二战后建筑的主要思潮
14 二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
二战后的建筑活动与建筑思潮
４.“典雅主义”的倾向（Formalism） • 与“粗野主义”并行，运用传统美学法则来使现代的结构材料产生规整、 端庄、典雅之感； 实例：• 谢尔顿艺术纪念馆（P.Johnson ）； • 美国驻新德里大使馆（Stone ）； • 麦克拉格纪念会议中心（Yamasaki）； • 西雅图世博会科学馆（Yamasaki ）； • 纽约世贸中心（Yamasaki ） ；
5. 注重高度工业技术的倾向（High-Tech)
• 不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力表现新技术；
实例：• 山梨县文化会馆（丹下健三） • 蓬皮杜艺术与文化中心（皮阿诺、罗杰斯）
•
在设计主导思想上“偏情”的思潮
1. 讲求“人情化”与地方性的倾向 实例：• 珊纳特塞罗镇中心（阿尔托） • 香川县厅舍（丹下 • • 华盛顿国家美术馆东馆（贝聿铭） 柏林爱乐音乐厅（夏隆） 宾州大学的理查兹医学研究楼（路易斯 • 康） 候机楼TWA（小沙里宁） 悉尼歌剧院（伍重）
第四章
第一节
二战后的建筑活动与建筑思潮
战后现代建筑的普及与发展
一. 战后各国建筑的发展概况 二. 战后的城市规划与实践 三. 高层建筑与大跨度建筑 四. 战后各国建筑工业化的发展
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一. 在设计主导思想上“重理”的倾向
1.对理性主义进行充实与提高的倾向
实例：• 哈佛大学研究生中心；
• 国际商用机器公司研究中心； • 阿姆斯特丹儿童之家； • 何塞－昆西公立学校。
2.讲求技术精美的倾向
• 20c.40’s末~60’s占主导地位； 实例：• “密斯风”； • 通用汽车技术中心（小沙里宁）；
3.“粗野主义”的倾向（Brutalism） • 20c.50’s中~60’s中，特点是粗糙的混凝土、沉重的构件和它们 粗鲁的组合； 实例：• • • • • 马赛公寓（柯布西耶）； 亨斯特顿学校（史密森夫妇）； 谢菲尔德大学方案（史密森夫妇）； 耶鲁大学建筑与艺术馆（P.鲁道夫）； 莱斯特大学工程馆（J.斯特林 & 戈文）；
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第五章二战后建筑设计的主要思潮
纽约伍尔沃斯大厦 克莱斯勒大厦、帝国州大厦 屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富， 借此炫耀资本家实力和财富。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、CIAM的几次会议
❖ 第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质 需要的具体环境。
❖ 第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史 建筑形式相呼应。
简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少， 可作任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直 角组成的钢和玻璃的方盒子。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、 “密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。 5、代表作品：
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第一节 进程中的反复
1、现代建筑派的形成与发展 2、现代建筑派的内涵 3、新传统派的出现
❖ 背景：一系列国家政权的变更。 ❖ 实质：强调政治美感，而手法相当保守的建筑学派。 ❖ 特点：构图手法上全面继承学院派，而形式上抛弃了古典主义装
饰，代之以简化的国家传统特色。 ❖ 建筑作品：前苏联－苏维埃宫方案、新德里总督府、纽约伍尔沃
西方近现代建筑史电子教案
第五章 二战后40～70年代的建筑思潮
---现代建筑派的普及与发展(1)
2005年12月19日
第五章二战后建筑设计的主要思潮
本章主要内容及重点 1、主要内容：
（1）现代建筑设计原则。 （2）介绍建筑设计思潮的七种倾向。
2、重点：
（1）现代建筑设计原则，重理与偏情两类设计态度的特点。 （2）七种设计倾向各自的特点，并举例说明。
中外建筑史第11章 第二次世界大战后的建筑思潮与建筑活动
罗马小体育馆
• 2．美国
