旗袍设计 ppt课件

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谢谢大家！
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三、设计师与旗袍
（一）中国服装设计师与旗袍 王晓琳 杨成贵
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中国第八届十佳时装设计师王晓琳说：“民族的才是世界
的，个性的才是优美的，有生活的才是实质的、艺术的。”
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杨成贵说：“旗袍不是完全的古 典，更多的是一种资源，一种精 神，一种文化的苏醒，一种怀旧 情绪的放任。从这个意义上说， 旗袍作为一种物质制品的文化符 号，她更是中华民族腾飞所需的 表情展示”。
（二）旗袍的艺术特点 1.廓型：婀娜之美； 2.衣领：端庄之美； 3.胸襟：流动之美； 4.开衩：朦胧之美。
（三）影响
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王家卫导演的《花样年华》电影中主人公穿用26套风格各异的旗袍，全由铜 锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制作。此片服装设计者为张叔平。
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旗袍设计
the College of Art and Art Design
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精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
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主要内容
一、旗袍的概述 二、旗袍设计（重点部分） 三、设计师与旗袍
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一、旗袍的概述
（一）旗袍的渊源与发展 1.旗袍是清代的旗人之袍 2.现代旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是 中国女性服装的代表。
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3.主题
二、旗袍设计
主题是设计者意欲表现的构思中心，在
旗袍创新设计中尤为明显。主题旗袍设
计的灵魂，更是强调设计视觉中心的有
力表现。
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二、旗袍设计
3.主题 主题的思维形式有三种：即联想思维、
普通的造型变化会因为位置的变化而产生不同的 结果，或新颖巧妙、或保守中庸、或怪诞离奇。 如领、襟、开衩等都是我们的设计视点。
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二、旗袍设计
3.旗袍的图案设计 不同的图案形式是传达旗袍不同艺术风格的表
现。
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杨成贵与旗袍模特儿
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三、设计师与旗袍
（二）国外服装设计师与旗袍 皮尔·卡丹（Pierre Cardin） 约翰·加利亚诺（John Galliano） 伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent ）
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法国著名时装设计大师皮尔·卡丹 曾说：“在我的晚装设计中，有 很大一部分作品的灵感来自中国 的旗袍。”
想象思维、逆向思维。
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二、旗袍设计
(1)联想思维—指把针对设计命题的思考方向转向与设计相关或相 似的事物上，从全新的视觉出发，提出新的设计方案，巧妙完成 设计命题的思维方式。
(2)想象思维—以设计命题为出发点，跳跃性地衍生出多个信息点 的思维方式。
(3)逆向思维--是从相反方向进行的一种创作方法，也就是将人的 习惯和传统的思维方式引导到相反方向上，是一种出奇制胜的创 作方法，是一种违反常规、突破习惯的思维形式。
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约翰·加利亚诺的作品
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身着YSL旗袍的 巩俐艳惊戛纳
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课题回顾
一、旗袍的概述 二、旗袍设计 三、设计师与旗袍
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训练内容：
1.以“中国元素”为主题设计一系列旗袍彩图，并从中 选出一套制作为成衣。
2.练习旗袍的造型设计，特别是旗袍的结构变化，如领 形设计、门襟设计、裙摆开衩设计等。
服装构思特色的部位。如颈部、胸部、背部、腰部、 大腿部等，在这些部位营造出视觉焦点。
设计中心并非是一个“点”的概念，有时，可根据 设计主体将整个设计看成为设计中心。
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二、旗袍设计
2.数量 当旗袍设计中出现两个设计点时，最好放在
服装的正面和背面；如果设计点数量过多，最 好选择主次关系处理、重复形式、节奏形式等。
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二、旗袍设计
4.附件设计 服装附件是服装的一部分，种类很多且各具
功能，恰当地将附件结合到局部造型中去，不 仅增加服装的功能，也会带来一定的美感。
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二、旗袍设计
（二）设计的视觉中心
1.取位 设计中心的取位原则是选择最能表现人体美或反映
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二、旗袍设计
（一）旗袍的设计要素 1.旗袍色彩设计
色彩在人对客观物体的视觉接受过程中占有首 要的位置，服装色彩在旗袍的设计选择上同样是 十分重要的。
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二、旗袍设计
2.旗袍的造型设计 旗袍的造型变化是旗袍设计的重要因素。一个