现代音响与调音技术图文 (8)
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均衡进行大幅度的提升或衰减。因为在音量较大的情况下， 等响度曲线已趋于平坦，大幅度的提升或衰减会破坏声音的 整体效果，除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间 均衡器来进行补偿时才能这样处理。
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第8章 扩声系统的调音技巧
(2) 在音量较小(声压级较小)的情况下，应对调音台均衡 的低频和高频进行适量的提升。因为在音量较小的情况下， 低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的 声压级。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.5 室内环境对调音的影响 1. 室内声场对调音的影响 室内声场中的声音主要由直达声、近次反射声和混响声
组成。 2. 室内传输响应对调音的影响 室内传输响应指的是声音信号在扩声或放音过程中受到
室内环境电声特性影响后的频率特性的改变。
49
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-13 表演者与伴奏演出布局二
41
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-14 大型乐队演出布局
42
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-15 大型乐队的两种演出布局
43
第8章 扩声系统的调音技巧
8.5 调 音 技 巧
8.5.1 响度对调音的影响 考虑响度对调音的影响，在调音的时候需要注意如下问
题： (1) 在音量较大(声压级较大)的情况下，不适合对调音的
27
第8章 扩声系统的调音技巧
8.4 乐队的编制和布局
一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音 和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之 外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系。
28
第8章 扩声系统的调音技巧
8.4.1 乐队的编制 音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音
26
第8章 扩声系统的调音技巧
11. 长号(Tromb)bB调 12. 大号(Tenor slide trombone) 13. 圆号(French horn) 14. 西班牙吉他(古典吉他)(Spanish Guitar) 15. 电吉他(Electronic Guitar) 16. 钢琴(Piano) 17. 竖琴(Harp) 18. 大鼓 19. 通通鼓 20. 吊镲
9
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1.2 音质评价的分析 通过上述主观参量及音质评价用语和听音评价术语表可
以看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系， 也直接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
10
8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多
普勒效应等。
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统的调音技巧
5. 女歌手的EQ调音 基音频率：160 Hz~1.2 kHz。 泛音的频率扩展：9~10 kHz。 要使女声得到最佳音色表现，应在四个频率上进行处理， 如图 8-17所示。
58
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-17 对女声频率修饰示意图
59
第8章 扩声系统的调音技巧
域是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女 声的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
12
第8章 扩声系统的调音技巧
13
第8章 扩声系统的调音技巧
14
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.2 乐器的频率特性 各种乐器，不但其频率范围有异，而且它们表现出的频
率特性也各不相同。
15
第8章 扩声系统的调音技巧
定了一些音质评价的常用术语作为主观参量和音质评价用语 来对音质进行评价。表8-1是常用的主观参量及音质评价用语。
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第8章 扩声系统的调音技巧
3
第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8
第8章 扩声系统的调音技巧
51
第8章 扩声系统的调音技巧
2. 哈斯效应对调音的影响 在调音的过程中，调音者可以通过对效果器的效果类型 的选择及相应参数的调整得到满足调音现场需要的声音效果。 还可以根据现场音箱的分布情况，适当地对某些音箱进行延 时，即接上延时器，并调整好延时参数来对声效加以控制， 达到理想的效果。
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第8章 扩声系统的调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征
就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经 过前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对 其进行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来 说比较简单。
11
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音
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第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模 糊不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
3. 对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，其发声、气息、吐字、共鸣等 演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演 唱风格。所以对专业歌手也有具体的调音要求： (1) 要了解歌手的音色特点、风格流派以及高、中、低泛 音特性。 (2) 要了解歌手的音域宽度和动态范围。 (3) 要熟悉歌曲、歌词的感情，调音的基本手法要与歌曲 的意境协调一致。 (4) 要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 (5) 话筒的档次要高(宽频、小失真、大动态)。
6. 对鼻音严重的音色处理 鼻音产生的原因有二：一是生理机体有缺陷；二是发声 方法和训练方法不正确，造成鼻音共鸣过强。
60
第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-18 对鼻音严重的人的频率处理示意图
61
第8章 扩声系统的调音技巧
7. 对业余歌手音域较窄的音色的处理 有些没有经过训练的女声歌手，其音色在高音区域范围 很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ进行 音色的处理，如图8-19所示。