• 由于没有受到战争的损失，美国在居住建筑方面 可以有选择地对多种建筑类型进行探索。居住建 筑中有低、多、高层多种层数；住宅按标准有低 标准的活动房屋，也有豪华的别墅花园。随着私 人轿车的普及，美国的郊区住宅建筑在60年代极 为兴旺，这样可以解决城市中心过度拥挤环境污 染的现状。美国的卫星城镇并不是为了控制人口 膨胀、合理分布工业而设，它是为了满足富裕阶 层消闲舒适生活而建设的。如位于华盛顿市以南 29km的雷士顿新城。 • 发展高层建筑是美国战后建筑的一大特征。
• 3．高层建筑的划分
• • • • • 1972年国际高层建筑会议规定，高层建筑的划分 一般以层数多少划分为四类： 第一类高层；9—16层(最高到50m)； 第二类高层：17—25层(最高到70m)； 第三类高层：26—40层(最高到100m)； 第四类高层：超高层建筑，40层以上(100m以上)。
• 1984年，约翰逊的另 一个建筑作品共和银 行中心大厦建成，大 厦位于德克萨斯州的 休斯敦市中心，银行 休 的营业大厅高达24m。 斯 敦 大厦是由高塔和一低 ， 层建筑组合而成，高 共 塔238m，高塔的外部 和 银 设计在体形、材料和 行 细部处理上都注意与 中 低层建筑相协调，高 心 塔顶由南向北逐渐迭 大 厦 落，形成三段台阶式 山墙屋面，造型别致、 优雅。
钢英 结国 构框 建架 筑隔 构扇 造装 示配 意式 图轻 型 法 国 凯 默 斯 式 住 宅
• 11.1.3高层及大跨度建筑 • 1．高层建筑发展的原因
• 由于二战后，在一些资本主义国家里，城市人口高 度集中，城市用地十分紧张，地价昂贵。为了在有 限的土地上能最大限度地增加使用面积，从而可以 解决住房缺乏以及城市规划等一系列问题。
一级建筑师（场地与建筑设计）辅导：二次大战后建筑设计的主要思潮
⼆次战后，政治形势的变动，经济的盛衰，建筑业在国民经济中的地位，局部地区战争等多种因素，都直接与间接影响各国的建筑活动。
经过战后恢复时期，发达国家经济开始迅速发展，尽管有的国家曾受到经济衰退或能源危机等不利因素的影响，第三世界⼀些国家的建筑也很活跃。
总之，在20世纪60年代以前，建筑技术飞速发展，建筑与科学技术紧密结合，“现代建筑”设计原则⼤普及。
60年代以后，⽣产的急速发展，⽣活⽔平的迅速提⾼，各种标榜个⼈与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及⼏位现代主义建筑⼤师的去世，各种设计思潮应运⽽⽣。
出现建筑思潮多元化的局⾯，促使建筑向讲求形式，标新⽴异的⽅向发展。
⼀、”理性主义”充实与提⾼特点：在坚持“现代主义”的设计原则和⽅法，讲求功能与技术合理的同时，注意结合环境与服务对象的⽣活情趣需要，⼒图在新的要求与条件下把同建筑有关的在形式上、技术上、社会上和经济上的各种问题统⼀起来考虑，创造出⼀些新的切实可⾏的新经验。
代表作品：协和建筑师事务所(TAC)，设计的哈佛⼤学研究⽣中⼼，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。
西⽔桥⼩学与阿姆斯特丹⼉童之家，采⽤“多簇式”设计。
何塞·昆西公⽴学校，⽤多⽅协商、共同研究的⽅法设计出的具有特点的建筑。
1957年西柏林汉莎区的Interbau国际住宅展览会，规划布局⾃由，注意朝向、阳光、通风，房屋位于绿化中，环境宜⼈，住宅类型多样。
⼆、讲求技术精美的倾向特点：在设计⽅法上属于“重理”的⼀种思潮，以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性(即对结构的合理运⽤和忠实表现)和⾃由分割空间在建筑造型中的体现。
其特点是⽤钢和玻璃为主要材料，构造与施⼯精确，外形纯净、透明，反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨公寓，西格拉姆⼤厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全⾯空间”、“纯净形式”和“模数构图”为设计⽅法与⼿法的实例。
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒·柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
第九篇 二战后的建筑活动与建筑思潮
“现代建筑”中最普通与最多数的一种。以设计 方法来说是属于“重理”的。它言不惊人，貌不 出众，故常被忽视，甚至还不被列入史册。然而， 它有不少作品却毫无异议地被认为是创造性地解 决了实际需要的。
对“理性主义”进行充实与提高的倾 向
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以
注重“高度工业技术”的倾向
注重“高度工业技术”的倾向主张用最新的材料，
