现代音响与调音技术图文 (8)
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现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
现代音响与调音技术-第1章1-音响技术基础
有效声压
瞬时声压的均方根值
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单位为dB
(1―6)
*
可闻声的强度与频率范围
*
频谱分析 对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
四 音质
音调
1
人耳对声音高低的感觉
2
音量
3
人耳对声音强弱的主观感觉
4
音色
5
取决于声音的频谱结构
6
复音
7
基音
8
数字音响的特点：
1) 信噪比高
2) 失真度低
3) 重复性好
4) 抖晃率小 5) 适应性强
6) 便于集成
*
介绍几种常用房间的本底噪声：
演播室 ≤25dB(A)
1
影剧院 ≤25dB(A)
2
会议室 ≤25dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 ≤55dB(A)
4
夜间 ≤45dB(A)
节目源设备包括：DVD,VCD,CD，录音机，调谐器（又称收音头，用于将接收到的广播电台信号转换成声音的无线电接收装置，有调谐、调频等多种接收方式），最常见的是传声器，即话筒，麦克风。
放大器
1
2
音箱
音箱：又称为扬声器系统，是音箱系统中极为重要的环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响非常大。主要任务是将声频电压信号转换为声能，传播出去供人聆听。
*
4 室内声场的创造
声场
数字声场扬声器（DSP）
输出
五声道及以上环绕立体声输出
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。
残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。
瞬时声压的均方根值
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单位为dB
(1―6)
*
可闻声的强度与频率范围
*
频谱分析 对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
四 音质
音调
1
人耳对声音高低的感觉
2
音量
3
人耳对声音强弱的主观感觉
4
音色
5
取决于声音的频谱结构
6
复音
7
基音
8
数字音响的特点：
1) 信噪比高
2) 失真度低
3) 重复性好
4) 抖晃率小 5) 适应性强
6) 便于集成
*
介绍几种常用房间的本底噪声：
演播室 ≤25dB(A)
1
影剧院 ≤25dB(A)
2
会议室 ≤25dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 ≤55dB(A)
4
夜间 ≤45dB(A)
节目源设备包括：DVD,VCD,CD，录音机，调谐器（又称收音头，用于将接收到的广播电台信号转换成声音的无线电接收装置，有调谐、调频等多种接收方式），最常见的是传声器，即话筒，麦克风。
放大器
1
2
音箱
音箱：又称为扬声器系统，是音箱系统中极为重要的环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响非常大。主要任务是将声频电压信号转换为声能，传播出去供人聆听。
*
4 室内声场的创造
声场
数字声场扬声器（DSP）
输出
五声道及以上环绕立体声输出
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。
残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。
现代音响及调音技术--声源设备PPT共74页
现代音响及调音技术--声源设备
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于我若浮 Nhomakorabea烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于我若浮 Nhomakorabea烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
现代音响与调音技术音响技术基础PPT课件
措施：可以加隔层墙壁，皮革包门，双层玻璃或加厚窗帘来改 善
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第8章
55
第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模糊 不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
56
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
57
看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直 接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
10
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征 就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过 前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进 行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来说比较 简单。
11
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音域
是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女声 的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
12
第8章 扩声系统的调音技巧
13
第8章 扩声系统的调音技巧
14