8.5.7 对人声的调音 1. 对主持人的调音 这实际上是语言扩声的调音，要求说话者的语音必须清
晰流畅，富于表情， 可以影响观众情绪，因此要把音色调好。 可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可 拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人 仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基 本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有不会使用话筒的人。其 中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪 音。
8.2.3 声源频率对音色的影响 作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频率特性
各有不同，而一个声源的频率特性对其音色的影响很大，也 就是说，一个声音的频率成分与音色的质量有着重大关系。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.3 乐器的特点与话筒拾音
8.3.1 乐器的声功能 不同的乐器，不但频率范围、频率特性及音色表现等各
有特点，而且其声功能也不相同，表现出的声压或声强也各 有差异。我们分别将不同人声和不同乐器的声压级和声功能 的具体数值汇于表 8-6、表 8-7和图 8-3 中，这些参数可对音 响师在拾音、扩声和调音过程中提供具体的帮助。
(1) 加强音乐素质的培养，提高音色鉴赏能力。 (2) 熟知各种设备如何对音色产生影响。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.4 听力对调音的影响 听力的好坏对调音起决定性的作用。一个好的调音者，
需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感 受能力，有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰 和美化，使各种声音有机地融合在一起，产生美妙的音效； 如果没有这些能力，调音工作就做不好。因此，要做好调音 工作，必须努力提高自己的听力。
乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。音乐风格不同， 所采用的乐器也各不相同。例如交响乐队，它经过一两个世 纪的发展，成为今天这种规模的编制，如表 8-8 所示。它是比 较科学、合理的。这种编制是由各种乐器声音的频率特征及 声功能决定的。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-9 演唱者与伴奏演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-10 表演者与伴奏演出布局一
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-11 香港“黑天鹅”轻音乐乐队位置
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-12 日本“Fuimot”轻音乐乐队位置
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第8章 扩声系统的调音技巧
的“变调”功能上。在调音工作中，调音者应根据演唱者个 人的情况为其确定合适的音调。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.3 音色对调音的影响 调音其实就是对音色的调整、加工和处理。调音工作的
任何一项操作都会对音色产生影响。调音的本质就是要调出 符合大众口味的音效。对调音者来说，需要解决以下两个问 题：
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-3 各种乐器的声压级
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.3.2 话筒拾音wk.baidu.com由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因
此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对 话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行 不同的处理。
第8章 扩声系统的调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音质的评价 8.2 各种乐器的频率特征 8.3 乐器的特点与话筒拾音 8.4 乐队的编制和布局 8.5 调音技巧
1
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音 质 的 评 价
8.1.1 音质评价的参量 从描述声音主观属性出发，专家们经过研究、实践，确
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 小提琴(Violine) 2. 中提琴(Viola) 3. 大提琴(Violin cello) 4. 贝司提琴(Contra bass) 5. 长笛(Flute) 6. 单簧管(Clarinet) 7. 双簧管(Ob) 8. 巴松管(Basson) 9. 萨克斯管(Sax) 10. 小号(Trumpet)
8.4.2 乐队的布局 由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演
奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求为各种不同的乐器 选择合适的位置，这样才能使这种乐器的声音得以充分体现， 也使乐音中的和声得以均衡， 各个声部都能不被遗漏。这就 是指挥和音响师要设计和选择的。具体位置如图 8-4至图 8-15 所示。
(3) 在调音的过程中，尤其要关注3～4 kHz这一频段，特 别是在对人声话筒进行调音时。因为对于话筒而言，3～4 kHz 的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最 为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度， 也能增强声音的临场感。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.2 音调对调音的影响 调音过程中对音调的处理主要集中在对音源(CD、VCD机)
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-4 民族音乐的演出布局一
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-5 交响音乐的演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-6 民族乐队演出布局二
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-7 混合乐队演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-8 音乐录音的乐队位置
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第8章 扩声系统的调音技巧
(2) 在音量较小(声压级较小)的情况下，应对调音台均衡 的低频和高频进行适量的提升。因为在音量较小的情况下， 低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的 声压级。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.5 室内环境对调音的影响 1. 室内声场对调音的影响 室内声场中的声音主要由直达声、近次反射声和混响声
