电视艺术概论详解

荷马描写海伦的诗句 “特洛亚人和裹胫甲的阿开俄斯人/忍受多年 的战祸，为这样一个女人!/她看上去简直像一 位不死的女神!”

《红楼梦》小说中林黛玉的相貌描写 “两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目， 态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇 喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
电视剧中的黛玉造型
陈晓旭
蒋梦婕
文学与影视叙事的差异

宝玉便走近黛玉身边坐下,又细细打量一番, 因问:"妹妹可曾读书?"黛玉道:"不曾读, 只上了一年学,些须认得几个字."宝玉又道:"妹妹尊名是那两个字?"黛玉便说了名. 宝玉又问表字.黛玉道:"无字 ."宝玉笑道:"我送妹妹一妙字,莫若`颦颦'二字极妙."探 春便问何出.宝玉道:"<<古今人物通考>>上说:`西方有石名黛,可代画眉之墨.'况这林 妹妹眉尖若蹙,用取这两个字,岂不两妙!"探春笑道:"只恐又是你的杜撰."宝玉笑道:" 除<<四书>>外,杜撰的太多,偏只我是杜撰不成?"又问黛玉:"可也有玉没有?"众人不 解其语,黛玉便忖度着因他有玉,故问我有也无,因答道:"我没有那个.想来那玉是一 件罕物,岂能人人有的 . "宝玉听了,登时发作起痴狂病来,摘下那玉,就狠命摔去,骂 道:"什么罕物,连人之高低不择, 还说`通灵'不`通灵'呢!我也不要这劳什子了!"吓的众 人一拥争去拾玉. 贾母急的搂了宝玉道: "孽障!你生气,要打骂人容易,何苦摔那命根 子!"宝玉满面泪痕泣道: "家里姐姐妹妹都没有,单我有,我说没趣,如今来了这们一个 神仙似的妹妹也没有,可知这不是个好东西."贾母忙哄他道:"你这妹妹原有这个来的, 因你姑妈去世时, 舍不得你妹妹,无法处,遂将他的玉带了去了:一则全殉葬之礼,尽你 妹妹之孝心,二则你姑妈之灵,亦可权作见了女儿之意.因此他只说没有这个,不便自 己夸张之意.你如今怎比得他?还不好生慎重带上,仔细你娘知道了."说着,便向丫鬟 手中接来 ,亲与他带上.宝玉听如此说,想一想大有情理,也就不生别论了.
电视 近景、特写 固定镜头 生活化体验
电影艺术和电视艺术的差别



叙事容量、叙事精巧度不同 电影 电视 叙事容量小 叙事容量大 叙事节奏快 叙事节奏慢 叙事复杂度高 叙事复杂度低 陌生化体验 日常化体验
电影艺术和电视艺术的差别


画面和声音侧重点不同 电影 电视 重画面叙事 重声音叙事 可以没有声音 可以不看画面
源自文库
电影艺术和电视艺术的差别

其他差别 电影 类型单一（故事片） 制作周期长 个人化风格
电视 类型多样 即时传播 集体化风格
二、电视是不是艺术？
• 电影是不是艺术？ 蒙太奇理论的建立促使了电影艺术的诞生
•
电视是不是艺术？
• 西方的理论界：一般不对电视的艺术性加以讨论
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中国学者的观点：总体上可以划分为两派 电视不是艺术：电视只是一种信息平台 代表人物：钱海毅《电视不是艺术》 电视是艺术：电视是一种新的艺术门类 代表人物：高鑫《电视艺术学》 苗棣《电视艺术哲学》 张凤铸《中国电视文艺学》
电视艺术的语言系统
所谓电视语言，是指凡能够表达出思想或感情， 并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方 法，诸如画面、造型、声音、镜头、特技、编辑、 符号、文字等都可以构成电视艺术的语言。 画面语言（构图、色彩、光效、影调） 声音语言（人声、音乐、音响）
造型语言（观念造型、心理造型、象征造型）
编辑语言 特技语言（叠化、快切、定格、升降格）
文学艺术中的美女



《诗经.卫风.硕人》描写庄姜之美 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓 首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 宋玉在《登徒子好色赋》中写“东家之子”的美 丽 “增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太 白，施朱则太赤 ”
电影中的海伦
《特洛伊的海伦》 罗塞纳· 波帝斯纳
《特洛伊》黛安娜· 克鲁格 《特洛伊》狄安娜
电影故事片的诞生