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多普
勒效应等。
50
第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模糊 不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
56
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
57
看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直 接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
10
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征 就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过 前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进 行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来说比较 简单。
11
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音域
是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女声 的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
12
第8章 扩声系统的调音技巧
13
第8章 扩声系统的调音技巧
14
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多普
勒效应等。
50
第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
现代音响与调音技术课件第8次
• 用自己电脑或掌上设备 拍摄一段音乐，试着调 整声音效果。
准备下次课的讨论题 目
• 录音中的噪音处理方法 和技巧
• 音乐制作中音效与效果 的重要性
• 声音效果调整的应用和创意
讲解了学生们在学习和实践中遇到的疑问，并给出了对应的解决方法。
3 下次课程预告
预告了下一次课学习内容主要是录音对各声音信号的处理。
作业
阅读相关文献
• 计算机音频：数字处理、 பைடு நூலகம்成与音乐制作技术
• 音频系统工程 • 摇滚乐乐器Tone制作技术
练习课上的实践操作
• 在喜欢的歌曲中，尝试 调整音量、音效等效果。
音效调节
1
常见的音效调节器件
2
介绍了音效处理中常用的各种音效器件，
如均衡器、压缩器、母带处理器等。
3
声音的频率、音色和谐波
介绍了基本的音效调节理论，包括音乐 中声音的频率、音色以及谐波等概念。
实践操作
在讲解中尝试了各种音效效果的模拟调 节，并通过实践了解每种效果的应用场 合。
声音环境调节
环境对声音品质的影响
讲解了声音环境对声音质量的影 响，如吸音效果、回音等。
声音环境的调节方法
详细介绍了声音灵敏度、麦克风 放置、音乐节拍等的调节方法。
实践操作
通过实践，在合理的调整中，探 索声音环境对音乐品质的影响。
总结与答疑
1 本次课程的重点内容
对音量控制、音效调节、声音环境调节等主要技术进行了详细的探讨。
2 常见的问题及解答
音效实践
在讨论中，尝试并学习了现场音 效效果处理的技巧，锻炼了动手 实践能力。
音量控制
控制音量的方法
从硬件和软件两个方面入手， 介绍了主要的音量控制技术。
准备下次课的讨论题 目
• 录音中的噪音处理方法 和技巧
• 音乐制作中音效与效果 的重要性
• 声音效果调整的应用和创意
讲解了学生们在学习和实践中遇到的疑问，并给出了对应的解决方法。
3 下次课程预告
预告了下一次课学习内容主要是录音对各声音信号的处理。
作业
阅读相关文献
• 计算机音频：数字处理、 பைடு நூலகம்成与音乐制作技术
• 音频系统工程 • 摇滚乐乐器Tone制作技术
练习课上的实践操作
• 在喜欢的歌曲中，尝试 调整音量、音效等效果。
音效调节
1
常见的音效调节器件
2
介绍了音效处理中常用的各种音效器件，
如均衡器、压缩器、母带处理器等。
3
声音的频率、音色和谐波
介绍了基本的音效调节理论，包括音乐 中声音的频率、音色以及谐波等概念。
实践操作
在讲解中尝试了各种音效效果的模拟调 节，并通过实践了解每种效果的应用场 合。
声音环境调节
环境对声音品质的影响
讲解了声音环境对声音质量的影 响，如吸音效果、回音等。
声音环境的调节方法
详细介绍了声音灵敏度、麦克风 放置、音乐节拍等的调节方法。
实践操作
通过实践，在合理的调整中，探 索声音环境对音乐品质的影响。
总结与答疑
1 本次课程的重点内容
对音量控制、音效调节、声音环境调节等主要技术进行了详细的探讨。
2 常见的问题及解答
音效实践
在讨论中，尝试并学习了现场音 效效果处理的技巧，锻炼了动手 实践能力。
音量控制
控制音量的方法
从硬件和软件两个方面入手， 介绍了主要的音量控制技术。
现代音响与调音技术课件第8次课
30
①传统的唱片是将声音的波形模拟的连续录制在唱片的 V形槽上，然后借着唱针顺着唱片的沟槽转动，读取录 制在唱片上的声音信号，经过唱头把机械振动波形转变 成相应的电信号，再由放大器放大后送入扬声器中从而 恢复声音，这种方式可以将声音不断地模拟其“原形” 而录制下来，所以称为模拟唱片，而与此对应的激光唱 片则成为数字化唱片。它是利用激光束的反射来拾取信 号，是非接触式的，所以对唱片无磨损问题；电唱机的 唱头与唱片是机械接触，唱针与唱片在使用中均要磨损， 唱片在放唱几十次后音质会下降。
9
(2)调制噪声。它是在有录音信号存在时出现的噪声， 包括振幅调制噪声、频率调制噪声以及录音信号与偏 磁之间产生的差拍等。 (3)转换噪声。转换噪声是指一些断续性噪声，例如录、 放开关的转换，话筒或耳机的插入、拔出时所产生的 噪声等。
10
6. 磁带放音的最薄弱环节是磁带噪声问题。为了降
低噪声，人们先后提出了多种降噪系统。录音中常 用的降噪系统一般采用压缩扩展方式，即在录音过 程中对信号进行扩展，放音时再进行压缩，以恢复 信号的原貌，从而达到降噪的目的。 (1)杜比(DOLBY)降噪系统。杜比降噪系统是目前使 用得最普遍的降噪系统.