如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体 量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与 改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计 （Systematic Planning）和参数设计 （Parametric Planning）。 其具体表现是多种我样的。有的努力使高度工业 技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽 管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美” 还是尽量想迎合人们的悦目要求的。
时代背景
从建筑创作和建筑艺术的角度看，战后初期的建
筑格局和热点改变了。二战前，建筑创作的热点 在西欧；二战后，西欧仍不断有新动向出现，但 在50--60年代，美国的建筑更加引入注目。美国 经过二战前一段时间的建筑文化的转变，二战之 后，建筑舞台上活跃异常。20--30年代西欧提出 来的不少建筑构想，在战前没有条件或来不及实 现的。战后在美国这个富饶的国家中开花结果了。
“粗野主义”倾向
可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公
寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁 感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓 大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。
马塞公寓
“粗野主义”倾向
要了解“粗野主义”的理论根据还得从提出这个
名称的史密森夫妇那里去寻求。史密森说：“假 如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑 进去——社会文化的种种目的，其近切性、技术 等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害 的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会， 并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出 一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单 是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与 条件有尖的。
外国建筑史-ch12第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
谢尔顿艺术纪念馆
约翰逊
独特的券廊造型、设计施工精确，外 观典雅，有古典韵味。
谢尔顿艺术馆
雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券
纽约世贸中心（1973）
110层，高411米。每边宽 63.5米， 外墙外包铝板，细长的玻璃窗 镶嵌在密集的金属柱中，远看 有无数细线向上延伸，显得十 分精致典雅。 雅马萨奇在他的设计生涯中， 逐渐发展了一种典雅、修长的 白色柱结构。它具有高度装饰 化的特点，并十分具有历史韵 味，会让人想到哥特式拱券。
塞尔特设计
由低层、多层、高层公寓 所组成的半开敞院落式建 筑群。 建筑设计结合功能需要， 群体布局结合视线观察的 角度，将低层部分展示于 沿街，尺度亲切。 塞尔特说：“建筑主要是 为居住和使用它的人创造 各种供他们使用，并使他 们赏心悦目的空间。
高层公寓基本单元
哈佛大学本科生科学中心
建筑外部空间变化：
楼的高低错落、面宽 尺度、体量变化、形 体变化 虚实对比：架空、天 桥、连廊、玻璃和石 材 院落空间组合：联系、 独立
西德国际住宅博览会
展览会中住宅形式多样，有高层、低层、 多层、板式、塔式、庭院式； 户形多样化 注重功能研究，造型突出变化。
皮博迪公寓（1963-1965）
亨斯特顿学校
史密森夫妇
采用钢结构， 暴露管线。
谢菲尔德大学设计方案
史密森夫妇
不关注建筑形体 的几何图形，以 基地地形和内部 交通的高低错落 为构图方式。
重点表现服务设 施：天桥、汽车
道、电梯
莱斯特大学工程馆
形式直率， 暴露功能、结构、 材料、设备交通等 系统
二战后建筑设计的主要思潮
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起：
伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963） 剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---（1964--1968）
马塞公寓
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
马 塞 公 寓 － 居 住 单 位
