朱自清散文语言的修辞美 蒋酋楠

朱自清散文语言的修辞美

蒋酋楠

郁达夫在评论朱自清散文时说:“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满一种诗意，文学研究会的散文作家中，文章之美，除冰心女士外，要算他了。(《新文学大系·散文二集导言》)确实，读朱自清的散文，如听柔和婉转的轻音乐，如观清澈晶莹的山泉水，给人以无限清新自然的感觉。这也是跟作者在修辞上下工夫是分不开的。朱自清先生十分注意词语的选择和锤炼;十分注意句式的洗炼与和谐，十分注意修辞格的巧妙运用。因而，他的散文语言富有修辞的美。这里仅就词语美、句式美和辞格美方面，作一粗略的分析。

一、词语美

袁枚要求写诗作文“总须字立纸上，不可字卧纸上。”叶圣陶要求作文“用词要精”。这都是说作文用词既要准确精当，还要形象生动。朱自清散文的语言是字斟句酌的，“哪怕是一两个字的问题也决不放松”。他从丰富的汉语词汇里，挑选出“唯一需要的词”，把它安排在“唯一需要的位置”上，因而往往能收到特定的修辞效果。例如游记《威尼斯》的第一自然段里用了不少名词，“运河”、“大街”、“小胡同”、“河道”、“汽车”、“轮船，，、“桥”、“刚朵拉”等，这些名词都使用得准确、明晰，它们和其他词语配合在一起，构成一幅“河道如网，船只如梭，水天一色”的威尼斯“水上城市”的别致的风景画，给人以一种美的感受。

汉语的量词十分丰富，数量词在朱自清作品中也用得精当熨贴，富有形象美。

早上我起来的时侯，小屋里射进两三方斜斜的太阳。(《勿匆》)句中的物量词“方”，用得贴切形象，因为是小屋子，窗子当然也就小了，早晨太阳从小窗格射进屋子，便是两三“方”的阳光。“方”字除了表示光线单位外，还反映了屋子的窄小，起着描绘景物的作用。

下面是在同一篇文章同一段中先后对灯光的描写，所用的量词却不相同:

东关头转湾，河上夜色更浓;临水的妓楼上，时时从帘缝里射出一线一线的灯光;……黑暗重复落在我们面前，我们看见傍岸的空船上一星两星的，枯澡无力又摇摇不定的灯光。(《桨声灯影里的秦淮河》)

这一段中写灯光，前边是“一线一线的”，后边却是“一星两星的”。这是因为前边在近处看，灯光是从帘缝里透出来的，因而是“一线一线”的;后边是由远处看，空船上的灯光便是“一星两星的”。“一线”和“一星”同样用得准确鲜明。这也充分说明，作者于“一沙一石之细，都不轻易放过。”(《山野拾掇》)

动词和形容词，它们是语言大厦中的两根顶梁柱。句子中如果有得力的动词或形容词，就会大大增强文章的表现力。朱自清先生继承了我国古代诗歌注意炼字的忧秀传统，并把它运用在散文中，使文章熠熠生辉。先看《欧游杂记·瑞士》中的一段:

大大小小的石潭，大大小小的石球，现在是安静了，但那粗徽的样子还能教你想见多少万年前大自然的气力。可是奇怪，这些不言不帝韵顽石，居然背着多少万年的历史，比我们人类还老得多;要是没人卓古证今地说，谁相信。

这段文字里，形容词“安静”、“大大小小”、“粗糙”、“老，，和动词“背着”，看来似乎都是普通平常的词语，可是用在这里，贴切而有风趣。尤其是“背着”这个动词，可以由此拟想冰河溶化的大水的宏大冲击力和被冲刷成圆球的巨石年代的久远。

代词在朱自清的散文的运用中，也有着精采的章句:

我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲你!(《给亡妇》)

上面例中的人称代词“我们”、“他们”和“你”，先后用了两次，一次比一次语气重，这对着亡妻的直接呼告，感情十分深厚。

副词，有人说是半虚半实的词，一般说没有多明显的色彩，但在朱自清散文里，副

词的运用同样显得精微熨贴。下边看两个例子:

燕子去了，有再来的时侯，杨柳枯了，有再青的时侯，桃花谢了，有再开的时侯。(《匆匆》)

我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。吹!我不知何时再能与他相见!(《背影》)

副词“再”和“又”都可以表示重复或某动作在另一动作之后出现，如“他看了又看”，也可以说成“他看了再看”。但它们有时又有着微细的区别，好些场合不能换用。前一例中的“再来”、“再青”、“再开”中的“再”不能换成“又”字，后一例子中的“又看见”和“再能与他相见”也不能换说成“再看见”和“又能与他相见”。

助词、叹词和语气词，一般人在使用时是不大注意推敲的，在朱自清散文中同样显

得准确、鲜明。这类精当的例子也不少:

那一个夏天他病的时侯多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。(《给亡妇》)

例中的“汤呀”、“药呀”、“冷呀”、“暖呀”、，如果去掉语气词“呀”便会使文章大为

失色，会失掉了“忙着”时的气氛，也失掉了作者带着深挚之爱的埋怨口气。

二、句式美

朱白清在《欧游杂记·序》中说:“记述时可也费了一些心在文字上:觉得…是，字句，…有，字句，…在，字句安排最难。显示景物间的关系，短不了这三种句祛，可是老用这一套，谁耐烦!冉说这三种句子都显示静态，也够沉闷的。于是想法省略那三个讨厌的字，例如…楼上正中一间大会议厅‟，可以说…楼上正中是一一‟，…楼上有一一，，…一一在楼正中‟，但我用第一句，盼望给读者整个的印象，或者说更具体的印象。”这里所说的“是”字句，“有”字句、“在”字句的推敲，正是作者讲究句式的锤炼和运用的切身体验。“文似看山不喜平”，要使文章波澜起伏富于变化，句式的选择、变换和运用也是很重要的一个方面。朱自清散文的语句洗炼自然、句式多样，引人入胜，这也是跟作者注意句式的选用分不开的。文章句式如果选择、运用恰当，就可以更好地表情达意，增张语言的表现力和富于文采，从而达到一种修辞的美。

朱自清散文中所用的句式是多种多样的，现仅就其中的一小部分加以简要的分析。短句写长句朱自清在散文中，善于根据题旨、情景和场合的需要而分别使用短句和长句。短句用词少，结构较简单，短小精悍，生动明快;长句用词多，结构较复杂，严密精确，舒缓有力。下面看例子:

飞机过北平城上时，那棋盘似的房屋，那点缀着的绿树，那紫金城，那一片黄琉璃瓦，在晚秋的夕阳里，真美。(《回来杂记》)

这些都是由飞机过北平上空时所见到的，全句是一个较长的单句，显得围密而有条理。

我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买儿个橘子去。你就此地，不要走动。”(《背影)》

《背影》中父子对话，都很简短，但语短而情深，体现了父亲对儿子的关切和爱护。

排比句与复叠句排比句整齐匀称而富有气势，复叠句突出强调，加深印象，适当地运用都可以收到预定的修辞效果。它们在朱自清散文中同样有恰当精采的运用。

游这一段儿，火车却不如轮船，朝日不如残阳，晴天不如阴天，阴天不如月夜一一月夜，再加上几点儿萤火，一闪一闪的在寻觅荒草里的幽灵似的。(《莱茵河》) 四个排比句，一层推进一层，似乎在人们脑海中浮现出一个鲜明的世界:在月色朦胧之夜，徘徊在幽深的古堡内外，看漫漫荒草，明灭萤火。再看复叠的例子:

太亲热的字眼，竟在…规规矩矩，的航船里说了!于是船家命令的嚷道:“我们有我们的规矩，不管你…一堆生‟不…一堆生‟的!”，大家都微笑了。有的沉吟的说:“…一堆生的，?”有的惊奇的说:“一…堆，生的!”有的嘲讽的说:“哼，一堆生的!”(《航船中的文明》)