组成。 2. 室内传输响应对调音的影响 室内传输响应指的是声音信号在扩声或放音过程中受到
室内环境电声特性影响后的频率特性的改变。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-13 表演者与伴奏演出布局二
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-14 大型乐队演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-15 大型乐队的两种演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5 调 音 技 巧
8.5.1 响度对调音的影响 考虑响度对调音的影响，在调音的时候需要注意如下问
题： (1) 在音量较大(声压级较大)的情况下，不适合对调音的
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.4 乐队的编制和布局
一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音 和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之 外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.4.1 乐队的编制 音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音
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第8章 扩声系统的调音技巧
11. 长号(Tromb)bB调 12. 大号(Tenor slide trombone) 13. 圆号(French horn) 14. 西班牙吉他(古典吉他)(Spanish Guitar) 15. 电吉他(Electronic Guitar) 16. 钢琴(Piano) 17. 竖琴(Harp) 18. 大鼓 19. 通通鼓 20. 吊镲
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.1.2 音质评价的分析 通过上述主观参量及音质评价用语和听音评价术语表可
以看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系， 也直接影响着主观评价的各种参量。
(1) 清晰度。 (2) 丰满度。 (3) 亲切感。 (4) 平衡感。 (5) 环境感。 (6) 响度。
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8.5.6 人耳的听觉效应对调音的影响 人耳的听觉效应有掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、多
普勒效应等。
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 掩蔽效应对调音的影响 掩蔽效应包括以下几点，调音时应加以注意： (1) 能量大的声音掩盖能量小的声音，调音时应特别注意 各声部之间的声功率平衡； (2) 声压级相同时，中频声掩盖高频声和低频声，应注意 提升高频分量； (3) 声压级相当大时，低频声明显掩盖高频声，应注意提 升高频分量； (4) 声压级不太大且各频段声音响度接近时，高频声对低 频声产生较小的掩蔽作用，在室外时应注意提升低频分量； (5) 在延时小于50 ms时，先传入人耳的声音掩蔽后传入人 耳的声音，应注意调整延时器的时间。
第8章 扩声系统的调音技巧
5. 女歌手的EQ调音 基音频率：160 Hz~1.2 kHz。 泛音的频率扩展：9~10 kHz。 要使女声得到最佳音色表现，应在四个频率上进行处理， 如图 8-17所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-17 对女声频率修饰示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
域是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女 声的频率范围和各种民族乐器的频率范围。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.2 乐器的频率特性 各种乐器，不但其频率范围有异，而且它们表现出的频
率特性也各不相同。
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第8章 扩声系统的调音技巧
定了一些音质评价的常用术语作为主观参量和音质评价用语 来对音质进行评价。表8-1是常用的主观参量及音质评价用语。
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
2. 哈斯效应对调音的影响 在调音的过程中，调音者可以通过对效果器的效果类型 的选择及相应参数的调整得到满足调音现场需要的声音效果。 还可以根据现场音箱的分布情况，适当地对某些音箱进行延 时，即接上延时器，并调整好延时参数来对声效加以控制， 达到理想的效果。
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第8章 扩声系统的调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.2 各种乐器的频率特征
就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经 过前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对 其进行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来 说比较简单。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.2.1 乐器及演唱者的频率范围 各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音
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第8章 扩声系统的调音技巧
4. 男歌手的EQ调音 基音频率在 64~523 Hz左右，泛音可扩展到 7~9 kHz。 要求歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于模 糊不清。这就要求在四个频率上进行处理，如图 8-16所示。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-16 对男声频率修饰示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
3. 对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，其发声、气息、吐字、共鸣等 演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演 唱风格。所以对专业歌手也有具体的调音要求： (1) 要了解歌手的音色特点、风格流派以及高、中、低泛 音特性。 (2) 要了解歌手的音域宽度和动态范围。 (3) 要熟悉歌曲、歌词的感情，调音的基本手法要与歌曲 的意境协调一致。 (4) 要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 (5) 话筒的档次要高(宽频、小失真、大动态)。
6. 对鼻音严重的音色处理 鼻音产生的原因有二：一是生理机体有缺陷；二是发声 方法和训练方法不正确，造成鼻音共鸣过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-18 对鼻音严重的人的频率处理示意图
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第8章 扩声系统的调音技巧
