纪录片赏析课程大纲

纪录片赏析课程大纲

侯洪

绪论纪录片的理念、历史与审美

一、纪录片的界说、属性、类型与流派

二、.纪录片的审美

1.物质／技术／艺术：从影视语汇到审美文化

2.观照与认知

a.认识论视域：精神层面哲学观照

b.拍摄与制作：文本层面艺术观照

c.传播与接受：社会接受层面的文化观照

3.理论资源／学科视野：电视学、电影学、文化人类学、社会学、美学、历史学、传播学、比

较文学、新闻学、地理学

第一章当代纪录片：审美的现代性

单元背景：

一、当代纪录片的审美向度

1、审美的现代性

2、西方新社会运动、绿色运动及生态社会主义

3、法兰克福学派的社会批判理论

二、当代纪录片的表现形态

1、作品表现形态上

2、叙事艺术

3、作品美学风格

4、题材方面

文本赏析：

A：法兰西镜像语言的艺术与审美

1、动物序列：《迁徙的鸟》、《帝企鹅日记》、《群猴》

2、海洋序列：《亚特兰帝斯》、《白色星球》

B：中外纪录片文本比较

1、动物序列：《帝企鹅日记》、《狐狸的故事》、《群猴》、《萨玛阁的路沙》

2、生态环保序列：《失去平衡的生活》、《平衡》、《树的乐章》、《沙尘暴》

小结：

第二章从人类学走向艺术和真理的世界

单元背景：

一、人类学及影视人类学的界定

二、中西人类学纪录片的发展概观

三、人类学片的范型与拍摄

1、人类学片的范型

2、人类学片的拍摄与书写

四、真实电影的兴起

五、对本章纪录作品的中外叙事策略比较

1、个人化叙事与国家代言人叙事的不同视点

2、注重共时性与注重历时性的不同叙事结构

3、由单一叙事到复调叙事：中西纪录片发展史中的共同趋向

文本赏析：

A、（美）弗拉哈迪：《北方的纳努克》

B、（法）鲁什：《夏日纪事》

C、冷杉：《桃坪寨我的家》

小结：

第三章魔弹效应与诗化哲学

单元背景：

一、从新闻传播学到电影美学

二、纪录片的诗化哲学

1、关于维柯的“诗性智慧”

2、政治叙事的诗意化

3、史诗风格

4、先锋派的纪录风格

文本赏析：

A：（德）里芬斯塔尔：《意志的胜利》、《奥林匹亚》B：（荷）伊文思：《雨》、《风的故事》

小结：

第四章：新纪录电影与新纪录运动

单元背景：

一、新纪录电影

1、新纪录电影的发展脉络

2、新纪录电影的主要特征

二、新纪录运动

三、新纪录电影与新纪录运动的贡献

1、拓展了纪录电影的表现题材

2、将科幻电影的因素植入纪录电影的制作中

3、新纪录电影是对“非虚构电影”定义的否定，同时又是对格里尔逊纪录电影的否定之否定

文本赏析：

A、（美）摩尔：《华氏911》

B、张以庆：《幼儿园》

C、赵刚：《冬日》

D、贾樟柯：《东》

小结：

第五章：中国西部纪录片

单元背景：

一、“西部”内涵的解析

二、书写风格的演变

三、功能角色的设定

1、传统的政策宣教角色

2、西部经济建设的服务角色

3、西部文化的探询角色

四、世界市场的开阔

文本赏析：

A、梁碧波：《三节草》

B、王海兵：《藏北人家》

C、刘湘晨：《太阳部族》

小结：

第六章：中国独立制作纪录片

单元背景：

一、中国独立制作纪录片的生成与命名

二、探索与合流：独立制作纪录片的发展及阶段性特征

1、大众化与精英化的双重文化身份

2、个人化的叙事风格

三、独立制作记录片的DV新时代

1、创作题材的整体多元化

2、创作观念的个性化和纪录片拍摄的非职业化趋势

文本赏析：

A、吴文光：《流浪北京》

B、蒋樾：《彼岸》

C、贾樟柯：《公共场所》

小结：