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲 击，更是观念上的更新，它把人们从战 后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的 工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一尔高等法院
外表是裸露着的混凝土，上面保留 着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道， 墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并 涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体 形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和 不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情
4、 “密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
5、代表作品：
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规 划、克朗楼、西柏林国家美术馆、通用汽车技术中心（小沙里宁）
15 二次大战后的建筑思潮
（TAC）
• TAC
生 中 心 （
哈 佛 大 学
研
）究
40—70年代的建筑思潮
• 2 粗野主义倾向
• 1）基本特点：追求毛糙的混凝土.沉重的构件和它 们的粗鲁组合所带来的粗野的艺术效果
• 2）代表人物：柯布西耶等
• 2）代表人物：密斯
• 3）代表建筑：范斯沃斯住宅
•
西格拉姆大厦
•
克朗楼
40—70年代的建筑思潮
• 4 典雅主义倾向
• 1）基本特点：运用传统的美学法则来使现 代的材料和结构产身规整端庄与庄严感。
• 2）代表人物：雅马萨奇
•Leabharlann 约翰逊• 3）代表建筑：纽约世贸大厦（雅马萨奇）
纽约世贸大厦
40—70年代的建筑思潮
• 5 注重高度工业技术的倾向
• 1）基本特点：不仅在建筑中采用新技术， 而且在美学上极力鼓吹表现新技术。
• 2）代表人物：福斯特等
• 3）代表建筑：香港汇丰银行大厦
•
巴黎篷皮杜文化艺术中心
•
山梨文化会馆
•巴黎篷皮杜文化艺 术中心（1972--1977）
黑川纪章——1970年大坂世博会上展出的实验性房屋
40—70年代的建筑思潮
• 7 讲求个性与象征的倾向
• 1）基本特点：强调表现建筑师个人对于建筑 的理解。
• 2）代表人物：柯布西耶等
• 3）代表建筑：朗香教堂 (1950--1953)
•
东馆(1969--1978)
•
悉尼歌剧院(1957--1973)
•
理查德医学研究楼（1958-1960）
经典：第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段：
第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期．
第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 林樱。 3、公主的“珍珠宫”
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
No Image
No Image
No Image
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装
饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
二战后的建筑思潮
三）战后思潮的分期：
1）第一阶段：40年代末至50年代下半叶， 2）第二阶段：五十年代末到六十年代末： 3）第三阶段：六十年代末至今，
现代建筑的发展历程
30年代 40年代 50年代 60年代 70年代 80年代 90年代 以后
有机主义 现 代 建 筑 国际主义风格 理性主义 （功能主义） 理 性 主 义 再 提 高 粗 野 主 义 典 雅 主 义 注 重 高 度 工 业 技 术 技 术 精 美 倾 向
哈佛大学研究生中心
interbau国际住宅展览 会迪公寓
哈佛科学中心
B) “粗野主义”倾向
1）代表人物：
勒· 柯布西埃、斯特林和戈文（英国）、弗甘诺（意大 利）、鲁道夫（美国）、前川国男，丹下健三
2）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们粗鲁结合 3）粗野主义的发展： 4）代表作品：
后现代主义
现代建筑之后
人 情 化 与 地 域 化
第 三 世 界 对 地 域 性 和 现 代 性 探 索
个 性 与 象 征
四）主要设计倾向：
A）对“理性主义”充实与提高的倾向:
1） “理性主义”的特点：
