外国艺术设计史第三章一、希腊二、罗马手工艺设计教学教材
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2、东方风格 双耳混酒器
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
东方风格
3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
（几何风格 ） 四马盖壶
（2）以图案化的人物装饰为其特色。在内容 上主要取材于神话传说或日常生活故事，如狩 猎图、路海战图和 葬礼图等等。陶器 造型简朴，大小不 一，用于敬神和陪 葬。
（几何风格） 几何纹双耳陶瓮
从陶器的制作和 设计风格来看，几 何风格时期的制陶 中心是雅典，而东 方风格时期的制陶 地区则比较广泛， 并且在工艺制作和 装饰艺术都各具特 色。其中，以柯林 斯和阿提亚两地最 为突出。
第三章、古代西方的手工艺设计
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期Βιβλιοθήκη Baidu
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；（从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
一、古希腊的手工艺设计
古希腊作为西方文明的摇篮，为西方 的科技、哲学、文学、艺术奠定了坚实 的础。马克思说 ‘‘ 没有希腊的艺术 与科 学，没有奴隶制，就没有罗马帝国。没 有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础， 也就没有现代的欧洲”。
在古希腊的艺术中，呈现着人类纯真、高尚 的美感。正如马克思说过 ‘‘ 古希腊人得天独 厚 的地方即在于他们处在人类的青少年时代，世 界的一切在他们眼中都泛发出诗意的光辉，而 他们的创造特别是艺术创造具有后代难以具备 的那种天真的纯洁。’’
爱琴文化是爱琴海区域的文化，是以爱 琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的 各岛屿、克里特和小亚细亚半岛的西岸地 带，这个区域称为爱琴文化。爱琴文明是 希腊半岛和希腊文明的发源地。
早期在器壁上用平 行线装饰；
涡卷纹陶壶（约公元 前1600年左右）
中期受到克里特 卡马雷斯陶器的影 响，陶器的纹饰构 成变得极为大胆， 常见的有旋涡纹、 曲线纹和植物纹等。
螺旋纹卡马雷斯式单耳陶壶
在装饰图案中，尤 其是草叶花纹颇具特 色，用笔流畅，风格 整丽，虽有明显的图 案化痕迹，但并没有 造成僵硬、程式化的 不良效果。
新希腊文明在公元前 9 世纪再度兴起，主要 经历了以下几个阶段；
1、荷马时期（公元前12—前8世纪）希腊文 化、艺术的萌芽期。
2、古风时期（公元前7 — 前6世纪）艺术设 计风格形成与发展阶段。
3、古典时期（公元前5 — 前4世纪）手工业 设计繁荣兴盛时期。
4、希腊化时期（公元前4 — 1世纪）是希腊 文化向东方传播以及与各东方文化交融时期。
小提琴形偶像（约公元 前2200年左右）
小提琴石偶，不久便向着较为接近人的姿态的 方向发展，出现了令人倍感亲切的偶像。此时单 纯的直立像和复杂姿态 的石像并不多见。
直立像多为裸体的女 性像，而男性像却都是 着衣的，特别是奏乐姿 态的很多。如《弹竖琴 石俑》及《吹笛人物》 即为优秀的范例。
吹笛人物石偶 （约公元前2200年）
古希腊陶器设计的发展可分为五个时期；
1. 几何风格时期 公元前9世纪—前8世纪 2. 东方风格时期 公元前7世纪—前6世纪初 3. 黑绘风格时期 公元前6世纪初—前5世纪 4. 红绘风格时期 公元前5世纪—前4世纪末 5. 白绘风格时期 公元前5世纪后半期
（白色彩绘）
1、几何风格式陶器首先兴盛于雅典。大致可分 为两个阶段；（1）以平行线、交叉线、三角形、 S 纹和回形纹为主要特色。强调器物装饰构图上 要左右对称，造型上要有节奏感、层次感，即相 互呼应，又要 统一而富有变 化，从而达到 一种平衡、安 定的效果。
