中古古典园林史

❖ 基调。建筑作为一个造园要素，与其他的自然诸 要素取得了较为密切的谐调、融糅关系。园林的 规划设计由前此的粗放转变为较细致的、更自觉 的经营，造园活动完全升华到艺术创作的境界。
2. 物质、精神基础
（1）朝代更替
❖ 东汉末年，军阀割据最终导致灭亡，形成魏、 蜀、吴三国鼎立的局面。而后魏灭蜀，司马氏建 立晋王朝，接着晋灭吴，统一中国，史称西晋。
❖ C.建筑技术方面
❖ 在建筑技术方面，木结构的梁架、斗拱已趋 于完备；屋顶已出现举折和起翘；宫殿的屋面开 始使用琉璃瓦；木结构建筑完全取代两汉的夯土 台榭结构；砖结构大规模应用到地面上；石工技 术达到很高水准。
❖ ③植物方面
❖ 树木以观赏作为主要目的进行栽培。
建筑技术的进步、观赏植物栽培之普遍，为 造园的兴旺发达提供了物质和技术上的保证。
❖ 西晋末大乱，司马氏南渡，建立东晋。东晋 后，南方相继被宋、齐、梁、陈四个汉族政权更 迭代兴，史称南朝。
❖ 北方先后建立十六国政权后，北魏统一整个 黄河流域，建立北朝，从此形成南北朝对峙局面。 但不久统治阶级内部开始分裂，形成东魏、西魏， 随后又分别为北齐、北周所取代。
❖ 公元589年，隋文帝灭北周和陈，结束魏晋南 北朝时期的分裂状态，统一中国，建立隋王朝。
❖ 它与生成期相比较，显而易见，这时期的园 林规模由大入小，园林造景由过多的神异色彩转 化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写 实与写意相结合。
❖ 在以自然美为核心的时代美学思潮直接影响 下，中国古典风景式园林由再现自然进而至于表 现自然，由单纯的摹仿自然山水进而至于适当的 加以概括、提炼，但始终保持着“有若自然”的
曲水流觞
❖ （4）以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景 ，已经较多的运用一些写意的手法，把秦汉以来 的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合 。
❖ （5）皇家园林的称谓，除了沿袭上代的“宫”、 “苑”之外，称之为园的已比较多了。就园林的 性质而言，它的两个类别——宫、苑中，宫已具 备“大内御苑”的格局，对后世皇城的发展具有 深远影响。
陶渊明
王献之
顾恺之作品
《女史箴》
《女史箴》
《女史箴》
《洛神赋图》
《洛神赋图》
❖ 另外，在文人圈子里还流行以山水风景中的 自然物来品评人物像貌、德行的风气，出现所谓 “地灵则人杰”的说法。
❖ 这时期，人们对大自然风景的审美观念进入 到高级阶段并且成熟起来，其标志就是山水风景 的大开发和山水艺术的大兴盛。山水风景的开发 是山水艺术兴起和发展的直接启导因素，而后者 的兴盛又反过来促进了前者的开发，形成两者同 步发展的密切关系。
❖ ②文化方面 ❖ Baidu Nhomakorabea.文学方面 ❖ 早期的玄言诗很快式微，建安时代的诗歌中
描写山水风景的越来越多，山水诗文大量涌现文 坛，代表人物：谢灵运、陶渊明等。另外一些文 人受道教思想影响，出现所谓的“游仙诗”。
❖ B.绘画方面
❖ 绘画方面，山水已经摆脱作为人物画的背景 的状态，开始出现独立的山水画，形式较幼稚， 但毕竟异军突起，慢慢成长。山水画的成长意味 着绘画艺术从“成人伦、助教化”的手段向着自 由创作的转化，标志着文人参与绘画的开始。代 表人物：顾恺之、宗炳、王微等。
❖ （2）意识形态和文化的发展转变
❖ ①意识形态方面
❖ 东汉末，社会动荡不安，儒学的独尊地位被 破坏，思想解放，百家争鸣。社会上普遍流行着 消极悲观的情绪，及时行乐思想滋长。
❖ 魏晋之际，政治斗争残酷，消极情绪与及时 行乐的思想更有所发展并导致了行动上的两个极 端倾向：贪婪奢侈、玩世不恭。
❖ A.西晋朝廷上下敛聚财富，荒淫奢靡，争豪斗富 。
第二节 分说
❖（1）皇家园林 ❖（2）私家园林 ❖（3）寺观园林 ❖（4）其他园林
1. 概 述 2. 邺 城 3. 洛 阳 4. 建 康
（1） 皇家 园林
1. 概 述
❖ 魏晋南北朝时期皇家园林整体特点： ❖ （1）园林规模比较小，也未见有生产、经济
运作方面的记载，但其规划设计则更趋于精密细 致，虽然个别园林规模较大，但总体质量不高。 筑山理水技艺达到一定水准；植物配置多为珍贵 的品种，动物的放逐和圈养仍占一定比重；建筑 内容多样，形式丰富，在沿袭秦汉传统的基础上 有所发展，台已不多见；佛寺和道观等宗教建筑 偶有在园林之内建置；亭开始引进宫苑，性质变 为点缀园景的园林建筑。
中国古典园林史
Contents
第三章 园林的转折期 ——魏、晋、南北朝
1
总说
2
分说
第一节 总 说
• 1. 社会大背景 园林的整体发展趋势
• 2. 物质、精神基础 朝代和意识形态的发展转变
1. 社会大背景
❖ 魏晋南北朝是中国历史上的一个大动乱时期， 也是思想十分活跃的时期。儒、道、佛、玄诸家 争鸣，彼此阐发。思想的解放促进了艺术领域的 开拓，也给予园林发展以很大的影响。造园活动 普及于民间，园林的经营完全转向于以满足作为 人的本性的物质享受和精神享受为主，并升华到 艺术创作的新境界。所以说，魏晋南北朝乃是中 国古典园林发展史上的一个转折期。
❖ B.知识分子玩世不恭，愤世嫉俗，寻求个性解放 。他们在行动上表现为：㈠饮酒、服食、狂狷㈡ 寄情山水、崇尚隐逸，即所谓的“魏晋风流”。代表 人物：竹林七贤、白莲社。
❖ 东晋和南朝知识界的游山玩水风气更为炽盛 ，代表人物：宗炳、谢灵运、王羲之、陶渊明、 王献之、顾恺之等。
竹林七贤
谢灵运
王羲之作品
2. 邺 城
❖ （1）发展史 ❖ 邺城始筑于春秋五霸之一的齐桓公时，其后
❖ （2）由山、水、植物、建筑等造园要素的综合而 成的景观，其重点已从摹拟神仙境界转化为世俗 题材的创作，更多的以人间的现实取代仙界的虚 幻。园林造景的主流仍然是追求“镂金错采”的 皇家气派，但在时代美学思潮的影响下或多或少 的透露一种“天然清纯”之美。
❖ （3）皇家园林开始受到民间的私家园林的影响， 南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人参与经营 。所以，此时宫廷造园已自觉的有所取法于民间 。同时，一些民间的游憩活动也被引进宫廷，如 “曲水流觞”。从此以后，在三大园林并行发展 的过程中，皇家园林不断向私家园林汲取新鲜养 分。