(1) 强调现代设计应是一个科学的、技术的、可量化的过程。 (2) 把建造过程视为技术过程、工程科学管理的理性化过程； (3) 把使用者视为纯理性的人，按照人体工程学去构造他们的 使用功能； (4) 在形式上提倡非装饰的简单几何造型，追求简单的、冷漠 的、数学的理性美。 (5) 使用工业材料，大规模的工业化、标准化生产
马赛公寓
昌迪加尔行政中心
亨斯特登学校
公 园 山 公 寓
耶 鲁 大 学 建 筑 与 艺 术 馆
伦敦国家剧院
莱 斯 特 大 学 工 程 馆
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
二战以后的建筑思潮
二、粗野主义倾向
20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾
向。 建筑观：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，沉重 的构件交接直截了当、生硬。
代表人物：柯布西耶——马赛公寓 史密森夫妇——亨斯顿特学校 保罗· 鲁道夫——耶鲁大学建筑与艺术馆 詹姆· 斯特林——莱斯特大学工程馆 前川国男、丹下健三
朗香教堂
பைடு நூலகம்
①亨斯顿特学校（1949~1954）
史密森夫妇 粗野主义前夕作品
②公园山公寓（1961） 史密森夫妇
“街道平台”
外形如实反映内部功能
材料直接暴露
③耶鲁大学建筑与艺 术系大楼（1959~1963）
④伦敦国家剧院（1967~1976）
讲究技术精美的倾向
渥 尔 华 斯 大 厦 ,1911~1913
纽约利华大厦（1952）
美国铝公司大楼 1951~1953
芝加哥内地钢铁公司大楼
纽约大通曼哈顿银行大楼
纽约百事可乐总部大楼，1959
纽约联合碳化合物公司大楼，1960
伊利诺斯州工学院
西柏林国家美术馆(1962~1968)
马赛公寓,1946~1952
马赛公寓,1946~1952
建筑形式的处理
建筑形式的处理
深圳——雕塑家园
深圳——雕塑家园
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
• 昌迪加尔行政中心
秘书处大楼
秘书处大楼
议会大厦
议会大厦
议会大厦
议会大厦
14-二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
第十三节 二次大战后建筑设计的主要思潮
第十三节二次大战后建筑设计的主要思潮1．美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计C·摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上( )特征。
A．文脉主义B．粗野主义C．解构主义D．表现主义[解答] “文脉主义”的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义(Contextualism)、隐喻主义(Allusionism)和装饰主义(Omamentation)。
[答案] A2．下列这些观点分别是由( )阐述的。
Ⅰ．房屋是居住的机器；Ⅱ．少就是多；Ⅲ．现代建筑于1972年7月15日下午3时32分起先在美国密苏里州圣路易城死去；Ⅳ．向拉斯维加斯学习A．格罗皮乌斯、密斯、格雷夫斯、文丘里B．勒·柯布西耶、密斯、C·詹克斯、文丘里C．密斯、勒·柯布西耶、文丘里、C·詹克斯D．勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、文丘里、C·詹克斯[解答] “房屋是居住的机器”是勒·柯布西耶于1923在《走向新建筑》一书中给住宅下的新定义，反映了勒·柯布西耶的机器美学。
“少就是多”是密斯的名言，是二战后“讲求技术精美性倾向”的理论依据。
1972年7月15日，由美籍日裔建筑师雅马萨基在美国圣路易设计的低层住宅群被拆毁，这个时刻被后现代主义理论家C·詹克斯称为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生”时刻。
《向拉斯维加斯学习》一文是后现代主义代表人物文丘里的一篇论文，文丘里主张采用两个方面的装饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性，第一个是历史建筑，第二个是美国通俗文化，像好莱坞、拉斯维加斯这些商业风格。
该文就是对第二个装饰来源的阐释和强调。
[答案] B3．20世纪60年代以来产生的一些建筑风格与流派有( )。
A．后现代主义、解构主义、Art-Deco派B．后现代主义、Hi-tech、解构主义C．后现代主义、粗野主义、解构主义D．后现代主义、构成主义、解构主义、Hi-tech等[解答] Art-Deco，即“装饰艺术”运动，是在20世纪20～30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格特殊的设计运动。
