第七章旅游审美心理

第七章旅游审美心理
3.2.2.2 美学原则与旅游资源开发规划
•黑山白水
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黑山白水
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黄土高坡
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红土高原
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•黄果树瀑布
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（三） 审美心理要素与旅游审美
v 1 感知觉与旅游审美 v 1.1 眼睛—视觉—色彩美 v １.１.１地文景观 v １.１.２水域风光 v １.１.３生物景观 v １.１.４天象与气候景观
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3.1.1.1 审美态度说
审美态度具有个体差异，具体到不同的审美对象 上也会表现出不同的特点。
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3.1.1.2 审美趣味说
v 审美趣味说的主要论点是只有有趣的东西才能吸 引审美主体的注意，获得较好的审美感受以及审 美愉悦。
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披 星 戴 月
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1.2.2 社会生活美
v 第一，全社会的精神文明面貌和水准，在很大程 度左右旅游业的发展方向
v 第二，将旅游从业人员乃至当地居民的德行操守、 社区文化活动状貌、社会建设成就等方面按照美 学规律有机结合起来，形成具有审美价值、令人 赏心悦目形象特征的社会风貌，可成为旅游目的 地吸引游客的重要资源。
•审美动机、 •审美需要
•的产生
•审美的发生
•子系统
•衬托或破坏 等积极或消 极作用
•审美态度 •的形成
•审美主 体
•审美活 动
•主观反映
•审美客 体
•审美关系系统图 第七章旅游审美心理
2 现代审美心理流派
v 2.1 精神分析学派 2.1.1 精神分析美学又称心理分析美学流派，是精神分析理
论应用于艺术和美学领域时形成的。 v 佛洛依德：
永恒的、绝对的和单一的，是美的本质；其成为客观唯心主义 的鼻祖 v 亚里斯多德： v 承认现实世界的真实性，在事物本身中寻找美的根源，并认 为美产生与数量、大小和秩序
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1.1 美
1.1.2 现代西方美Βιβλιοθήκη Baidu 贝尔：
美包含的内容广泛，应该用艺术之美来进行界定 马斯洛：
审美快感 v 荣格：
艺术的本质就是通过艺术幻觉表现人类的原始经验 心理类型分为外倾和内倾，提出“内倾型艺术”与“外 倾型艺术”对立的观点。形成抽象和移情两种审美态度 情结
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2 现代审美心理流派
2.1 精神分析学派 2.1.2 精神分析在旅游审美中的体现和应用 v 审美快感应用到旅游审美中：
在其价值理论中，已充分表现了其观点，美是真善美合 理完满的统一，是和规律与和目的性的统一 桑塔耶：
美是客观化了的快感，认为材料美、形式美和表现美是 美的三要素 门罗：
主张美一方面取决与审美态度，另一方面取决于艺术品 或事物本身的结构形态
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1.1.2 现代西方美学
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第七章旅游审美心理
青 海 湖
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•青海湖
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•滇池
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•洱海
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•香山红叶
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广东的木棉
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云南山茶花
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3.1.2 旅游者审美态度
v 旅游者的审美态度，是指旅游者在旅游购买决策 和旅游活动中对旅游商品及有关事物在审美层面 上形成的反应倾向。
v 审美态度——审美的偏爱或某种方式的行为倾 向——旅游决策——审美体验
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3.1.2 旅游者审美态度
• 组织群众
总体上的把握，还要近距离了解旅游资源的美。 ❖ 规划设计时，规划者从心理上说不能是完全无功
利性的。
• 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其 外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。 入乎其内，故有生气；入乎其外，故有高致。
•——王国维《人间词话》
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第七章旅游审美心理
1 审美心理学的相关概念 1.2 美感
v 美感就是指审美主体对审美客体的观察、感受、 理解、品味、欣赏、判断和评价。
v 它是的主观反映，是审美意识的基础，是审美客 体对象作用于审美主体的结果
v 审美客体对审美主体发生作用，就会产生对于美 的反映与被反映的关系，即美和美感相互作用的 认识关系。
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二 旅游审美对象
1 旅游审美对象
1.1 自然景观 1.2 人文景观美
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•佛光
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二 旅游审美对象
1.2 人文景观美 1.2.1 民俗风情美 v 第一，物质文化层面表现出来的民俗风情美 v 第二，体制文化 v 第三，心理文化 1.2.2 社会生活美 1.2.3 旅游文化艺术美 1.2.4 旅游设施美
在于社会属性 ❖ 朱光潜：“主客观统一说”指审美认识的对象已不是纯是