时间：1902年 地点：法国 人物：乔治.梅里爱 第一部电影故事片：《月球旅行记》 特点：技术电影、戏剧电影的先驱
传统的艺术种类：音乐、建筑、绘画、诗、雕塑、舞蹈
第七艺术：电影艺术 提出人：乔托.卡努杜（意大利，1911）
电视的诞生

时间：1926年1月27日 地点：英国伦敦 人物：约翰.贝尔德 特点：电视信号的传播
电视艺术片
电视剧艺术 • 电视小品、短剧 • 电视单本剧 • 电视连续剧 • 电视系列剧 • 电视电影 电视综艺节目艺术
• 电视文艺晚会 • 电视综艺栏目
电视纪实艺术 • 电视纪录片
• 电视专题片
电视文学艺术
电视文学是运用文学创作的一般规律，通过屏幕 造型手段，展现文学审美情趣的电视艺术作品。 主要构成元素：
打破空间限制维度 同一时间点多空间形态体现 多空间同步呈现 改变观众对空间的感受
表现非现实时空 主观时空 虚拟时空
电影艺术和电视艺术的差别


记录媒介不同 电影 胶片、数字 光电转换 清晰度高
电视 磁带、数字 电磁转换 清晰度低
电影胶片

常见规格 8毫米：业余摄影和教学摄影 16毫米：农村、小城镇放映 35毫米：标准荧幕放映 70毫米：宽胶片宽银幕电影
电视艺术概论 第一讲
主讲人：王贤波
电视的主要功能
信息、资讯 新闻 纪录片 专题片 晚会 电视剧 文艺专题
电视文艺 纪录片 文艺专题
真实性
娱乐
娱乐性
审美、教育
艺术性
电影的诞生

时间：1895年12月28日 地点：法国、巴黎 人物：卢米埃尔兄弟 第一部电影：《工厂大门》《火车进站》 特征：纪实电影的代表
影视艺术与戏剧艺术比较

戏剧艺术 舞台艺术 表演艺术 固定时空艺术
影视艺术 荧幕艺术 镜头剪辑艺术 自由时空艺术
戏剧的时空观

按时间容量：多幕剧、独幕剧和小品 表演空间：剧场、戏院、舞台 表演与观看在同一时空 观众和演员有相对固定的演出距离
戏剧的舞台
影视艺术的时空特征
打破时间的线性关联 回放时间轴 跳跃时间轴 暂停时间轴 改变观众对时间的感受
人声语言：在屏幕中推动叙事、表现情感和思想等的 所有的人声部分。
1、对话 2、独白 3、旁白 4、解说
画外音
画外音可以起到打破镜头画框的限制，让观众能更深入 理解和感受画面形象的内在涵义。
音乐语言：指在作品服务于主题而专门制作或选择的 音乐作品，通过作品的节奏、旋律和音韵等为作品实 现抒情、表意的作用。 1、背景音乐 2、主题音乐 3、作品的片头、片尾和插曲 主题音乐：用以表达作品的主题思想，概括基本情绪或 刻画主人公性格的乐曲，它是电视艺术作品中音乐语言 的核心。
3、心理造型语言 以屏幕中的声画结合的形式，塑造和体现人物内心的世界。
特技语言：是利用电子手段对图像处理或实现镜头 转换的方法，通过改变画面影像的正常形态，产生 特殊的艺术效果，强化作品的思想感情。
1、叠化：将两组或以上的画面相重叠，一个图像 渐渐隐去，另一个（组）图像渐渐凸现。
作用：可以舒缓情绪、放慢作品节奏 可以实现画面间的对比 增加画面的诗意感 产生时间的流逝的效果
电视节目的诞生

时间：1930年 地点：英国伦敦 发布方：英国BBC 第一部电视剧作品：《花言巧语的男人》
影视艺术的诞生和确立

影视艺术：电影和电视艺术统称 特点：时空综合艺术 受技术决定的艺术 诗、音、画综合的艺术
影视艺术与文学艺术的比较
文学艺术 时间艺术 想象的艺术 语言的艺术 少数人的艺术 影视艺术 时空综合艺术 具象的艺术 画面的艺术 大众的艺术
电视磁带
常见电视磁带规格 VHS型、Beta型、V2000型 和8毫米

