五代两宋美术ppt课件

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宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族,文人士大夫 以及商人市民等对绘画多方面的需求,特别是世俗美术的发展和宫廷美术 的繁荣,使绘画题材更加广泛,风格多样。画家们注意观察生活形象以及 精微生动的塑造形象,画风严谨,精密不苟,技巧上有不少新创造。
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2 第二节 登峰造极的两宋绘画
北宋山水画 李成 字咸熙。李成喜爱山水,“性爱山水,弄笔自适耳,岂能奔走豪士之
五代两宋
时期的美术
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主要内容
1 第一节 承前启后的五代绘画 2 第二节 登峰造极的两宋绘画 3 第三节 书法艺术 4 小结
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时代简介
五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之 祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争 令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。 起而代之的是中国继春秋战国,三 国,南北朝的另一次大分裂时期。 起于朱温代唐,终于赵匡胤陈桥 兵变,建立宋朝。这一时期是唐 代与宋代的过渡阶段,既是唐末 军阀混战的延续,又是北宋统一 的前奏。
门。”其山水多是寒林平远之景,下笔有神,在宋初极有盛名。李成山水 皆是山东平原的特色,其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很 少用大块的浓墨,可谓惜墨如金。代表作有《读碑窠石图》和《晴峦萧寺 图》。 范宽 字中立。初学李成、荆浩,后主要师法造化,深入自然山水间,“常危 坐终日,纵目四顾,以求其趣”。《溪山行旅图》是其最杰出的代表作。
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徐黄体异 黄荃 珍禽图
1 第一节 承前启后的五代绘画
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徐黄体异 徐熙 雪竹图
1 第一节 承前启后的五代绘画
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画艺术的美术史意义 五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备,在隋唐之间起着承上启下
的作用。 江南的南唐和四川的西蜀政权,两地的统治者酷爱书画,开创了宫廷画
中雄伟险峻的山水相比,更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体,尤其擅长
水墨山水。皴擦点染结合并用,创造了披麻皴和点子皴等表现手法,成功地画出山川远近层次
和烟氲气氛,具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节,以青红重
彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》,《夏山图》,《龙宿郊民图》等。前三
构图,高远、深远、平远兼具,技巧上较唐有了明显的提高。
二、关仝 荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》,都画出了北方深山中幽僻
荒寒的气氛。特别是《关山行旅图》,峰峦峻厚而富变化,山腰云气缭绕,山下板桥枯树,野
店荒村,具有浓郁的生活气息。
三、董源 所画风光,烟雾迷朦,江湖纵横,千岩万壑,重汀绝岸,林木清幽,与北方荆关画
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北宋山水画 李成 《读碑窠石图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
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北宋山水画 李成 《晴峦萧寺图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
院,绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中,西蜀更多的继承了唐代中原绘 画传统,在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面,特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
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2 第二节 登峰造极的两宋绘画
宋代绘画概况 宋代绘画在确立中国绘画的审美规范,建构中国绘画独特的符号体
系,开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的,而且对 后世产生了极其深远的影响。
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代两宋时期美术概况
五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面,绘画自身的形式意义得到了充分的释放; 另一方面,绘画与其他艺术形式(如:文学,书法等)之间的关系得到了空前的加强。 与唐代相比,五代两宋绘画艺术的变化表现在:皇家画院的创立,画学的兴办,文人士 大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的 上升,水墨画的发展,各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高,诗歌、书法对 文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入,作品由偏重描写客体到有意识的展现主体,集中 地体反映了这一时期绘画的发展变异。 至此,中国美术形成了完整而成熟的格局体系。
1 第一节 承前启后的五代绘画
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1 第一节 承前启后的五代绘画
时代简介
宋朝 是中国历代朝代中,经济最 发达的,国民文化最兴旺的,科 技创新成果最多的,人口基数增 长最健康的,农作物单位面积产 量最高的, 人民生活水平最高的 繁荣鼎盛朝代 。 宋朝(960年—1279年)是中国 历史上继五代十国后的朝代。分 为北宋 (960年—1127年,首都 开封)与南宋 (1127年—1279年, 首都杭州),合称兩宋。
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五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
巨然 万壑松风图
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11 11第一节 承前启后的五代绘画
徐黄体异 五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势 是从简朴稚拙向着精工写实方向发展,其表现形式日趋完善,而且逐步 摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式,出现了花鸟画发展 史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派, 画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。
顾闳中 工画人物,用笔圆 劲,间以方笔转折,设色浓丽, 善于描摹神情意态。存世作品 有《韩熙载夜宴图》卷,绘写 南唐中书侍郎韩载夜宴。
韩熙载夜宴图
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代山水四家
一、荆浩 笔下山水大多都是崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论
《笔法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象,笔墨皴法,全景式
图皆为水墨为主,表现山峦起伏,江河萦回,烟雨空蒙的江南风光。
四、巨然 他的山水画笔墨秀润,充满田园自然风致。现存《万壑松风图》。
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五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
荆浩 匡庐图10
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
关仝 山鼷待渡图
11源自文库
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
董源 潇湘图
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画-人物画 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵 族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独 创“战笔”描法;
重屏会棋图
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1 第一节 承前启后的五代绘画
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五代绘画-人物画
1 第一节 承前启后的五代绘画
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