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法国城市建筑规划之我见

关键词：巴黎、建筑、高度、艺术、政府、改建、跳蚤市场、革新、复古、改变

概述：法国城市建筑无论是从整体还是细节上来看，都具有其独特的个性和风格，与中国建筑规划更是有着截然不同的发展方向和特征。本文结合相关实际以及个人观点，将中法城市规划进行对比。

一、建筑的统一性

巴黎人口众多，而土地面积小，照理说，尽可能充分的利用土地资源更符合当地实际，简单的说，就是依靠扩展楼层高度以容纳更多的人口。但我们所能了解到的实际情况是，巴黎并没有为了更多的容纳而无限制的发展高楼层建筑，甚至，除去地标式建筑外的其他房屋，共同组成了一个着装统一，保持站立的“部队”。不仅是在建筑的高度上，在建筑的外形和颜色上也都透出一种单一性，单一的方方正正，有的加一截小斜坡屋顶；单一的黑白灰，偶尔点缀些红砖绿瓦；真正彰显华贵的镜面、金粉、大理石倒不常出现在建筑上。包括“老佛爷百货”的外观也比想象中低调的多。每个“士兵”都在各自的位置上中规中矩地坚守着，没有一丝标新立异。而其他的色彩就交给绿地喷泉、咖啡店前的遮阳篷和路人们各式的服装首饰来点缀。这么一来，也就使得巴黎制高点埃菲尔铁塔、市中心凯旋门、收藏圣殿卢浮宫、巴黎圣母院……等具有历史意义的地标式建筑，从城市楼房中凸现出来，恣意地张扬着自己独特的魅力。但若是漫步在巴黎的街头，近距离看每一位“士兵”的“脸”，却又会发现每一栋楼房都流露出不同的味道，它们都带着各自不同的故事一起变老着。巴黎整体建筑中所具有的这种大同小异的特色，主要是归功于十七世纪，亨利四世将那些昔日破烂的房屋进行了一次统一规划，明确了城市的中轴线，制高点和中心点，将原本七零八落的街道划归成一条条直线和规则图形。并且随后在相当长的时间中，每位国家元首都保持着对城市建筑的严密规划，也就将改造后的城市建筑特色完整而长久的延续至今，由此可见前人对于建筑规划的前瞻性和后人对规划制度的执行力。

对于这种高度控制，从另一方面来看，我想政府是出于避免人口在城市过度集中的考量。毕竟，城市只有那么大，楼层统一到一定高度，也就制约了城市的容纳力。保持城市容纳空间的有限，那么更多的人就无法向城市中心迁移，缓解了人口压力和交通压力。分散人口到郊区和乡村生活，也有利于更好的发展郊区和乡村地区的经济，提高土地利用率，缩小地区的贫富差距。

相比之下，中国的城市建筑规划就不那么科学严谨，多是抱着想到哪里，建到哪里的心态。从历史发展到现在，那种低矮的四合院、大杂院式楼房逐渐在城市人眼中消逝。随着经济发展，楼房开发商追逐经济利益，政府力求城市建设效率，楼层高度便无限度的向上扩展以容纳下越来越多的人口。无论是办公楼还是居民楼都拼命往高处建，无情的剥夺了老平房晒太阳的权利，好像是能建得高就证明了什么一样，且不说，过去新闻里报道过的很多“楼歪歪”、“楼脆脆”。也不提随着楼层增高，人口在城市集中而随之带来的交通拥堵问题和贫富差距问题。楼房随着人们追求的变化也不断变的实际，缺少了人情味。老实说有时候，从两栋高楼间走过，感觉像是两位带着黑框眼镜的干练型女强人，在注视着你的一举一动，那高度的压迫感，伴随着因狭管效应而形成的大风扑面而来，油然泛起的复杂心情，大概就是所谓的“城市人生存的压力”吧。在美国电影中常常可以看见，纽约街头的路人们形色匆匆，一手拿着公文包，另一只手则紧攥着风衣的领口，埋头迅疾走过不愿多做停留。而法国电影中，巴黎的街头则截然不同，低矮而外观朴素的建筑像是对你微笑招手的老人，褪去凌厉和冷峻，更多给人一种慈祥、亲切之感。随处可见的小店面，每一间都对你敞开大门，每一处都飘散着咖啡的醇香，这样的地方多令人流连驻足，似乎随便一张长椅都在对你张开怀抱，邀请你