电影艺术和电视艺术的差别




观影环境不同 电影 电影院 公共空间 仪式感 精力集中
电视 家庭 私人空间 生活感 容易受干扰
电影艺术和电视艺术的差别

画面效果的差异 电影 远景、全景 运动镜头 奇观化体验
电视艺术：以电子技术为传播手段，以声画造型为传播 方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过 塑造鲜明的荧幕形象达到以情感人为目的的艺术形态。 （高鑫《电视艺术学》）
电视艺术的审美特征

1、兼容性：诸家所长，集于一身 2、多样性：尺幅屏幕，大千世界 3、参与性：屏幕内外，情感交融 4、当代性：现代观念，当代意识
光效语言
通过设计、安排人工光源或自然光源在完成场景 的造型和渲染等。 作用： 1、塑造人物形象 2、渲染场景气氛 3、暗示、象征主题等
影调语言：是指屏幕上的事物所呈现的明暗层次、 明暗反差和对比。 在影视作品中，影调会与剧情相结合，形成作品的 情绪表现的总趋势——基调。 1、亮调 2、暗调 3、中间调
• 文学作品（朗读） • 屏幕形象 • 背景音乐 • 电视特效
构成电视文学艺术的核心电视艺术的文学性。
电视散文

电视散文 电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式 地反映创作者所见，所闻，所思，所感，所忆 的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的 电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起， 营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学 样式。电视散文的基本创作规律：立意新颖， 联想丰富，文才飞扬
造型语言：主要是指通过画面和声音两种语言相结合， 实现符合作品需要的声画造型，从而引发观众的联想 和想象。
1、观念型造型语言：在屏幕造型手法中，表达主观 的、表现性的造型方式都可以纳入观念性造型语言。
2、象征型造型语言 通过屏幕上特定的景物， 促发观众的联想和想象。 通常的手法有隐喻、对 比、双关等方式。


电视散文的镜头语言特点：主要采用造型语言 而非纪实语言。 造型语言的特点：象征性、隐喻性和模糊性 造型语言的目的不仅是让观众看到，更重要的 是感受到画面的意味。
艺术的概念和本质特征
• 《辞海》：“艺术——通过塑造形象具体地反映社会生活， 表达作者思想感情的一种社会意识形态。” • 苏珊· 朗格：“艺术是情感的形式”； • 克莱夫· 贝尔：“艺术是有意味的形式”；
本质特征 一般艺术 （1）通过塑造形象来表达观念 （2）反映社会生活，传递人的 思想感情，揭示世界的本 质规律。 （3）有自己独立的语言媒介 电视艺术 （1）荧幕视觉形象 （2）纪录现实、引 发思考 （3）视听语言
2、快切：通过连续的画面组接实现信息的交替和累积。
作用：丰富作品的表现信息 加快作品的节奏 产生戏剧化的对比效果
3、抠像：将演播室内摄录的单色幕面（蓝色、绿色） 前表演的演员镶嵌到另一背景。 作用：丰富画面视觉效果 减少创作成本
4、定格：通过重复某一静态画面时期播出时表现为 静止画面的方式。可以表现或强化特定细节、场面、 神态等。
5、升降格（慢、快动作画面） 在电视作品中以正常的速率进行摄录，以高速或低速率 的方式进行播放的画面。 作用：营造场景的氛围 舒缓情绪、累积气氛 增强戏剧效果
技术的发展是无限的！电视艺术的表 达方式也是无限的！电视艺术的魅力 也是无穷的！
电视艺术的类型
电视文学 • 电视小说 • 电视散文 • 电视诗 • 电视报告文学 • 电视风光艺术片 • 电视风情艺术片 • 电视音乐艺术片 • 电视舞蹈艺术片 • 电视文献艺术片 • 电视民俗艺术片
构图语言：主要是由被拍摄对象在画面中的位置和空间 以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。 主体 陪体 环境 空白
西藏的早晨
色彩语言：主要是指色彩的艺术表现和合理配置。
作用：
1、描绘自然环境 2、抒发作品的情感 3、确定作品的情绪基调 3、刻画人物形象、暗示人物性格 色彩的特性： 1、情感性 2、象征性 3、生理性 4、社会性
音响语言：主要是指在电视艺术作品中，除人声、 音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交 待环境的一切声音形态的总称。 1、自然音响语言：风雨雷电、鸟叫虫鸣等 2、动作音响语言：走路声、敲击声等 3、背景音响语言：战场、集市等的背景音 4、机械音响语言：汽车、飞机、机器设备声等 5、特殊音响语言：龙啸、凤鸣等 1、天然音效：还原环境，增强真实感； 2、人工虚拟音效：戏剧性、夸张性的特点