中音史重点!!

《中音史》重点复习题
一、名词解释
1、六代乐舞：黄帝时的乐舞叫《云门大卷》；唐尧时的《大咸》；虞舜时的《韶》；夏禹
时的《大夏》；商汤的《大濩》；周武王的《大武》。

2、《成相篇》：战国时期荀子参照民间歌曲的结构编写的一首歌词，它可能是后世说唱音乐
的最初形式。

3、大司乐：周王朝的音乐领导机构，是世界上出现得最早、规模最大的音乐教育与音乐表演
机构。

培养对象主要是王和诸侯的长子、公卿大夫的弟子，以及由民间选拔出来的优秀青年。

目的主要是为了让世子、国子们学会统治之术，而不是为了让他们将来亲自去表演这类东西。

大司乐贵族子弟学习乐与礼，是为了让他们懂得礼乐制度是治理国家的一种有效措施。

4、采风制度：周朝制定的一种收集民间歌曲的制度。

周王朝从巩固统治阶级利益出发，想通
过采风来了解民意，改正施政中的错误。

采风整个过程：①派人采集民间歌曲②派人筛选和修改歌词③由国王亲自审查其内容是否违反当时统治阶级的政治要求，以及决定对选中的歌词如何利用。

5、八音：周代把不同的乐器制作材料分为八类——金、石、土、革、丝、木、匏、竹，称为
“八音”。

6、三分损益法：是春秋战国时期出现的。

以振动弦分的长度代表音的高低关系的律制，称作“三
分损益律”。

《管子·地员篇》中记载的五声音阶的计算法是世界上最早形成的音律计算方法。

7、诸宫调：是一种大型的、更加发展了的说唱形式。

常是成本的长篇说唱形式，音乐非常复
杂，突破了一个宫调一个曲牌的范围，已经能够适应表现内容较为复杂的故事。

它的音乐结构，由多种多样的曲式单元所组成。

最早出现于11世纪北宋时期，首创者是民间艺人孔三传。

8、四大声腔：昆山腔、弋阳腔、梆子腔(属于板腔体)、皮黄腔(由“西皮”和“二黄”两种声
腔组合而成)。

二、问答题
1、远古至周代时期的乐器有什么特点？请举例说明。

答远古时期的乐器，主要以打击乐和管乐器，乐器的构造简单，就地取材，并出现二音，三音的音阶形式。

例如鼓，早期是陶土制的，到殷代才是木制和铜制；还有磬、足鼓等。

管乐器有埙，陶制，顶端有吹口，埙体上有按音孔。

夏商时期的乐器，已有发展水平较高的乐器，乐器的材料也有青铜器的出现，制作较为精美，并且音域扩大，有半音音阶的出现。

河南辉县商代墓葬中出土三个陶埙，可吹出十一个音，可见音域扩大，并能吹出复杂的曲调。

河南出土的五音孔陶埙，有连续出现的半音。

周代时期的乐器进一步发展，并且形制和性能都有很大的提高，造型精美。

并出现了弦乐器，琴和瑟。

十二律与七声音阶已具备。

如陕西出土的中义编钟，造型精美，每口钟上可奏出两个音。

琴，右手拨弦，左手按弦，更变弦长来发出不同的乐音。

瑟，只弹散音，一弦一音
6、元代杂剧和南戏音乐有什么特点？
答：元代杂剧——元杂剧的音乐属曲牌体，其曲牌来源于大曲、诸宫调、词调、和其他旧曲。

以唱曲为主，所用音乐称“北曲”，主要应用七声音阶，多跳进，音调奔放豪爽，激越粗犷，节奏比较强烈豪放。

这种音调特征表达当时广大的被压迫群众对当时的统治的激愤之情。

13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。

剧本注重舞台性，漠视生活外
部形态真实，以象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真
实生活相结合。

南戏——1、宫调的使用不受限制，可以随时换韵。

2、演唱上突破杂剧一人主唱的形式，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。

3、音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。

4、音乐曲牌的运用，使南戏形成一种固定的联缀形式。