滕王阁..

滕王阁调研报告
小组成员：陈瑶涂紫萱李璐滕王阁简介
滕王阁位于江西南昌赣江边上，是“江南三大名楼”之一，与湖南岳阳楼，
湖北黄鹤楼齐名。

滕王阁在古代被当做吉祥风水建筑，有古谣云：“藤断葫芦剪，
塔圮豫章残。

”“藤”指“滕”王阁谐音，“葫”芦乃藏宝之物，“塔”指绳金塔，
“豫章”即南昌。

意思是如果滕王阁和绳金塔倒塌，豫章中的人才和宝藏都将流
失。

城市亦将败落，不再繁荣昌盛。

在我国古代建筑中，人口聚集之地需要风水
建筑，一般为当地最高标志性建筑，聚天地之灵气，吸日月之精华。

俗称“文笔
峰”。

滕王阁坐落于赣江之边，被古人誉为“水笔”.因此，古人亦有云：“求财万
寿宫，求福滕王阁.”可见滕王阁在世人心中的地位。

一.选址分析
滕王阁的选址和营造最重要的就是选择一个吉祥安全的地方，这个吉祥安全
的评价标准，包含了对地形，水流和方位的要求。

有山有水才是风水中最理想的
环境，有山即有“骨”，有水即能“活”。

滕王阁雄踞南昌抚河北大道，坐落于南昌西北的沿江大道中段，叠山路口，
赣江与抚河故道交汇处。

此处距东侧唐阁遗址仅百余米。

离南端清阁约300米。

高阁面城临江，濒临南浦，面对西山，西南水天交接处。

客观的说，滕王阁虽位
于“襟三江而带五湖”的临江要害之地，但只临水不靠山，是滕王阁先天的不足，
不知道是否是滕王阁饱经沧桑的原因，历史上屡毁屡建多达29次，世罕所见。

二．造型体量分析
新阁无论从平面，立面，立面，高度，
体量以及结构远远超越了前代，它南北长140
米，东西宽80米，中央主楼净高57.5米共
九层，建筑面积13000平方米。

比黄鹤楼相比其高度超过6.5米，体量
是其三倍。

然而作为一个江西人，每次坐车
经过八一桥并没有怎么注意到滕王阁，城市
的发展，高楼大厦的矗立，各种造型与色彩，
与滕王阁显得格格不入，严重的影响了滕王
阁的景观，也使滕王阁在南昌占据的地位越
来也小，与此同时滕王阁的风水也遭到破坏，
滕王阁的发展遭到严重的限制。

前广场为65*65M的正方形，前广场的尺度与滕王阁的高度57.5M的比值为1.13，很好
的营造出了一个合适的退距，使我们一进入大厅就看到了整体高耸的滕王阁，制造出了一种
纪念性。

台基高度约为18M高，新建的滕王阁立于台基之上，主楼净高为57.5M，总尺度约为
70M，这又恰好与前广场的尺度70M相呼应形成1：1的比例，这种D/H的街道比更好的塑
造了滕王阁的总体造型。

三．内部空间分析
在建筑内部大部分层数都是商铺，商业气息太过于严重，里面展示文化的空间是
十分有限的。

虽然外观是仿造宋代的建筑，但它的内部空间却是混凝土，加之以
空调，电梯，严重的削弱了古味。

但里面也有一些相关故事的记载。

如下图
这是滕王阁内的一幅壁画，出自与明朝作家
汤显祖的《牡丹亭》。

讲述的是一官宦家的
女子杜丽娘在梦中与书生柳梦梅相爱，后终
日寻梦不得抑郁而终。

死后将自己画像与尸
骨埋于牡丹亭下。

后来柳梦梅进京赶考路过
此地，杜丽娘托梦给他，叫他挖开坟墓，柳
梦梅看到画像深深爱上了杜丽娘，杜丽娘立
马复活。

与柳梦梅最终走到了一起。

整幅图
有很多女子，但把杜丽娘刻画的却极为细
致。

1363年，明太祖朱元璋在鄱阳湖打
败陈友谅为庆祝胜利在滕王阁大摆
筵席，这场战争打了很久朱元璋十
分高兴。

右图为庆功图。

滕王阁的内的穹顶别具特色，阁内顶层大厅中央
用288组小斗拱构成24层螺旋形内敛的藻井，代
表中国传统的24节气。

彩绘用“碾玉装”并沥粉
贴金，极辉煌壮观。

内部空间有许多彩画，对于颜。

的搭配是十分有讲究的，它用三
种颜色，红色，蓝色，绿色，黄
色为底。

在红色旁边一定会出现
蓝色，蓝色旁边则是绿色和黄底。

滕王阁中的木雕十分精细，均为
手工雕制，江西的木雕本就十分有名
这在安义古村中也有很好的体现，整
个滕王阁中有很多这样的雕塑如门上
的落花也是木雕，还有宋代以后才出
现的硬装饰也是木雕制成，门板上还
雕刻了一些吉祥的图案如喜上眉梢。

名人图，位于腾王阁的二层中，此层为一个暗层，画高2.55米，长20多米，画面上生动地描绘了自先秦至明未的
江西历代名人，这些人虽然时代不同，服饰不同，地位不同，年龄不同，职业不同，素质不同，性格不同，但是和谐统一在同一的画面之中。

四．结构特点分析
滕王阁做“西江第一楼”，其的建筑结构与建筑形体在当时年代也是屈指可数的了，滕王阁始建于唐，到了宋朝，在主阁的南北增建“压江”、“挹翠”二亭，逐渐形成以阁为主体的建筑群，华丽堂皇之形貌，宏伟壮观之气势被誉为“历代滕王阁之冠”。