( 约公元前3000年左右 )
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
黑绘风格 俄底修斯智斗独眼巨人
动物塑像陶壶
( 约公元前 3000年左右 )
这种偶像是否与器物的用途有何关系？还 是仅仅作为单纯的装饰我们尚不明了，但无 视器物功能性的这类 复杂的造型，给人以 超然、滑稽的印象却 十分强烈。同时，作 为其他的形式，以白 色的磨研陶器和极度 抽象化形态的《陶板 偶像》，风格独特， 引人注目。
《陶板偶像》
植物纹陶壶
末期的纹饰多以
鸟和小动物为主， 特别是展翅飞翔的 鸟纹装饰成为这一 时期流行的主题。
人们在早期发展阶段，喜欢用抽象的几 何图形来表达自己的想象，寄托自己的感 情。我们在几何样式的陶器上所见到的各 种简单的图案，它除了起到装饰作用外， 自然也包含着某些宗教的或原始的哲学含 义。
古希腊常见形制一览表
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
1、陶器手工业设计
克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
卡马雷斯式 高脚陶杯
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
古希腊其前身是爱琴文明，克里特和迈锡尼
是爱琴文明的代表中心。
克里特文明，其繁盛期约在公元前2600—前 1450 年间，通常以传说中的克里特国王米诺斯 名字分作米诺斯早期、中期和晚期。
迈锡尼文明，其繁盛期约在公元前1500—前 1200年左右。
因此，爱琴文明是希腊城邦和希腊文明的发 端期。
塞浦路斯北岸的乌奴斯遗址，出土了大量 的形制富于变化、装饰手法新颖，而且极具 独创性的各种变形壶、 复合壶等多种陶器。这 些器物也许用于祭祀， 有很多是在器壁上附加 上人物、动物、鸟兽等 雕像，十分显著。
2、 东方风格；图案的内容出现了古埃及、 两河流域地区影响的人物和植物纹样等。
东方风格 法兰苏奥瓮
东方风格
3 、黑绘风格；
现藏于爱莱维斯美 术馆的大型双把手陶 瓶是初级阿提卡式的 代表器物，陶瓶造型 华美，沿瓶口和双把 手都经过精心雕饰， 器壁上装饰着奥德赛 挖独眼巨人波利夫莫 斯眼睛时的情节。
（几何风格 ） 四马盖壶
（2）以图案化的人物装饰为其特色。在内容 上主要取材于神话传说或日常生活故事，如狩 猎图、路海战图和 葬礼图等等。陶器 造型简朴，大小不 一，用于敬神和陪 葬。
（几何风格） 几何纹双耳陶瓮
从陶器的制作和 设计风格来看，几 何风格时期的制陶 中心是雅典，而东 方风格时期的制陶 地区则比较广泛， 并且在工艺制作和 装饰艺术都各具特 色。其中，以柯林 斯和阿提亚两地最 为突出。
第三章、古代西方的手工艺设计
西方艺术设计经历了三个阶段； 1、古希腊、古罗马时期；（奴隶制、手工艺
设计初步成型阶段） 2、中世纪时期；（封建制、手工艺设计早期Βιβλιοθήκη Baidu
发展阶段） 3、文艺复兴到工业革命时期；（从封建制向
资本主义社会过渡、手工艺设计高度发展阶段）
一、古希腊的手工艺设计
古希腊作为西方文明的摇篮，为西方 的科技、哲学、文学、艺术奠定了坚实 的础。马克思说 ‘‘ 没有希腊的艺术 与科 学，没有奴隶制，就没有罗马帝国。没 有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础， 也就没有现代的欧洲”。
在古希腊的艺术中，呈现着人类纯真、高尚 的美感。正如马克思说过 ‘‘ 古希腊人得天独 厚 的地方即在于他们处在人类的青少年时代，世 界的一切在他们眼中都泛发出诗意的光辉，而 他们的创造特别是艺术创造具有后代难以具备 的那种天真的纯洁。’’
爱琴文化是爱琴海区域的文化，是以爱 琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的 各岛屿、克里特和小亚细亚半岛的西岸地 带，这个区域称为爱琴文化。爱琴文明是 希腊半岛和希腊文明的发源地。