抖晃，它是由于机械传动部件的不规则，或磁带在运动 过程中因张力变化、振动、电机力矩的脉动等，使磁带 运行速度随机变化所引起的。
衡量抖晃的大小用抖晃率表示。抖晃引起的寄生调频
的频偏Δf对记录信号频率f0的百分比称为抖晃率，即
抖晃率 f 100% f0
6
3.磁带录音机的基准电平
当录音电平增加到一定程度时，录音信号使磁 带上的磁性体进入饱和区，导致录音音质产生 严重的非线性失真。
2. 微型磁光盘录音机(MD)
激光唱机(CD)唯1991年5月开发出了小
①传统的唱片是将声音的波形模拟的连续录制在唱片的 V形槽上，然后借着唱针顺着唱片的沟槽转动，读取录 制在唱片上的声音信号，经过唱头把机械振动波形转变 成相应的电信号，再由放大器放大后送入扬声器中从而 恢复声音，这种方式可以将声音不断地模拟其“原形” 而录制下来，所以称为模拟唱片，而与此对应的激光唱 片则成为数字化唱片。它是利用激光束的反射来拾取信 号，是非接触式的，所以对唱片无磨损问题；电唱机的 唱头与唱片是机械接触，唱针与唱片在使用中均要磨损， 唱片在放唱几十次后音质会下降。
9
(2)调制噪声。它是在有录音信号存在时出现的噪声， 包括振幅调制噪声、频率调制噪声以及录音信号与偏 磁之间产生的差拍等。 (3)转换噪声。转换噪声是指一些断续性噪声，例如录、 放开关的转换，话筒或耳机的插入、拔出时所产生的 噪声等。
10
6. 磁带放音的最薄弱环节是磁带噪声问题。为了降
低噪声，人们先后提出了多种降噪系统。录音中常 用的降噪系统一般采用压缩扩展方式，即在录音过 程中对信号进行扩展，放音时再进行压缩，以恢复 信号的原貌，从而达到降噪的目的。 (1)杜比(DOLBY)降噪系统。杜比降噪系统是目前使 用得最普遍的降噪系统.
抖晃，它是由于机械传动部件的不规则，或磁带在运动 过程中因张力变化、振动、电机力矩的脉动等，使磁带 运行速度随机变化所引起的。
衡量抖晃的大小用抖晃率表示。抖晃引起的寄生调频
的频偏Δf对记录信号频率f0的百分比称为抖晃率，即
抖晃率 f 100% f0
6
3.磁带录音机的基准电平
当录音电平增加到一定程度时，录音信号使磁 带上的磁性体进入饱和区，导致录音音质产生 严重的非线性失真。
2. 微型磁光盘录音机(MD)
激光唱机(CD)唯1991年5月开发出了小
现代音响与调音技术传声器话筒详解演示文稿
单向、双向、全向、8字形、无指向和 可变指向
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2.1.2 传声器的原理结构
1.动圈式传声器 动圈式传声器属于无源类传声器，其结构如图2―1所示。
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2.电容式传声器 电容式传声器的原理结构如图2―2所示。
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如何把电容变化量转化为电信号呢？ 一种是直流极化式:直流极化式基于电场原理，通过电 场的作用将机械振动变成电信号，这种形式的换能器 称为静电换能器。在专业音响场合中，多使用外加直 流极化电压(40~200V)的高档电容传声器。
所谓平衡线传输，是指传输线有两根导线，它们上面的声音
信号正好对参考点（大地）是一对大小相等而极性相反的信号。 当信号传输受到干扰时，干扰信号在终端负载上可以互相抵消， 达到抗干扰的目的。同样，平衡线传输也不容易干扰别的电气 设备。
不平衡线传输是采用一根芯线的电缆，用屏蔽层作另一根 信号线。这样的传输方式干扰信号有可能通过单根线而传 到下级，从而影响声音信号的传输质量。传输距离越远则 噪音越大，因为信号线上的噪音无法消除。这种接法的成 本低，仅用于话筒线较短的家用音响设备上。
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2.4.1 无线传声器的特点 1. 优点
(1)无线传声器可以做到传送的声音具有真实感，细腻感，亲切感 和临场感。而且由于无线传声器不使用传送电缆，因此解脱了传声 器线对演员的束缚，特别适用移动声源，如演讲，舞台表演，现场 指挥等拾音场合，可以更好的发挥演员的表现能力，大大地提高了 音响的艺术表现力和整体的艺术魅力。
拾音。
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2. 压差式传声器——8字形指向特性 压差式传声器的振膜后面不密闭，因此振膜的振动 取决于前面和后面的瞬时声压差，即对声压梯度产生 响应。很显然，从前面0°和后面180°入射的声波，都 可以产生很大的声压梯度，所以接收能力最强，具有 较高的灵敏度。从侧面90°和270°入射的声波，到达振 膜前后两面的强度相等，因而声压梯度为零，传声器 没有输出，灵敏度为零。因此，压差式传声器具有8字 形(或双向)指向特性，如图2―4所示。
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51
第8章 扩声系统的调音技巧
2. 哈斯效应对调音的影响 在调音的过程中，调音者可以通过对效果器的效果类型 的选择及相应参数的调整得到满足调音现场需要的声音效果。 还可以根据现场音箱的分布情况，适当地对某些音箱进行延 时，即接上延时器，并调整好延时参数来对声效加以控制， 达到理想的效果。
52
第8章 扩声系统的调音技巧
的“变调”功能上。在调音工作中，调音者应根据演唱者个 人的情况为其确定合适的音调。
46
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.3 音色对调音的影响 调音其实就是对音色的调整、加工和处理。调音工作的
任何一项操作都会对音色产生影响。调音的本质就是要调出 符合大众口味的音效。对调音者来说，需要解决以下两个问 题：
(1) 加强音乐素质的培养，提高音色鉴赏能力。 (2) 熟知各种设备如何对音色产生影响。
47
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.4 听力对调音的影响 听力的好坏对调音起决定性的作用。一个好的调音者，
需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感 受能力，有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰 和美化，使各种声音有机地融合在一起，产生美妙的音效； 如果没有这些能力，调音工作就做不好。因此，要做好调音 工作，必须努力提高自己的听力。
定了一些音质评价的常用术语作为主观参量和音质评价用语 来对音质进行评价。表8-1是常用的主观参量及音质评价用语。
2
第8章 扩声系统的调音技巧
3
第8章 扩声系统的调音技巧
4
第8章 扩声系统的调音技巧
5
第8章 扩声系统的调音技巧
6
第8章 扩声系统的调音技巧
7
第8章 扩声系统的调音技巧
8
第8章 扩声系统的调音技巧
8.4.2 乐队的布局 由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演
奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求为各种不同的乐器 选择合适的位置，这样才能使这种乐器的声音得以充分体现， 也使乐音中的和声得以均衡， 各个声部都能不被遗漏。这就 是指挥和音响师要设计和选择的。具体位置如图 8-4至图 8-15 所示。