而现在的滕王阁就是后来仿宋时滕王阁重修的
由右图，我们能看到宋时的滕王阁使用的是二跳五铺作。

但是可能由于是滕王阁是现代依照图片进行的混凝土式的仿木
结构的。

所以他的栱的制式其实是不符合宋时
的规范（即宋营造法式）他缺少了栱的一个重
要组成部分——昂。

事实上，昂在木结构建筑中作用和华拱一
样是作为挑出承重，是滕王阁最后能达到“如
鸟斯革,如翚斯飞”的一个重要保证，现建的
滕王阁因为使用的是混凝土技术加之清代之
后随着木构架技术的演进，昂的作用慢慢被减
弱，最终变成一个可有可无的存在。

这些可能
都是使得现建滕王阁最终没有按照宋式营造
法式制作斗拱的原因。

但是，笔者认为昂的有无是宋时建筑和清
时建筑的不同点之一，即是仿宋建筑就应实事
求是，将这点得以表现。

以下是关于二跳五铺作（补间铺作）和二跳五铺作的（角栱）图片（有su模型）
其各部件名称和样式见下图
滕王阁建成至今已经重修了29次，每次的重修之后，滕王阁都被打上了当时的时代烙印
唐时的滕王阁斗拱硕大。

屋檐
看上去较为深远。

屋檐高挑向上翘
起，的屋顶坡度较缓，屋顶曲线恰
倒好处而且屋檐分为上下两层。

同
时其柱子较粗，且上粗下细，这也
体现了当时的审美情趣。

唐代的滕
王阁气魄宏伟，严整又开朗，斗拱
已臻成熟极盛，斗拱与柱比例甚大，
更使它的结构之美显现的淋漓尽
致，达到了力与美的统一。

屋顶舒
展平远，门窗朴实无华，给人庄重，
大方的印象，这是在宋、元、明、
清上的滕王阁不易找到的特色。

宋代的滕王阁相较于唐代细部装饰
增加，注重彩画，雕刻，总体呈绚
烂，柔丽的形象，体建筑净高57．5
米，建筑面积13000平方米。

其下部
为象征古城墙的12米高台座，分为
两级。

台座以上的主阁取“明三暗
七”格式，即从外面看是三层带回
廊建筑，而内部却有七层，就是三
个明层，三个暗层，新正脊鸱吻高
达3．5米。

勾头、滴水均特制瓦当，
勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。

台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。

楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。

元代，明代，清代的滕王阁就结
构方法论，与宋金虽尚多相似之点，
然而，其整个建筑活动，六百余年
继续不断，故元、明、清实应作一
时期之三阶段论。

建筑方面进一步
发展了木构架艺术、技术，滕王阁
的装修、彩画、装饰日趋定型化。

滕王阁在唐宋时期巨大的出檐、柔
和的屋顶曲线、雄大的斗拱、粗壮
的柱身、檐柱的生起与侧脚等特色
逐渐退化，稳重、严谨的风格日趋
消失，即不再追求建筑的结构美和
构造美，而更著眼於建筑组合、形体变化及细部装饰等方面的美学形式。

五．景观效果分析
滕王阁虽然有“江西第一楼”的美称，
但它的面积只有60亩，远不及岳阳楼
和黄鹤楼。

从卫星图上看，与周边密集的高层
建筑相比，在已经扩建的情况下还是
显得十分小，没有作为一个直辖市地
标的霸气和重要性，在这高耸如云的
建筑群中很难看到完整的全景图，在
赣江的对岸才能欣赏到它屹立在江边
的姿态，没有“落霞与孤鹜齐飞”的
动人场景，陪伴它的是一搜搜渔船。

政府为了创造水鸟在沙滩停留的场景
专门在江边的河滩上放置了许多假的水
鸟，这种初衷是好的，但也难免让人有点惋惜。

“秋水共长天一色”倒是经常可以看见。

雾霾的天气江面上什么也看不到灰蒙蒙一片，深感人们对环境的破坏严重。

整个景区主要分为四部分，南园，北园，前广场，和滕王阁主楼。

滕王阁位于中心，基本呈对称结构，合乎地理的阴阳协调平衡的理论。

六．建筑小品分析 牌楼
牌楼有两处，一处在正门榕门路口，是一座高大 的二柱七楼彩绘仿宋式大牌楼，一处位于南门入 口处，是一座白色四柱五檐徽式大理石牌坊。

牌 楼主要由单位立柱和额枯组成。

牌楼的作用是界 定空间，也有纪念性和等级性的作用。

这是很有江南园林特色的小品，园亭，园廊，假山，水榭，垂柳等，都极具特色。

他们既起到了观景的作用，也提供了游人休息的场所。

为整个景区做了很好地点缀作用，丰富了滕王阁的内容。

石狮
七．评价
滕王阁代表了南昌的文化底蕴，但它自己本身的文化却在逐渐消失。

游人慕名而去，却很难感受到他千年的文化气息。

作为“江南三大名楼”之首，滕王阁与现今的岳阳楼和黄鹤楼有很大差距。

其它两座楼在保护与完善方面做得比滕王阁好很多。

南昌现在急需做的事情就是如何重现滕王阁昔日的风姿，将文化气息浓厚的滕王阁展现在大家的面前，这也是我们所希望看到的。

它声名远扬，但远道而来的游客是否真能跟想象中一样满载而归呢?王勃的千古绝句又是否能活脱脱的展现在大家面前？这一切都将会有一个好的开始。

黄鹤楼 岳阳楼。