共度一段下午茶的时光。

二、建筑的艺术改建

提到城市空间利用，在我看来，法国人采取了别出心裁的方式——改建，最典型的改建事例必须是享誉“欧洲最美博物馆”的奥赛博物馆。

奥赛博物馆的原址建于1898年，最初是为了迎接巴黎世博会，便由巴黎奥尔良铁路公司向国家购买了这块地皮，修建为火车站。火车站大厅采用石质、钢和玻璃的组合与新古典雕塑品的装饰外表，完全体现了当时的建筑水平，象征着19世纪工业革命时期的建筑风格。在当时，奥赛火车站是法国最为华丽、流通量最大的火车站。后来由于技术的进步，奥赛火车站越来越不能满足运输需求，以至于在1939年被废弃。时至1986年，废弃近47年的奥赛火车站才又宣布重生，与卢浮宫和蓬皮杜国家艺术文化中心并称为巴黎三大艺术博物馆。在巴黎，类似这种旧建筑改造博物馆的例子实属不少。巴黎对建筑的保留像是对待艺术收藏一样重视。也正是如此，当地的建筑哪怕经过了几百年的历史，依旧能看到些许曾经的模样，或许在祖父辈的照片里还能追溯到某栋建筑刚兴建而成的新貌。人们今天走过的路，兴许还有当年女王坐马车游街时留下的的马蹄印迹。建筑将历史沉淀下来，每一栋楼都见证了兴衰，自然而然的透出一种“古”的味道。在看法国电影时，就注意到主人公们居住的房子大多都有略显灰暗沧桑的楼道，有一踩上去就嘎吱作响的地板，还有斑驳的满是涂鸦的墙壁。久居在这样的环境下，对于蓬皮杜艺术中心那样的hi-tech新兴建筑，法国人反而难以接受它的一反常规。

。同时，我猜想减少对土地的再改造，想必也有利于保护土地和基石的稳定吧，毕竟对一块土地反复挖掘、建筑就像是烫了头发而不护理，总归是有伤害的。时间一长，像地面下陷，断裂的情况就时有发生了。

如果说建筑改建还算平常，那对于奥赛火车站进行“艺术性”改造则是最令我惊叹的一点，要说火车站和博物馆，一个熙熙攘攘，一个宁静致远，实在是没有太多的联系，但最后，他们的结合却是那么自然而然。（这倒是让我想起，在汉口大智路本有一个老车站，别具风格的白墙绿顶和古钟，被打上“历史保护建筑”的标签后，一直被锁着，荒废着，然后……就没有然后了，政府若能想个法子加以利用一定也是很棒的建筑改造事例。）众所周知，巴黎人格外热爱艺术，看展览已经成为他们一种当尽的义务，充满乐趣的义务，哪怕是排队都有它特别的兴味。在其他国家，人们在商店前耐心排队，等的是买食物，买培根烤肉，而在巴黎，大家排队是为了Francis Bacon。这也就不奇怪大大小小、出名不出名的博物馆散落在巴黎的大街小巷中，散落在文人艺术家的故居里。艺术融入了巴黎人的生活中，他们也就能赋予艺术无限的可能。

除去热爱艺术的原因，法国建筑的改建应该也与当地人“再利用”的习惯有关，这从他们的跳蚤市场文化中也可见一斑。跳蚤市场可以说是什么物件都有，大到家具、电器，小到服装、首饰，因为他们平日处理旧家具或电器时是需要自己掏钱的，所以拿到跳蚤市场上来交换对自己有用的东西当然更划算了，况且个人不需要的东西并非完全没了价值，到了他人手里兴许能派上大用场。而这些物件经过一再的转手，反倒具有了不同寻常的意义，何乐而不为？这种习惯也随之影响到生活的方方面面。

与之相反的，高速发展的中国，更多追求“日新月异”。就我所知的，拿武汉来说，有很多的废弃工厂、厂房，因为地段或是发展跟不上……种种原因就此沦为危楼和流浪汉的滞留地，而一些地段好的古朴老房子则一再面临拆迁和翻修用于商业。记得我早两年去昙华林，那里被各种“文艺”占据，一棵树、一个靠椅、一间特色小店都成为人们争相合影扮文艺的景点。上个月又去了一次，但好些店面已经改改头换面，有开餐馆的，有卖卤味的，甚至还有“潜江小龙虾”入驻……原本满是书香、咖啡香的小路上现在充溢着的尽是饭菜烟酒味儿，怕是没有再去的打算了。一方面，政府在城市建设上力求革新，但另一方面，又在建筑造型

设计上追求复古，于是就有了“新”吉庆街、和汉街的类建筑商圈产生。只是这样的人为作旧，相比起江汉路上那些真正的古老民居而言，终归是多了些装腔作势，“新”吉庆街上再难看到老头老太太扇着蒲扇、下象棋乘凉的旧貌，再难吃到地道的老武汉小吃。而江汉路上的老房子越来越少，最早开的那家新华书店也连带地消失了好些年，反而类似汉街的商圈却越来越多，兴起了街拍，促进了消费、拉动了内需、抬高了房价……就是这样，中国在发展，在追求经济利益的过程中丢掉了很多维持自己持续发展下去的东西。

总结：法国城市规划必然有其成功之处，但每个城市乃至国家都是在不断的矛盾中发展起来的，相比起中国新兴的生命力，法国那些传统甚至趋于刻板的东西也亟待改变。

城市是建筑的集合，是人群的集合，人类造就了城市，城市又培养了人们。要了解一个城市的建筑文化风格不得不透过一个个街道、公园和楼房。我们看到的法国，时而像一位风情万种的贵妇，优雅而浪漫；时而像一位慈眉善目的老者，深沉而古朴；时而又像一位不求上进的少年，慵懒而散漫。法国人们就这样年复一年，日复一日，太阳一出来就到咖啡馆，日落就回家，在具有多面性的国度里转啊转，活啊活。