张爱玲的陌生化手法

作者在这里使用了同感的手法，对听觉不在进 行传统意义上的描写，而是将听觉视觉化、形 态化，这是对‚陌生化‛手法的运用。
陌生化的效果
1、使熟悉的甚至熟视无睹的事物变得新颖有趣，从而 改变读者阅读期待，旷充读者想象空间，进而增强作品 美感。 2、使用习用性、常惯性语言具有新的生命力，新的审 美价值，从而使文章亮丽多彩 。 3、容易引发我们的联想和想象，获得美的感受。（句 子往往运用通感、移用以及比喻拟人等，使语言含蓄、 新奇、形象，富有‚侵略性‛，增强文章表现力和感染 力） 4、耐人寻味，使句子意味深长。 5、与习惯表达完全不同的搭配，造成语言的陌生化， 增强文章表现力，提升语言美感。
拓展
陌生化也是一种写作和阅读策略,凭借陌生化理论,创 作者不但制造惊奇和新鲜的感受,而且还可以不必在乎 时局的禁锢和牵连,尽可能展示真实内心感觉;接受者 也以同样的方式读懂作者的真实内心。因而,恢复感受 和激发感受,让人重新回到富有情趣味和发现意味的现 实生活中去,是陌生化理论的主要目的。
1、 ‚宝蓝、苍绿、青、红‛的色彩固然鲜艳，但是这
种夺目的色彩并没有调制出一丝和谐温馨的家庭气氛， 反而让人感到恐怖，像是潜伏着静静的杀机，暗示出 姑妈具有杀伤力的语言对薇龙未来人生的茫茫威胁， 是薇龙将置身命运陷阱的信息转递。
2、‚葱绿配桃红‛，本是中国绘画审美中犯忌的色彩 搭配，但是对古典绘画颇有研究的张爱玲故意反其道 而行之，目的在于用这种格外扎眼，格外夸张的色彩， 更有效地揭穿人物心灵的激越、矛盾和不安。
在封锁的突然发生，封闭的环境中，原本陌生的宗桢 和翠远在短时间内将日常压抑的情感迸发出来，老实 枯燥的宗桢成立单纯多情的郎君，保守内向的翠远变 成的娇羞可爱的少女。他们从陌生中第一次发现对方 和自己的激情，虽然这激情极其短暂，但这陌生中突 然产生的情感，还是别具魅力，体现了陌生化的文学 效果。
一只乌壳虫从房这头爬到房那头，爬了一 半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一 动也不动。在装死么？在思想着么？整天 爬来爬去，很少有思想的时间罢？然而思 想毕竟是痛苦的。
照应前文，首尾呼应，使叙事集中在一个 封闭隔绝的空间，以陌生化来透视现实。暗示 生活从非常态回到了常态。引起下文情节发展， 同时照应下文‚封锁‛期间的一切，等于没有 发生。
出其不意地，两人的面庞异常接近。……在宗桢 的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花， 额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。
lulu
陌生化定义
所谓陌生化，就是指将对象从其正常的 感觉领域移出，通过施展创造性手段，重 新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难 度和广度，不断给读者以新鲜感的创作方 式。
陌生化在文学作品上表现为语言层面和叙事视角 【语言层面】分为［环境特征］ 和［色调调配］ 【叙事视角】 （定义）使描写对象陌生化，即使 读者习以为常的事物经过艺术处理，或放大或变形， 唤回读者对生活的原初感受，使读者强烈的感受到事 物，进而获得新鲜感受。
冷暖色调的搭配
世舫眼中，长安家是一个由‚青灰色‛、‚昏 黄‛和‚湖绿‛等色彩所构筑成的灰暗世界， 突然掺入一点‚大红‛，使灰暗的色彩注入了 亮色，这种强烈的对照，把曹七巧阴森恐怖的 变态心理活脱脱映衬出来，让人直觉感到‚已 经在破坏中，还有更大的破坏要来。‛
《第七天》中有这样一段描写：‚我的思绪借 助身体的行走穿越了很多像雪花一样纷纷扬扬 的情景之后，终于来到了这一天。‛
百度文库
别的作品中的
‚陌生化‛
《沉香屑•第一炉香》中主人公葛薇龙想留在香港继续求学，希 望得到姑妈的资助，只身一人来到梁家，却受到无法忍受的奚 落，此时，看到屋子里的装饰是：
‚一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人 掌，正是含苞欲放，那苍绿的叶子，四下里探 着头，象一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐 出的蛇信子。‛
余华在这里想要说明的其实就是‚我‛终于回想起了 这一天发生的事，但他却花费了许多笔墨描写。思维 是借助身体行走的、情景像纷纷扬扬的雪花一样纷繁 复杂，余华在这里借助了这些‚陌生化‛的描写加大 了读者对熟知的事物的认知难度。
莫言在《透明的红萝卜》中,这样描写黑孩灵敏 的听觉:“声音细微如同毳毛纤毫毕现,有一根根 又细又长的银丝儿刺透河的明亮,音乐穿过来。‛
《金锁记》
‚冷盘撤了下去，长白突然手按着桌子站了起来。世 舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太 太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧 着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日 色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级 上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯 子——无缘无故的，他只是毛骨悚然，长白介绍道： ‘这就是家母’。‛
开电车的人开电车。……抽长了，又缩短 了；抽长了，又缩短了，……
这一段属于哪一个方面？
词语重复看似啰嗦而笨拙的句子，其实是揭 示了人们最根本的生活，周而复始。封锁成为 了与日常生活失去关联的，突然凸显出来的真 空状态，打破了日常生活紧密的时空组，创设 了一个‚陌生化‛的故事场景。
“叮玲玲玲玲玲”摇着铃，每一个 “玲”字是冷冷的一点，一点一点 连成一条虚线，切断时间与空间。
乌壳虫是人的隐喻，暗示吕宗桢的本 性展露只是个肥皂泡，瞬息而逝，最 终也像乌壳虫般‚爬回窠里去了‛， 还是要回到庸常的生活中去。‚常 态—非常态—常态‛构成了一个完整 的封闭式结构，深化了小说的主题。
《封锁》揭示出了在常态下人实际处于封锁之 中，封锁因此成为人的处境象征；而非常态中， 人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放， 并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从 而构成对日常生活的反封锁。