著作权法-相关权分析

• （二）邻接权的概念
狭义上的邻接权包括三类权利，即表演者 权；录音制作者权；广播组织的权利 广义上的邻接权把一切传播作品的媒介所 享有的专有权都包含进去
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邻接权的新发展
• 一些邻接权的客体与作品没有任何联系，
其权利的主体也不是作品的传播者。
• 例如，一些大陆法系国家将达不到“独创
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• 但是书的封面、书脊等属于印刷物的装帧
设计，不属于我国著作权法所保护的版式
设计范畴。
• 因此，外文社没有侵害外研社的版式设计 权。
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法院最后认定：
• 外研社的上述词典是知名商品，其封面设
计有别于其他图书，是上述系列词典的特
有装潢，外文社的使用会导致相关消费者
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版式设计
• 是指对印刷品版面格式的设计，包括对版
心、排式、用字、行距、标点等版面布局
因素的安排。
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• 版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书
籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、
唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
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二、版式设计权
• 1、《著作权法》第36条：
• 出版者有权许可或者禁止他人使用其出版 的图书、期刊的版式设计。 • 前款规定的权利的保护期为十年，截止于 使用该版式设计的图书、期刊首次出版后 第十年的12月31日。
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性”标准，不构成作品的普通照片作为邻 接权的客体加以保护。
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邻接权的称谓
• 与著作权相邻的权利（neighboring rights）
• 与著作权相关的权利（related rights）
• 我国《著作权法》：与著作权有关的权利，
即作品的传播者所享有的专有权利
第五章 相关权
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一、相关权的概述
• （一）相关权的起源与发展 起源：随着传播技术的发展和广泛应用而 产生
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1、各国概况
• 对独创性的要求在19世纪末20世纪初遇到
了挑战。录音技术、电影摄制技术和无线
广播技术得到初步发展。如何保护表演者、
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我国不是《罗马公约》的成员国
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3、相关权的特点
• （1）相关权与作品之间存在一定关联；
• （2）相关权与狭义著作权在性质上都属于
专有权利；
• （3）两者的保护客体不同； • （4）法律对相关权的保护水平低于作品
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创造性的，例如搭建专业化录音棚、利用
专业设备进行录制以及对录音进行剪辑等
工作
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因此，
• 在复制和传播技术日益发达的时代，若不
对表演者和录制者等作品的传播者进行保
护将会使得人们放弃投身艺术活动及对唱
片业进行投资。
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多数国家立法在传统的著作权法中新设一种
录音录像制作者和广播组织的劳动？
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（1）对表演活动而言
• 一个技巧高超的表演艺术家对作品的表演
蕴含了再创作成分，但是这种再创作却无
法达到“独创性”的要求，因为表演者都
必须忠于作品的内容
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（2）对录音录像制作者而言
• 录制人员的工作主要是技术性而非智力性、
帧设计可以作为知名商品特有的装潢受到 《反不正当竞争法》的保护
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• 三、表演者的权利
• 1.表演者：我国《著作权法》规定为演员和 演出单位。 • （1）对作品进行表演的人就是表演者； • （2）若表演的不是著作权法意义上的作品，
则从事表演活动的人不是著作权法意义上
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• 1970年在日内瓦缔结的《保护录音制品制 作者防止未经授权复制其录音制品的公 约》，即《日内瓦公约》 • 1996年在日内瓦缔结的《世界知识产权组
织表演和录音制品公约》，简称WPPT。
• 2012年在北京缔结的《视听表演北京条约》
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购买时的误认和混淆，其行为构成不正当
竞争。
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所以，
• 我国著作权法不保护出版者的装帧设计。
• 装帧设计是对出版物外观的装饰设计，如
封面的色彩、图形等。
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原因
• 第一，装帧设计可以作为美术作品受到保
护；
• 第二，如果出版物因销量大而知名，其装
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• 由于版式设计是有限的，出版界常用的版 式本身也是可以穷尽的，不能进行过于宽 泛的保护。
• 版设设计应当是只能针对同一本出版物，
出版者有权禁止他人进行完全相同或基本
相同的复制。
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外研社
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外文社
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外文社有没有侵害外研社的版式设计权？
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法院审理后认为：
• 出版者对其出版的图书、期刊的版式设计
享有专有使用权。版式设计是对印刷品的
版面格式的设计，包括版心、排式、用字、
行距、标点等版面布局因素的安排。
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与传统著作权并列的新型权利类型，专门
用于保护“独创性”程度不高，但又与作
品存在一定联系的劳动成果，即相关权。
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2、有关相关权的国际公约
• 国际上关于相关权保护的第一部公约1961 年《保护表演者、录音制品制作者和广播 组织公约》即《罗马公约》。 • 该公约是非开放性的，成员国必须是《伯 尔尼公约》和《世界版权公约》的成员国
的表演者。
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注意，
• 我国《著作权法》将表演者严格的界定为
表演文学艺术作品的人。
• 法人和其他组织也可以成为表演者，但是 应当符合Hale Waihona Puke Baidu定的条件。
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