36
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-9 演唱者与伴奏演出布局
37
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-10 表演者与伴奏演出布局一
38
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-11 香港“黑天鹅”轻音乐乐队位置
39
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-12 日本“Fuimot”轻音乐乐队位置
40
第8章 扩声系统的调音技巧
域是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女 声的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
12
第8章 扩声系统的调音技巧
13
第8章 扩声系统的调音技巧
14
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.2 乐器的频率特性 各种乐器，不但其频率范围有异，而且它们表现出的频
率特性也各不相同。
15
第8章 扩声系统的调音技巧
27
第8章 扩声系统的调音技巧
8.4 乐队的编制和布局
一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音 和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之 外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系。
28
第8章 扩声系统的调音技巧
8.4.1 乐队的编制 音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音
乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。音乐风格不同， 所采用的乐器也各不相同。例如交响乐队，它经过一两个世 纪的发展，成为今天这种规模的编制，如表 8-8 所示。它是比 较科学、合理的。这种编制是由各种乐器声音的频率特征及 声功能决定的。
29
第8章 扩声系统的调音技巧
30
第8章 扩声系统的调音技巧
均衡进行大幅度的提升或衰减。因为在音量较大的情况下， 等响度曲线已趋于平坦，大幅度的提升或衰减会破坏声音的 整体效果，除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间 均衡器来进行补偿时才能这样处理。
44
第8章 扩声系统的调音技巧
(2) 在音量较小(声压级较小)的情况下，应对调音台均衡 的低频和高频进行适量的提升。因为在音量较小的情况下， 低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的 声压级。
26
第8章 扩声系统的调音技巧
11. 长号(Tromb)bB调 12. 大号(Tenor slide trombone) 13. 圆号(French horn) 14. 西班牙吉他(古典吉他)(Spanish Guitar) 15. 电吉他(Electronic Guitar) 16. 钢琴(Piano) 17. 竖琴(Harp) 18. 大鼓 19. 通通鼓 20. 吊镲
25
第8章 扩声系统的调音技巧
1. 小提琴(Violine) 2. 中提琴(Viola) 3. 大提琴(Violin cello) 4. 贝司提琴(Contra bass) 5. 长笛(Flute) 6. 单簧管(Clarinet) 7. 双簧管(Ob) 8. 巴松管(Basson) 9. 萨克斯管(Sax) 10. 小号(Trumpet)
8.5.7 对人声的调音 1. 对主持人的调音 这实际上是语言扩声的调音，要求说话者的语音必须清
晰流畅，富于表情， 可以影响观众情绪，因此要把音色调好。 可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可 拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
53
第8章 扩声系统的调音技巧
2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人 仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基 本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有不会使用话筒的人。其 中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪 音。
21
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-3 各种乐器的声压级
22
第8章 扩声系统的调音技巧
23
第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.3.2 话筒拾音 由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因
此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对 话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行 不同的处理。
(3) 在调音的过程中，尤其要关注3～4 kHz这一频段，特 别是在对人声话筒进行调音时。因为对于话筒而言，3～4 kHz 的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最 为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度， 也能增强声音的临场感。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.2 音调对调音的影响 调音过程中对音调的处理主要集中在对音源(CD、VCD机)
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多
普勒效应等。
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音质的评价 8.2 各种乐器的频率特征 8.3 乐器的特点与话筒拾音 8.4 乐队的编制和布局 8.5 调音技巧
1
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音 质 的 评 价
8.1.1 音质评价的参量 从描述声音主观属性出发，专家们经过研究、实践，确
6. 对鼻音严重的音色处理 鼻音产生的原因有二：一是生理机体有缺陷；二是发声 方法和训练方法不正确，造成鼻音共鸣过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-18 对鼻音严重的人的频率处理示意图