自然，而是人的主观意识的反映，“美就是一种价值”
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1 审美心理学的相关概念 1.1 美
v 美， 是能够引发人们审美意识、唤起审美主体的
美感的一切事物。
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1.3 审美
v 审美主体（人）对审美客体的观察、感悟、享受 和再造，是主体的审美需要和客体的审美属性之 间结成的一种关系。
v 审美主体— •审美活—动审美客体
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•改变、保护等积极或消极作用
•提供审美背景 •影响作用
•审美场
1.2 美感
v 美感能动作用的意义在于： v 它肯定了美的存在，并在精神领域中增强了美的
社会价值。从而有助于传播美、评价美和创造美。 v 美感是积极推动美传播的一种原动力 v 美感能动作用直接影响人们精神享受的客观效果，
因为美感可以能动地感受美，甚至超越美本身的 限制
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2020/12/5
第七章旅游审美心理
旅游审美心理
v 审美心理要素 v 旅游审美对象 v 旅游审美心理
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第七章旅游审美心理
一 审美心理要素
（一）审美心理学概述 1 审美心理学的相关概念 1.1 美 1.1.1 古典美学 v 毕达哥拉斯： v 数的和谐就是美，音乐的和谐现象 v 苏格拉底： v 美和效用联系起来，合目的性是美的基础 v 柏拉图： v 《大希庇阿斯篇》，美本身是一种理式，在理式世界的美是
旅游审美可以给旅游者带来审美快感，相对于 其他形式而言，旅游审美能够获得全方位的审美 感受，因此，具有别具一格的魅力。 ❖ 全方位从横向来说：多种感官的全面调用 ❖ 全方位从纵向来说：从浅层的悦目到深层的悦神 悦志的统一 v 移情 v 情结
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2 现代审美心理流派
3.2.2.1 审美心理评价标准 以客源市场为标准，以旅游者的审美心理需求
为核心，以历史标准和社会标准为导向的旅游资 源综合评价体系。
旅游资源的吸引力，一方面是其自身所具有的 美学价值、实用价值、文化价值等属性所决定的， 但另一方面，也是旅游者主观效用的反映。
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2 旅游审美效果
2.1 净化情感 2.2 美化灵魂 2.3 促进社会审美化 2.4 旅游审美循环效应
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3 旅游审美心理
3.1 旅游审美态度 3.1.1 审美态度说、审美趣味说与审美距离说 3.1.1.1 审美态度说 美学家多从主体的特殊心理态度，即审美态度的角
3.1.1.3 审美距离说 其一，审美距离有物理距离和心理距离之分
物理距离 空间距离：审美中主体对客体功利性的淡漠超越程
度。审美的时候，主客体之间要保持一种无功利、 非实用的心理距离。 距离矛盾
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3.1.1.3 审美距离说
其二，距离说也可以运用于艺术活动 ❖ 开发旅游资源的规划者，要在远处对资源有一个
•个性 •特点
•需求
•旅游审美态
度
•经验
•文化
•知识
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3.2 旅游资源开发规划者审美
•3.2.1.1 专业性 •3.2.1.2 全面性 •3.2.1.3 引导性
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•3.2.1 特点
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3.2.2 审美心理评价标准和美学原则与旅游资 源开发规划
v 2.2 格式塔学派 v 2.2.1 格式塔心理学派 v 心理场、生理场、人心物理场…… v “场” v 2.2.2 格式塔心理学美学 v 20世纪30年代末、40年代初，成熟于50年代～70年代 v 运用格式塔心理学的方法和理论研究美学和艺术现象 v 格式塔心理美学主要研究了艺术与知觉及其表现性，提出了
v 美是客观存在，美感则是审美主体对客观存在的 美的一种意识反映
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•形式主义 •自然主义 •新自然主义
•表现主义：美学的位置和体系等问题
•移情学派：重点在于审美的方式、审美心理的研究
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1.1.3 中国美学
v 儒家 v 道家 v 20世纪50年代中期到60年代初期 v 代表及学说 v 蔡仪 典型说 v 李泽厚 客观性和社会学的统一说 v 朱光潜 主客观统一说 ❖ 蔡仪 ：美就是典型的东西，美的本质就是事物的典型性 ❖ 李泽厚：美是客观存在的，但不在于事物的自然属性，而
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•山东蓬莱“仙阁凌空”
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1.２ 耳朵—听觉—音响美
v 自然界 v 人类创造的音响 v 其他人为音响 １.３鼻舌感官的嗅觉美感
２想像、联想和旅游审美
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大脑力场说和同形同构、视觉思维理论等
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2 现代审美心理流派
v 2.2.3 格式塔在旅游审美中的体现和运用 v 强调整体，在旅游审美中体现很突出 v 旅游审美场
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（二） 审美心理要素
1 感知与表象 2 情绪和情感 3 想像 4 联想 5 理解
度来探求美的根源，认为这是鉴赏的根本原因。
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兰花
一件事物能否成 为审美对象，从 根本上说取决于 观赏者对它采取 何种心态
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3.1.1.1 审美态度说
•审美态度 •（陶水平）
•审美人 格倾向
•审美情景 注意
•审美心理时空
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