第二讲 动画的分类

第二节 以传播方式分类的动画形式
三、OVA OVA动画（Original Video Animation）意为“原创动画录影 带”，是和影院动画、电视动画相对的一个概念，即既不在 电视上公演也不在电影院里公演，而是以录像带和DVD的形式 限量发行的，有专用的标签，而且不会再版。 相对于影院动画和电视动画，OVA动画只在商店内进行发行和 销售。画面较电视版制作精良，分级制度没有电影、电视严 格。长度不受限制，比较自由。
立体动画
（三）真人定格动画： 这种动画很像真人电影，但它是采用逐格拍摄的手法，这 种技巧被视为杂耍电影的一种，它可以表现人怪异的移动 方式，不正常的速度，表现对象与真人之间的互动等现实 世界中的人们不能实现的动作，呈现给观众一种怪异、虚 幻的视觉效果。 最具影响力的真人定格动画是1952年加拿大动画大师诺曼· 麦克拉伦获得奥斯卡奖的试验片《邻居》，影片中真人动 画的技巧有了突破性的实验，该片还研究了动画的本质， 是一部经典影片。
平面动画
（五）沙动画与玻璃动画 沙动画是利用拷贝箱透光的原理，把沙子平铺在玻璃上， 再用画笔、手指等工具进行造型，一帧一帧地改变物体的 形状或动作，通过沙堆的疏密不同形成不同的明暗效果以 及层次感。 沙动画的优点是沙子方便操作，且较经济，能带来与其他 动画片不同的视觉效果。代表作品有卡罗林· 丽芙的《猫头 鹰与鹅之婚礼》、波兰动画艺术家克莱瓦根据柴可夫斯基 的《天鹅湖》拍摄的沙动画《天鹅》。
立体动画
（四）折纸动画 又称折偶动画，是用硬纸片折叠粘贴成型，再穿上细银丝 或铅丝固定关节，制成各种立体角色和立体背景，制作时 根据设计稿将纸片刷成需要的色调，采用逐格拍摄的方法 拍摄下来，再连续播放形成活动影像。 这种动画形式具有轻巧、灵活、雅拙的特点，在造型和场 景设计上色彩鲜艳、明快，具有浓厚的装饰风格，最适合 表现简短的童话故事，受到小观众的喜爱。代表作品有 1960年拍摄的中国第一部折纸片《聪明的鸭子》、《三只 狼》、《小鸭呷呷》。
立体动画
（二）实物动画： 用实物拍成的动画。它保持了物体的原貌，将没有生命的 物体拟人化，变成有生命的生物。实物动画由于创作者可 以大量采用身边的物品作为创作题材，从而降低了制作的 成本，而且易使观众在观看时产生共鸣。 如加拿大动画大师诺曼· 麦克拉伦的《人和椅子》，影片 没有对话和解说词，完全使用电影技巧，将生活中的椅子 拟人化。俄罗斯实物动画片《火柴的战争》中，火柴棒就 是主角，两种不同颜色的火柴棒，在吵架斗嘴后，被自己 产生的火焰烧死，留下了依旧对立的意识形态。
平面动画
到了80年代，剪纸动画又上升到了一个新的高度，1981年 的《南国先生》、《猴子捞月》、1983年的《鹬蚌相争》 都是剪纸动画的精品。 《鹬蚌相争》是水墨风格的剪纸片，与过去的剪纸片有很 大的区别。过去的剪纸片有明确的边缘轮廓，而水墨剪纸 片有自己独特的工艺---拉毛，是鸟的羽毛形象产生毛茸茸 的质感，如同用毛笔画在宣纸产生的晕痕一样，足以产生 乱真的水墨画墨韵效果。
平面动画
我国第一部彩色剪纸动画是1958年创作的《猪八戒吃西瓜 》，采用了雕、镂、刻、剪的工艺手段，融民间剪纸艺术 与皮影艺术于一体，塑造了生动的人物形象，整部片子带 有浓厚的中国民间艺术特色，由此诞生了中国动画片的一 个新品种。 接着有《渔童》、《济公斗蟋蟀》和《人参娃娃》，使这 一片种得以巩固和发展。1963年摄制的《金色的海螺》， 镂刻精细，色彩斑斓，呈现浓烈的民族特色，在艺术风格 上沿袭了传统的皮影和窗花剪纸的特点，将这两种古老的 民间艺术形式表达得绚丽多彩。
第二节 以传播方式分类的动画形式
一、影院动画 也称为剧场版动画，是指在电影院里放映的长篇剧情动画片。 影院动画的故事大多改编自文学作品，叙事结构与经典戏剧 基本相符，有明确的因果关系，起因、发展、高潮以及结局 等都有相对固定的模式。 影院动画中的角色塑造具有典型性格。 影院动画片更依赖于细腻逼真的声音效果来渲染和加强画面 的感染力。 影院动画的长度通常在90-120分钟左右，无论多长的故事或 主题，都必须在这些时间里向受众交代完毕。
第一节 以技术分类的动画形式
二、立体动画 （一）偶动画：是最常见的立体动画。偶动画的制作材料多种 多样，有木头、黏土、布、棉线、塑胶、泥、金属等，它们 通过人为的操作可以产生制作者要求的各种形态，模仿各种 造型，完成现实生活中人和动物不可能完成的动作。 1.黏土动画：偶动画最常见的一种，在前期大多依靠手工制作， 手工制作决定了黏土动画具有淳朴、原始、自然、立体、梦 幻般的艺术特色。黏土的可塑性高，随手性强，同时拥有很 强的亲和力，但黏土在强灯的连续照射下，很容易变形，且 粘在一起就无法分开。
第一节 以技术分类的动画形式
一、平面动画 （一）手绘动画：在平面上以绘画形式为主制作的动画。 1.单线平涂动画： 是平面动画中最常见的一种形式，在绘制时通过细致清晰的 线条来勾勒人物以及场景，再在线条围成的区域平涂色彩。 其特点是线条简练，色彩明快，具有装饰性，且工艺简单， 易操作，整个制作程序化，适合大规模的制作与生产。 早期的单线平涂动画多数是在赛璐珞上完成的，如国产动画 《大闹天宫》、迪斯尼的《白雪公主》。现在许多单线平涂 的动画的后期上色、合成、剪辑、配音等制作部分逐渐在计 算机里完成，如《猫和老鼠》、《樱桃小丸子》等。
水墨动画