二战之后几中设计倾向
二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒•柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义”并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
（八）后现代主义
反对现代主义的机器美学，肯定建筑的复杂性与矛盾性，主要特征为：文脉主义、引喻主义无反顾装饰主义。代表人物是文丘里，代表作是文丘里的老年人公寓和C·摩尔设计的新奥尔良市的意大利广场中的圣约瑟喷泉等。这一流派于20世纪80年代对我国建筑设计界颇有影响。
பைடு நூலகம்
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高
“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（五）注重“高度工业技术”的倾向
注重“高度工业技术”的倾向是那些不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向，在20世纪60年代最为活跃。其特
点是主张用最新的材料，如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少、能够快速、灵活地装配。拆卸和改建的结构与房屋。在设计上强调系统与参数设计。在其倾向中最流行的是采用玻璃幕墙。最为著名的代表作是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计人是第三代建筑师皮阿诺和罗杰斯。大楼不仅暴露了它的结构，连设备也全部暴露出来，西面面向广场的立面悬挂着由底层婉蜒而上的自动楼梯。这种赞美结构技术的设计手法轰动一时，美国科罗拉多洲的空军士官学院中的教堂是其另一代表作。
（六）讲究“人情化” 与“地方性”的倾向
这种倾向是战后现代建筑中较注重人性化的一个流派。最先活跃于北欧，著名代表人物是芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托。他在二战前的维堡市立图书馆与帕米欧肺病疗养院设计中，已表现出少许地方性的倾向。这种倾向的原则是肯定建筑除了满足生活功能之外，还应满足心理感情需要。具体表现为传统的砖、木等材料与新材料。新结构并用，并且着意把新技术、新结构处理得柔和多样；在建筑造型上，常用曲线和波浪形；在空间布局上讲究层次与变化；在建筑体量上强调人体尺度，反对庞大尺度，提倡化整为零。其著名代表作是阿尔托设计的珊纳特赛罗镇中心的主楼。镇中心巧妙利用地形，步移景异，尺度上与人体配合，对传统材料砖和木的创造性运用以及它同周围自然环境的密切配合，都说明了北欧的“人情化” 与“地方性”的特点。另一著名代表作是阿尔托设计的卡雷住宅。
（七）讲求“个性” 与“象征” 的倾向
该思潮活跃于20世纪50年代末至60年代，其主张同“人情化” 与“地方性”一样，是对“现代建筑”在建筑风格上千篇一律和追求客观的共性的一种反抗。主张要使每一房屋与每一场地都要具有不同于他人的个性与特征，在建筑形式上变化多样，大致有运用几何形构图、运用抽象的象征和运用具体的象征等三种手法。
赖特的流水别墅、古根汉姆博物馆、普顿斯大楼都是几何构图的代表作。贝幸铭设计的华盛顿国家美术馆东馆是一座非常成功地运用几何形体的建筑。
用抽象的象征取得个性的著名代表作是柯布西埃的朗香教堂和夏隆设计的柏林爱乐音乐厅。爱乐音乐厅被评为战后最成功的作品之一。建筑造型如一“音乐的容器”，将音乐与空间凝结于三向度的形体之中。此外，著名建筑师路易斯·康的理查医学研究楼也是一幢成功地运用了抽象的象征手法的建筑，其运用外形上暴露服务性设施的手法来表明研究中心的性格。
（四）“典雅主义”倾向
“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。其代表作是约翰逊设计的谢尔屯艺术纪念馆，斯东的美国驻新德里大使馆和1958年布鲁塞尔世界博览会的美国馆，其中后者因采用了当时最先进的悬索结构反响极大。
（二）讲求技术精美的倾向
讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
运用具体的象征
手法的著名代表作是小沙里宁设计的纽约肯尼迪航空港的环球航空公司候机楼（简称TWA候机楼入伍重设计的澳大利亚悉尼歌剧院，以及赖特基金会的西塔里埃森设计室设计的伊朗公主的“珍珠宫”。TWA候机楼如同一展翅欲飞的大鸟，而悉尼歌剧院又如迎风而驰的帆船一样，建筑造型都具有鲜明的个性。
（三）“粗野主义”倾向
“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。其代表人物是勒·柯布西埃。英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。