关一、笔法图解侧点垂点竖点横点挑点撇点平横凹横凸横悬针垂露斜撇横撇竖撇横捺纵捺折画挑画中勾绰勾纵勾横折勾竖弯勾心勾二、点画组合与结构1.【原文】曾头：曾善英羊曾头者，用上开下合。
曾善英羊〖解说〗字头上的两点通常称为曾头点。
书写时左用侧点，右用撇点，呈上开下合之势。
2. 【原文】其脚：其具与典其脚者，用上合而下开。
其具与典〖解说〗字脚两点通常称为其脚点。
书写时左用撇点，右用侧点，上合下开之势。
曾头点宜收并取其横势，其脚点宜放并取其纵势。
3.【原文】攒点：采孚妥（注：民国时期念biǎo，大陆字典应该没有收录这个字了）攒点之点皆宜朝向，不则为砌石之样。
采孚妥biǎo〖解说〗攒点：即通常所说的合四点。
首用撇点呈平势，下部左两点朝右，右点向左撇出。
4.【原文】排点：无照点然排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
无照点然〖解说〗横四点书写时间，其形状、取势、大小应当有所变化，不然就像布棋子一样了。
古人讲，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。
”重撇“”攒点“”排点“都是要求相同的笔画书写时要有变化。
5.【原文】散水：沐波池海散水之法，趯(tì)下点之锋应上点之尾。
沐波池海〖解说〗凡字中三点水旁，书写时应使下点的收笔与上点的右侧在一条直线上，中点微偏右，使左侧呈弧势。
6.【原文】让横：喜娄吾玄让横者，取横画长而勿担。
吾玄7.【原文】横勒：此七也乜横勒者，但放平而无势。
也乜8.【原文】均平：三云去不均平者，若兼勒以失威。
去不9.【原文】匀画：寿畺书量黑白喜得均匀。
书量10.【原文】平四角：国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。