早期在器壁上用平 行线装饰；
涡卷纹陶壶（约公元 前1600年左右）
中期受到克里特 卡马雷斯陶器的影 响，陶器的纹饰构 成变得极为大胆， 常见的有旋涡纹、 曲线纹和植物纹等。
螺旋纹卡马雷斯式单耳陶壶
在装饰图案中，尤 其是草叶花纹颇具特 色，用笔流畅，风格 整丽，虽有明显的图 案化痕迹，但并没有 造成僵硬、程式化的 不良效果。
新希腊文明在公元前 9 世纪再度兴起，主要 经历了以下几个阶段；
1、荷马时期（公元前12—前8世纪）希腊文 化、艺术的萌芽期。
2、古风时期（公元前7 — 前6世纪）艺术设 计风格形成与发展阶段。
3、古典时期（公元前5 — 前4世纪）手工业 设计繁荣兴盛时期。
4、希腊化时期（公元前4 — 1世纪）是希腊 文化向东方传播以及与各东方文化交融时期。
小提琴形偶像（约公元 前2200年左右）
小提琴石偶，不久便向着较为接近人的姿态的 方向发展，出现了令人倍感亲切的偶像。此时单 纯的直立像和复杂姿态 的石像并不多见。
直立像多为裸体的女 性像，而男性像却都是 着衣的，特别是奏乐姿 态的很多。如《弹竖琴 石俑》及《吹笛人物》 即为优秀的范例。
吹笛人物石偶 （约公元前2200年）
古希腊陶器设计的发展可分为五个时期；
1. 几何风格时期 公元前9世纪—前8世纪 2. 东方风格时期 公元前7世纪—前6世纪初 3. 黑绘风格时期 公元前6世纪初—前5世纪 4. 红绘风格时期 公元前5世纪—前4世纪末 5. 白绘风格时期 公元前5世纪后半期
（白色彩绘）
1、几何风格式陶器首先兴盛于雅典。大致可分 为两个阶段；（1）以平行线、交叉线、三角形、 S 纹和回形纹为主要特色。强调器物装饰构图上 要左右对称，造型上要有节奏感、层次感，即相 互呼应，又要 统一而富有变 化，从而达到 一种平衡、安 定的效果。
( 约公元前3000年左右 )
基克里迪斯群岛的抽象形式的大理石偶像，是以极 度抽象化的手法雕刻出来的人像。这些石偶像，小的 只有几厘米，大的偶像与等 人之高，尺寸虽大小不等， 但它们都有一个共同特征， 就是避开写实的细部刻划。
“ 小提琴形偶像 ” 可能与 大地母神像具有相同意义的 雕像，此类雕像在东方的女 性像中常见，不很强调作为 女性或母性的特征，而皆以 抽象化的手法表现。
黑绘风格 俄底修斯智斗独眼巨人
动物塑像陶壶
( 约公元前 3000年左右 )
这种偶像是否与器物的用途有何关系？还 是仅仅作为单纯的装饰我们尚不明了，但无 视器物功能性的这类 复杂的造型，给人以 超然、滑稽的印象却 十分强烈。同时，作 为其他的形式，以白 色的磨研陶器和极度 抽象化形态的《陶板 偶像》，风格独特， 引人注目。
《陶板偶像》
植物纹陶壶
末期的纹饰多以
鸟和小动物为主， 特别是展翅飞翔的 鸟纹装饰成为这一 时期流行的主题。
人们在早期发展阶段，喜欢用抽象的几 何图形来表达自己的想象，寄托自己的感 情。我们在几何样式的陶器上所见到的各 种简单的图案，它除了起到装饰作用外， 自然也包含着某些宗教的或原始的哲学含 义。
古希腊常见形制一览表
公元 1 世纪希腊被罗马吞并，古希腊文明宣 告终结。
1、陶器手工业设计
克里特和迈锡尼是爱琴文明的代表中心。 克里特的彩陶代表了爱琴文明时期陶工艺 设计的最高成就。
克里特彩陶风格主要有； 1、维西尼亚陶器 2、卡马雷斯陶器
维西尼亚式 鸟嘴形斑纹陶壶
卡马雷斯式 高脚陶杯
基克拉迪斯时期， 最为流行的形式是造 型浑圆并有突出鸟嘴 状的注口陶壶。
古希腊其前身是爱琴文明，克里特和迈锡尼
是爱琴文明的代表中心。
克里特文明，其繁盛期约在公元前2600—前 1450 年间，通常以传说中的克里特国王米诺斯 名字分作米诺斯早期、中期和晚期。
迈锡尼文明，其繁盛期约在公元前1500—前 1200年左右。
因此，爱琴文明是希腊城邦和希腊文明的发 端期。
塞浦路斯北岸的乌奴斯遗址，出土了大量 的形制富于变化、装饰手法新颖，而且极具 独创性的各种变形壶、 复合壶等多种陶器。这 些器物也许用于祭祀， 有很多是在器壁上附加 上人物、动物、鸟兽等 雕像，十分显著。