61
第8章 扩声系统的调音技巧
7. 对业余歌手音域较窄的音色的处理 有些没有经过训练的女声歌手，其音色在高音区域范围 很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ进行 音色的处理，如图8-19所示。
第8章 扩声系统的调音技巧
5. 女歌手的EQ调音 基音频率：160 Hz~1.2 kHz。 泛音的频率扩展：9~10 kHz。 要使女声得到最佳音色表现，应在四个频率上进行处理， 如图 8-17所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-17 对女声频率修饰示意图
59
第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.1.2 音质评价的分析 通过上述主观参量及音质评价用语和听音评价术语表可
以看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系， 也直接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
10
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第8章 扩声系统的调音技巧
3. 对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，其发声、气息、吐字、共鸣等 演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演 唱风格。所以对专业歌手也有具体的调音要求： (1) 要了解歌手的音色特点、风格流派以及高、中、低泛 音特性。 (2) 要了解歌手的音域宽度和动态范围。 (3) 要熟悉歌曲、歌词的感情，调音的基本手法要与歌曲 的意境协调一致。 (4) 要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 (5) 话筒的档次要高(宽频、小失真、大动态)。
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第8章 扩声系统的调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
2. 哈斯效应对调音的影响 在调音的过程中，调音者可以通过对效果器的效果类型 的选择及相应参数的调整得到满足调音现场需要的声音效果。 还可以根据现场音箱的分布情况，适当地对某些音箱进行延 时，即接上延时器，并调整好延时参数来对声效加以控制， 达到理想的效果。
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第8章 扩声系统的调音技巧
的“变调”功能上。在调音工作中，调音者应根据演唱者个 人的情况为其确定合适的音调。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.3 音色对调音的影响 调音其实就是对音色的调整、加工和处理。调音工作的
任何一项操作都会对音色产生影响。调音的本质就是要调出 符合大众口味的音效。对调音者来说，需要解决以下两个问 题：
(1) 加强音乐素质的培养，提高音色鉴赏能力。 (2) 熟知各种设备如何对音色产生影响。
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8.5.4 听力对调音的影响 听力的好坏对调音起决定性的作用。一个好的调音者，
需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感 受能力，有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰 和美化，使各种声音有机地融合在一起，产生美妙的音效； 如果没有这些能力，调音工作就做不好。因此，要做好调音 工作，必须努力提高自己的听力。
定了一些音质评价的常用术语作为主观参量和音质评价用语 来对音质进行评价。表8-1是常用的主观参量及音质评价用语。
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8.4.2 乐队的布局 由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演
奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求为各种不同的乐器 选择合适的位置，这样才能使这种乐器的声音得以充分体现， 也使乐音中的和声得以均衡， 各个声部都能不被遗漏。这就 是指挥和音响师要设计和选择的。具体位置如图 8-4至图 8-15 所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-9 演唱者与伴奏演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-10 表演者与伴奏演出布局一
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-11 香港“黑天鹅”轻音乐乐队位置
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-12 日本“Fuimot”轻音乐乐队位置
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第8章 扩声系统的调音技巧
域是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女 声的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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8.2.2 乐器的频率特性 各种乐器，不但其频率范围有异，而且它们表现出的频
率特性也各不相同。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.4 乐队的编制和布局
一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音 和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之 外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.4.1 乐队的编制 音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音
乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。音乐风格不同， 所采用的乐器也各不相同。例如交响乐队，它经过一两个世 纪的发展，成为今天这种规模的编制，如表 8-8 所示。它是比 较科学、合理的。这种编制是由各种乐器声音的频率特征及 声功能决定的。
