文学概论第七章分析

（三）、灵感与直觉
❖ 灵感（inspiration）
▲含义：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质 作出的直接了解和揭示 ▲作用
a.对某一独特事物（或显现）的瞬间把握 b.发觉故事（或现象）背后的内蕴
瞬间把握
伍尔夫1930年10月16日给 埃·史密斯写信说：“我绝 不会忘记写《墙上的斑点》 那一天——刹那间一挥而 就”。
三、创作动机
❖ 含义
▲驱使作家投入文学创造活动的一股内在 动力，对整个创作过程起支配作用的或隐 或显的意图（或意念）
❖ 作用
▲具体的文学创造过程能否完成的关键
三、创作动机
❖ 动态轨迹
▲内在需要鼓动-作家心理失衡-形成易感 点-与外部刺激相迎合-形成极强的行动力 量-支配整个创作过程
❖ 分类
▲远景动机、近景动机、主导动机、非动 机、高尚动机、卑下动机、有意识和无意 识动机
二、艺术发现
❖ 含义
▲作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前 由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋 中心相联系,突然间向外在事物、事件、现象的投 射。
❖ 表现
▲从习见的事物中看出新成分或新特征 ▲从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴 ▲从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式
二、艺术发现
❖ 艺术发现的心理特征
▲作家心灵的蓦然领悟 ▲作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现 着深层的心理内容 ▲外在事物的某一突出之点与作家个人内心 体验的契合 ▲以独特眼光在知觉中产生新创造物
二、艺术发现
❖ 艺术发现的地位和作用
▲文学创造活动发生的最早契机，使主 体进入创造过程 ▲对整个文学创造过程具有重要作用。 没有艺术发现，作家创作不出独创性的 文学作品
❖ 回忆
▲含义：积极地和有意义 地从记忆中提取信息 ▲方式：直接回收法、挨 次扫描法、按层次推论法 ▲理性思维的参与和情感 的浸润
（一）、回忆与沉思
❖ 沉思
▲含义：在寂静和孤独中对 心中的某个形象或某种意念 的深沉思索 ▲心理功能
a.一种新的发现货创造性 b.对对象从事二度体验
文本赏析
江城子
乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里 孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面， 鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾 无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜， 短松冈。
（二）、想象与联想
❖ 想象（imagination）
▲含义：把过去经验的记忆和 先前形成的心中之象在某种新 刺激下重新合成一个新结构的 过程 ▲种类
——毛泽东：《在源自文库安文艺座谈会上的讲话》
一、材料（信息）出本的主体性特征
❖ 文学材料的主体性特征
▲文学创作材料是指作家 有生以来从社会生活中有 意接受或无意获得的一切 生动、丰富但却相对粗糙 的刺激或信息
一、材料（信息）出本的主体性特征
❖ 文学材料的形成
▲作家的记忆机制 外来刺激-神经兴奋模式-短期记忆-长期
第二节 文学创造的构思阶段
❖ 艺术构思及其心理机制 ❖ 构思方式
一、艺术构思及其心理机制
❖ 何谓艺术构思
▲作家在材料积累和艺术 发现的基础上，在某种创 作动机的驱动下,通过回忆、 想象、情感等心理活动,以 各种艺术构思方式,孕育出 完整的、呼之欲出的形象 序列和心中一年的艺术思 维过程。
（一）、回忆与沉思
第七章 文学创造过程
第一节 文学创造的发生阶段
❖ 材料（信息）储备的主体性特征 ❖ 艺术发现 ❖ 创作动机
一、材料（信息）出本的主体性特征
❖ 文学材料的源泉——社会生活
作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人 类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民生活在 革命作家头脑中的反映的产物。人民生活中本来存在着 文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的 东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点 上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学 艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。
黑格尔论艺术发现
假如一个人能看出当前即显而易见的差别， 譬如，能区别一枝笔与一头骆驼，我们不会说 这人有了不起的聪明。同样，另一方面，一个 人能计较两个近似的东西，如橡树与槐树，或 寺院与教堂，而知其相似，我们也不能说他有 很高的比较能力。我们所要求的，是要能看出 异中之同和同中之异。
——黑格尔：《小逻辑》
a.再现想象 b.比拟想象 c.虚构想象
（二）、想象与联想
❖ 联想（association）
▲含义：由此形象出发，瞬间涉及彼此形象，在 延展中所思索的形象不断变化的心理活动过程 ▲种类
a.接近联想 b.类似联想 c.对比联想 ▲联想主义
（三）、灵感与直觉
❖ 灵感（inspiration）
▲含义：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理 现象 ▲特征：非预期性和转瞬即逝性 ▲思维过程：作家在内心长期积累、比较、分析 材料、艰苦地思索、无意间获得结果
背后的内蕴
1887年6月，阿·费·柯尼 把从监狱女看守所长那里听 到的有关罗查利的故事讲给 托尔斯泰。托尔斯泰直觉到 它背后隐藏着某种待发掘的 东西，这便有了小说《复活》 的诞生。
（三）、灵感与直觉
❖ 灵感与直觉的区别
▲灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉 是从整体上对事物做出的突兀判断 ▲灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发 生在第一次碰头之时 ▲灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性 的洞察
（四）、理智与感情
❖ 理智
▲作家心理中有意识的、理想的认知
❖ 感情
▲分为情绪和情感，前者指由有机体生物需要是 否获得满足而产生的生理与心理反应，后者指作 家对外在事物或现象的态度、评价及其体验
（四）、理智与感情
❖ 理智与情感的关系
▲感情在艺术构思中是动力因素，理智则是约束、 规范因素
▲没有感情涂油理智，理智便有束缚想象力的负 作用
▲失去理智而徒有感情，感情也能将作家推向不 知所往
记忆因子 ▲所谓积累素材或储备材料是作家把社会 生活中的刺激、信息，收集并转化为长期 记忆中的因子，以作为未来从事文学创造 的材料
一、材料（信息）出本的主体性特征
❖ 获取材料的途径
▲无意获取 ▲有意获取 ▲实践获取 ▲书本获取
普鲁斯特《追忆似水年华》 巴金到朝鲜战场考察 司汤达从军、王蒙流放 凡尔纳的幻想小说