7. 对业余歌手音域较窄的音色的处理 有些没有经过训练的女声歌手，其音色在高音区域范围 很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感，可用四段EQ进行 音色的处理，如图8-19所示。
8.5.7 对人声的调音 1. 对主持人的调音 这实际上是语言扩声的调音，要求说话者的语音必须清
晰流畅，富于表情， 可以影响观众情绪，因此要把音色调好。 可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可 拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
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第8章 扩声系统的调音技巧
2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人 仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基 本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有不会使用话筒的人。其 中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪 音。
8.2.3 声源频率对音色的影响 作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频率特性
各有不同，而一个声源的频率特性对其音色的影响很大，也 就是说，一个声音的频率成分与音色的质量有着重大关系。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.3 乐器的特点与话筒拾音
8.3.1 乐器的声功能 不同的乐器，不但频率范围、频率特性及音色表现等各
有特点，而且其声功能也不相同，表现出的声压或声强也各 有差异。我们分别将不同人声和不同乐器的声压级和声功能 的具体数值汇于表 8-6、表 8-7和图 8-3 中，这些参数可对音 响师在拾音、扩声和调音过程中提供具体的帮助。
(1) 加强音乐素质的培养，提高音色鉴赏能力。 (2) 熟知各种设备如何对音色产生影响。
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8.5.4 听力对调音的影响 听力的好坏对调音起决定性的作用。一个好的调音者，
需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感 受能力，有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰 和美化，使各种声音有机地融合在一起，产生美妙的音效； 如果没有这些能力，调音工作就做不好。因此，要做好调音 工作，必须努力提高自己的听力。
乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。音乐风格不同， 所采用的乐器也各不相同。例如交响乐队，它经过一两个世 纪的发展，成为今天这种规模的编制，如表 8-8 所示。它是比 较科学、合理的。这种编制是由各种乐器声音的频率特征及 声功能决定的。
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图 8-9 演唱者与伴奏演出布局
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图 8-10 表演者与伴奏演出布局一
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图 8-11 香港“黑天鹅”轻音乐乐队位置
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图 8-12 日本“Fuimot”轻音乐乐队位置
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的“变调”功能上。在调音工作中，调音者应根据演唱者个 人的情况为其确定合适的音调。
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8.5.3 音色对调音的影响 调音其实就是对音色的调整、加工和处理。调音工作的
任何一项操作都会对音色产生影响。调音的本质就是要调出 符合大众口味的音效。对调音者来说，需要解决以下两个问 题：
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图 8-3 各种乐器的声压级
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8.3.2 话筒拾音wk.baidu.com由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因
此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对 话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行 不同的处理。
第8章 扩声系统的调音技巧
第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音质的评价 8.2 各种乐器的频率特征 8.3 乐器的特点与话筒拾音 8.4 乐队的编制和布局 8.5 调音技巧
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.1 音 质 的 评 价
8.1.1 音质评价的参量 从描述声音主观属性出发，专家们经过研究、实践，确
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第8章 扩声系统的调音技巧
1. 小提琴(Violine) 2. 中提琴(Viola) 3. 大提琴(Violin cello) 4. 贝司提琴(Contra bass) 5. 长笛(Flute) 6. 单簧管(Clarinet) 7. 双簧管(Ob) 8. 巴松管(Basson) 9. 萨克斯管(Sax) 10. 小号(Trumpet)
8.4.2 乐队的布局 由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演
奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求为各种不同的乐器 选择合适的位置，这样才能使这种乐器的声音得以充分体现， 也使乐音中的和声得以均衡， 各个声部都能不被遗漏。这就 是指挥和音响师要设计和选择的。具体位置如图 8-4至图 8-15 所示。
(3) 在调音的过程中，尤其要关注3～4 kHz这一频段，特 别是在对人声话筒进行调音时。因为对于话筒而言，3～4 kHz 的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最 为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度， 也能增强声音的临场感。
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第8章 扩声系统的调音技巧
8.5.2 音调对调音的影响 调音过程中对音调的处理主要集中在对音源(CD、VCD机)
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-4 民族音乐的演出布局一
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-5 交响音乐的演出布局
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图 8-6 民族乐队演出布局二
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-7 混合乐队演出布局
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第8章 扩声系统的调音技巧
图 8-8 音乐录音的乐队位置