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第8章 扩声系统的调音技巧
均衡进行大幅度的提升或衰减。因为在音量较大的情况下， 等响度曲线已趋于平坦，大幅度的提升或衰减会破坏声音的 整体效果，除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间 均衡器来进行补偿时才能这样处理。
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第8章 扩声系统的调音技巧
(2) 在音量较小(声压级较小)的情况下，应对调音台均衡 的低频和高频进行适量的提升。因为在音量较小的情况下， 低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的 声压级。
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第8章 扩声系统的调音技巧
11. 长号(Tromb)bB调 12. 大号(Tenor slide trombone) 13. 圆号(French horn) 14. 西班牙吉他(古典吉他)(Spanish Guitar) 15. 电吉他(Electronic Guitar) 16. 钢琴(Piano) 17. 竖琴(Harp) 18. 大鼓 19. 通通鼓 20. 吊镲
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 小提琴(Violine) 2. 中提琴(Viola) 3. 大提琴(Violin cello) 4. 贝司提琴(Contra bass) 5. 长笛(Flute) 6. 单簧管(Clarinet) 7. 双簧管(Ob) 8. 巴松管(Basson) 9. 萨克斯管(Sax) 10. 小号(Trumpet)
8.5.7 对人声的调音 1. 对主持人的调音 这实际上是语言扩声的调音，要求说话者的语音必须清
晰流畅，富于表情， 可以影响观众情绪，因此要把音色调好。 可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可 拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人 仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基 本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有不会使用话筒的人。其 中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪 音。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-3 各种乐器的声压级
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.3.2 话筒拾音 由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因
此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对 话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行 不同的处理。
(3) 在调音的过程中，尤其要关注3～4 kHz这一频段，特 别是在对人声话筒进行调音时。因为对于话筒而言，3～4 kHz 的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最 为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度， 也能增强声音的临场感。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.2 音调对调音的影响 调音过程中对音调的处理主要集中在对音源(CD、VCD机)
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多
普勒效应等。
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音质的评价 8.2 各种乐器的频率特征 8.3 乐器的特点与话筒拾音 8.4 乐队的编制和布局 8.5 调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音 质 的 评 价
8.1.1 音质评价的参量 从描述声音主观属性出发，专家们经过研究、实践，确
6. 对鼻音严重的音色处理 鼻音产生的原因有二：一是生理机体有缺陷；二是发声 方法和训练方法不正确，造成鼻音共鸣过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-18 对鼻音严重的人的频率处理示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
7. 对业余歌手音域较窄的音色的处理 有些没有经过训练的女声歌手，其音色在高音区域范围 很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ进行 音色的处理，如图8-19所示。
第8章 扩声系统的调音技巧
5. 女歌手的EQ调音 基音频率：160 Hz~1.2 kHz。 泛音的频率扩展：9~10 kHz。 要使女声得到最佳音色表现，应在四个频率上进行处理， 如图 8-17所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-17 对女声频率修饰示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.1.2 音质评价的分析 通过上述主观参量及音质评价用语和听音评价术语表可
以看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系， 也直接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
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第8章 扩声系统的调音技巧
3. 对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，其发声、气息、吐字、共鸣等 演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演 唱风格。所以对专业歌手也有具体的调音要求： (1) 要了解歌手的音色特点、风格流派以及高、中、低泛 音特性。 (2) 要了解歌手的音域宽度和动态范围。 (3) 要熟悉歌曲、歌词的感情，调音的基本手法要与歌曲 的意境协调一致。 (4) 要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 (5) 话筒的档次要高(宽频、小失真、大动态)。
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第8章 扩声系统的调音技巧