水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每 一张人物或者动物，到了著色部分都必须分层上色，即同 样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、 深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在 好几张透明的赛璐璐片上。 每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重 合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说， 我们在萤幕上所看到的那头水牛最后还得靠动画摄影师 「画」出来。
平面动画
（三）剪纸动画 一般先用纸剪成或刻成人物形体和背景道具，再描绘色彩， 装配关节。摄制时按剧情需要，将人物和景物的活动分解 为若干个循序渐进的不同姿态，平放在玻璃上，由人操纵， 依次扳动关节，采用逐格拍摄的方法拍摄下来，通过连续 放映而形成活动的影像。 它的优点是易于表现质感，具有很强的艺术表现力，摄制 成本低，但也有它的局限性，如剪纸角色在转面上只有正 面、背面、左右侧面四种角度，人物也不容易对口型或做 丰富多变的动作
二、电视动画 电视动画是指专门为电视播出制作的动画系列片。电视机的 荧屏要比电影银幕小得多，所以电视动画的工艺远远不必像 影院动画那样精致。 动作设计简洁化，背景制作简单化，描线随意化，色彩单纯 化，这些制作工艺使得电视动画相对影院动画来说其生产效 率要高出许多。 电视动画片的叙事结构相对简单，通常分集叙述一个漫长的 传记故事，以人物性格为故事发展线索，有时又是由相关的 内在线索构成不同的故事。
电脑动画
（二）视频合成和图像特效 合成动画和特效电影都是特殊的动画形式，是随着科学 技术的不断发展，将各种动画形象和真人相结合，把动 画特效运用到实拍影片中。第一部真人合成动画是1946 年迪斯尼的《南方之歌》，采用的是透镜合成技术。 随着计算机技术的高速发展，1988年由斯蒂芬· 斯皮尔伯 格担任制片的《谁陷害了兔子罗杰》是第一部真人和二 维电脑动画相结合的影片，被称为动画史上的里程碑。 随后很多优秀的真人动画合成电影问世，如《空中大灌 篮》、《布偶绿野仙踪》、《精灵鼠小弟》、《加菲猫 》、《变形金刚》等。
平面动画
3.其他手绘技法绘画： 除了常见的单线平涂动画和水墨动画外，还有用油画棒、 普通铅笔、彩色铅笔、钢笔、蜡笔、油彩、水粉、水彩、 炭笔、木刻等手绘技法表现的动画。 著名的有素描动画片《种树的人》、韩国影片《青涩恋爱 》的片头水彩动画，彩色铅笔动画片《大河》等。 （二）胶片直绘动画：直接在已经曝光但未经冲洗的胶片上 作画，或是在胶片上刮出想要的图画，还有是在不含任何 乳胶层的透明胶片上用各种画笔或剪贴材料来制作图案， 这样就省却了拍摄的步骤。
偶动画
2.木偶动画： 木偶动画是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，动画片中 的木偶一般采用木料、石膏、橡胶、塑料、钢铁、海绵和 银丝关节器制成，以脚钉定位。 随着科技的发展，目前也有用瓷质、金属材料制成的木偶。 拍摄时将一个动作依次分解成若干个环节，用逐格拍摄的 方法拍摄下来，通过连续放映还原为活动的形象。
以叙事方式分类的动画形式
三、纪实性叙事方式 故事贴近现实社会的生活内容，具有时代背景，或以真实的 事件为创作动机，形式上更写实，时间和空间的演变更加符 合自然规律，如《萤火虫之墓》，它们给我们留下的更多的 是对生活的反思。 四、抽象性叙事方式 强调在动画中可以完全无故事、无情节，其重点放在直接的 视觉感受上。作品要绝对自由地表达某种意念或感受，通过 可视的具体事物，用自由蒙太奇的方式和现代艺术手法来表 达主观的感受或主观思维下所产生的臆想、幻觉等。
偶动画
3.布偶动画： 用布做成人偶，在人的操纵下做出动作，进行逐格拍摄。 与木偶不同的是，布偶的形体柔软，能表现出与其他偶类 影片不同的节奏和风格。布衣作为角色塑造材料给予观众 特殊的亲近心理感受，相对于黏土和木偶，布料于生活中 更是无处不见，其丰富真实的质感给予观众强烈的亲民性 视觉享受。 我国早期的偶动画中，布偶占据了不小的比例，同样受到 传统木偶戏的影响，继承了木偶戏服装的艺术特色。
第三节 以叙事方式分类的动画形式
一、文学性叙事方式 对生活信息进行微妙而丰富的细节刻画，能反映出人物细 腻的内心世界，使受众不自觉地融入其中。 这类影片的内涵值得人们细细品味，如《梦幻街少女》。 二、戏剧性叙事方式 即典型的美国动画片的叙事模式，按照传统戏剧模式来讲 故事，强调冲突，如《埃及王子》，动作风格上强调表演 的真实性，音乐为表达情感服务。惊险、煽情以及美好的 结局是此类叙事方式的主要特点。
水墨动画
由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费 大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作 班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大 师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。 正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上 博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞 争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。正因为艺术价值同商 业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。